多情自有鱼玄机_人生语录
长安谁人不识鱼幼薇？关于介绍自己的作文后人却道只知鱼玄机。
鱼玄机，唐代女诗人，长安（今陕西西安）人，一名鱼幼微（一说幼微为其字），字蕙兰。师从温庭筠。初嫁于李亿为妾，后被弃。公元866年（咸通七年），出家为咸宜观女道士，改名鱼玄机。
鱼玄机姿色倾国，天性聪慧，才思敏捷，好读书，喜属文。约十岁，与著名诗人、词人温庭筠相识，并吟诗作对。她出家后，对李亿却还一往情深，写下许多怀念他的诗。鱼玄机孤零一身，她无可奈何地发出“易求无价宝，难得有心郎”的痛苦而又绝望的心声。据记载，后因打死婢女绿翘，为京兆尹温璋判杀。
鱼玄机生平不见正史。尽管鱼玄机名传千古，但因其非官宦显要，正史官文终不能留下片纸只字，其生平传记资料散见于晚唐皇甫枚《三水小牍》、宋初孙光宪《北梦琐言》、元代辛文房《唐才子传》等书。另外《太平广记》、《南部新书》、《直斋书录解题》和《全唐诗》等书中还存留有相关的断章短句。无论是正史还是野志对鱼玄机之记载资料均甚少，故于其之研究多在其诗。其作品有《鱼玄机集》一卷，诗作现存有五十首之多，《全唐诗》有收录。
卷一 · 易求无价宝，难得有情郎
五岁诵赋吟篇，十岁脱口成诗，那时，她是长安才子交口称赞的幼龄才女。就是那时，娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初，他慕名见她，暮春花深，丝缕暗香盈满了他双袖。那个下午，柳丝摇曳如烟，桃花簌簌飘落，她应他要求作诗：
《赋得江边柳》
翠色连荒岸，烟古诗渔歌子姿入远楼。
影铺秋水面，花落钓人头。
根老藏鱼窟，枝低系客舟。
萧萧风雨夜，惊梦复添愁。
潇潇风雨夜，惊梦复添愁。一语成谶，这竟是她今后十余载岁月的写照。她那时大概并不知晓罢，他便是温庭筠（字飞卿）——那个世人口中不受羁束、纵酒放浪的潦倒诗人。
鱼幼薇恨自己是个女子，不然就也可以像那些及第举子一样赢得功名，披红带花骑上高头大马，一日看遍长安花，这是何等的惬意！《唐才子传》中也感叹：“观其志意激切，使为一男子，必有用之才，作者颇赏怜之”。那日她在崇真观南楼，目睹新科进士在崇贞观壁上题诗留名感慨道：
《游崇真观南楼，睹新及第题名处》
云峰满目放春晴，历历银钩指下生。
自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名。
这样的才情，这样的胸襟，她怎会出家后大张艳帜？她怎会甘心委身那些平庸文人？她该是清冷的，正如她常在诗文中提及的皎皎月华。
中年心事浓如酒，少女情怀总是诗，这样的拉面店男子，她想必是动了心。然而温庭筠授她以诗，却不肯授她以情。凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身，这样的男子，他怎肯让注定花开无果的情爱累了身呢。
不久，温庭筠便介绍她与李亿相识。名门之后、新科状元，或许世人眼里，这才是配得上她倾城之色的谦谦君子。温庭筠说他可信，那他定是此生良人了。
她嫁了，嫁与李亿。
也是百里山花you的复数如雨落下的暮春时节，也是影铺秋水面，也是烟姿入远楼。李亿待她极好，他将她安置在鄠郊林亭别墅，嘘寒问暖，情意绵绵。她被李亿感动了，也情爱深笃。可是李亿的原配裴氏容不得她，终是逼着李亿，一纸休书将她赶出李家。李亿的深情，比这纸更轻。
她便在咸宜观出家，改名为鱼玄机。但随时间流逝，李亿也慢慢忘却了她，带裴氏迁去外地。曾经的旦旦信约化为乌有。而她对李亿的一往情深只能转化怀念李亿的诗作。
《春晴寄子安》
山路欹斜石磴危，不愁行苦苦相思。
冰销远涧怜清韵，雪远寒峰想玉姿。
莫听凡歌春病酒，休招闲客夜贪棋。
如松匪石盟长在，比翼连襟会肯迟。
虽恨独行冬尽日，终期相见月圆时。
别君何物堪持赠，泪落晴光一首诗。
这首长律不仅诉说了她的相思之情，而且对李亿关心倍至，劝他不要多喝酒，不要通宵下棋，以免劳神伤身，又盼着李亿会在月圆之时归来和自己相见，深情款款，极是感人。她所能赠给你的，只是沾满她相思之泪的这篇诗。明钟惺《名媛诗归》卷十一说：“如此持赠，恐不堪人领取也。”是啊，李亿收到这样一封充满情泪的书信，又会是何等的心情？
《江陵愁望寄子安》
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
她把炽热的感情、赤诚的心无私地奉献给了李亿，而李亿的冷酷无情，让她陷入了无边的愁苦中。无望的思念是残酷的，她在隐痛中体验着生命的残忍，在炼狱中接受情感的煎熬。
《情书寄李子安》
饮冰食蘖志无功，晋水壶关在梦中。
秦镜欲分愁堕鹊，舜琴将弄怨飞鸿。
井边红叶鸣秋雨，窗下银灯暗晓风。
书信茫茫何处问？持竿尽日碧江空。
她眷恋往日的甜蜜，追忆分手的惆怅。而眼前无边的冷雨、萧萧的落叶更让人断肠。李亿音信杳然，一去不复返了！她只有无望地等待。
《隔汗江寄子安》
江南江北愁望，相思相忆空吟。
鸳鸯暖卧沙浦，鸂鶒闲飞橘林。
烟里歌声隐隐，渡头月色沈沈。
含情咫尺千里，况听家家远砧。
六言诗这种体裁在全唐诗中也不多见，写得好更是难上加难。这首诗充分展现了她的功力，前三联都对仗工整，而不觉其板，诗的意境也好。她独立江畔，惦念着远走的李亿，愁虑未知的将来，看着鸳鸯暖卧，鸂鶒闲飞（鸂鶒，是一种长有彩色毛羽的水鸟，经常雌雄相随共宿），心中倍增伤感，江上的烟波正如她心头的迷雾，她预感到等待她的将是一场疾风暴雨。
她对李亿彻底绝望了。她用钝刀子，一点点割碎了活生生的往事。但她没有放弃对幸福的憧憬，没有停下对生存与真情的审美体验。她热爱生命，主动追求她的新感情，她大胆地表达出对李郢的爱慕：
《闻李端公垂钓回寄赠》
无限荷香染暑衣，阮郎何处弄船归。
自惭不及鸳鸯侣，犹得双双近钓矶。
她借用道教故事中刘晨、阮肇天台遇仙的典故，暗示自己想和李郢结为伴侣。她率真大胆的表白并没有被李郢接受。
《赋得江边柳》
翠色连荒岸，烟姿入远楼。
影铺秋水面，花落钓人头。
根老藏鱼窟，枝低系客舟。
潇潇风雨夜，惊梦复添愁。
她再一次含情脉脉，执着地向李郢再次表达了自己的情感。
然而李郢最终没有接纳她。不过她追求正当生命欢愉的勇气却是让人叹服的。此后，她一度对李近仁极为倾心
《迎李近仁员外》
今日喜时闻喜鹊，昨宵灯下拜灯花。
焚香出户迎潘岳，不羡牵牛织女家。
她约会心仪的人，热烈狂热、迫不及待的心情真是溢于言表。“迎潘岳”可谓大胆之极！她把这种婚外恋在其诗中披露出来，其感情的强烈和难以控制可想而知。
卷二 · 天地与我并生
感情是与生俱来的东西，它具有天然的合理性，既根源于人的本能，又升华于人的本能之上。成为人性中美丽崇高的精神内核，成为人生得以附丽、追求之所在。这种感情上的执着和真挚正体现了唐代女性人的意识的觉醒、对生命意识、对人生欢乐、对美与真的执着。
然而，在一个以男性、以理性为尺度、为标准的世界，女诗人，尤其是有才华的女诗人若无枝可栖的云朵，久久苦痛。男人的标准和尺度既是给予更是剥夺。痛苦的日子熄灭了光明，红红的玫瑰在箭镞横飞的岁月凋零。
在情感与现实的痛苦挣扎中，她在道教给予的狭小空间里期待着精神的日出，她用自己的才思在天地之间、在审美的范围感悟着生命，出家和隐遁约束不了她活跃的女性生命，熄灭不了她燃烧的诗心。在隐遁的红尘之外，在幽闭的繁华人世的一角，她对人生是那样的富于感受力，对生活情趣是那样的谙熟。
《遣怀》
闲散身无事，风光独自游。
断云江上月，解缆海中舟。
琴弄萧梁寺，诗吟庾亮楼。
丛簧堪作伴，片石好为俦。
燕雀徒为贵，金银志不求。
满杯春酒绿，对月夜窗幽。
绕砌澄清沼，抽簪映细流。
卧床书册遍，半醉起梳头。
江边赏月，海上泛舟，古寺抚琴，名楼诵诗，与丛簧作伴，与山石为友，真是烟霞痼疾，泉石膏肓了。她在这种具有美学韵味的天地间与自然万物沟通、传导、整合，渐渐便具有了一种相互进入的一体化的关系，天地之“道”、天地清虚之“美”与人合一。
“卧床书册遍”好读书的玄机看的是什么书呢？“道家书卷枕前多”，原来，她在这样的环境看的是道书，修的是道心。《遣怀》遣的是她的道教情怀，它不是一时一地生活的写照，而是既含现实又容理想的心志的整合。
由于酷爱道家书籍，她对自然之理有着敏锐的观照，对于世俗人情也自有一番感悟的本领。
《冬夜寄温飞卿》
苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾。
满庭木叶愁风起，透幌纱窗惜月沈。
疏散未闲终遂愿，盛衰空见本来心。
幽栖莫定梧桐处，暮雀啾啾空绕林。
《寓言》
红桃处处春色，碧柳家家月明。
楼上新妆待夜，闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。
人世悲欢一梦，如何得作双成。
她作为女道士有着复杂的思想，是一种知其不可为而又不得不为的人生矛盾和悲凉。入道是为了在清虚之中寻求心灵的抚慰，可入道并不能抗拒情感和生活长期积淀的重压。盛衰之间可以看见人的本心，然而看到了也于事无补，她对入道看得很清楚、很明智。她根本就不相信自己能象道教传说中的双成那样羽化成仙。人生不过是匆匆的过客，之所以志慕清虚百折不回，是因为除了道教这样一个空间，她更无立足之地。
卷三 · 繁华如一梦
她的精神世界就是一个生与苦、情和愁、探索与超越交织的忧伤的世界。那伤感虽然时而浓郁、时而清淡，偶然间地可能潜伏起来，但终究萦绕在她的心头从未消失。伤感抑郁在她诗作情绪色彩中呈现出明显的主导地位，那偶一有之的欢快愉悦、愤懑慷慨，几乎完全淹没在其中了。 在尘世追寻着精神的家园，她对人间温爱的争取是那样的强烈。
《暮春即事》
深巷穷门少侣俦，阮郎唯有梦中留。
香飘罗绮谁家席，风送歌声何处楼。
街近鼓鼙喧晓睡，庭闲鹊语乱春愁。
安能追逐人间事，万里身同不系舟。
空寂闲庭、疏食淡饭还能让人寂寞的苦守，可人间温馨的家庭生活、甜蜜的爱情欢乐却激起了她无边的春愁。她为阮郎难遇、难留而哀伤，梦去无痕，阮郎何处觅？诗中的“近”字点出了她对咫尺的红尘生活的眷恋，她愿去追逐那人生切实的快乐，而不是在黄卷青灯中愁白少年头。
幸福不可觅，真情不可求。对真情与幸福强烈地渴求重重地刺激着她审美的痛苦。野蛾扑灯一样的追求让爱人与被人爱的渴望排斥了寻找归宿的女性的“功利”的目的，这是她渴望真正爱情的呼吁。然励志词语而，无人认识她的价值，无人珍爱她的情感与生命。
《卖残牡丹》
临风兴叹落花频，芳意潜消又一春。
应为价高人不问，却缘香甚蝶难亲。
红英只称生宫里，翠叶那堪染路尘。
及至移根上林苑，王孙方恨买无因。
春天即将过去，残牡丹频频落花，芳意暗消，但无人来买，牡丹只有临风兴叹。为什么无人光顾呢？高低不成，美好的芳华被白白地耽搁。这首诗表面上说花，其实是她自怜自惜的慨叹。天生丽质被弃、才华被掩，她的命运正如春天里这株无人赏识、无人怜惜的残牡丹。
《赠邻女/寄李亿员外》
羞日遮罗袖，愁春懒起妆。
易求无价宝，难得有情郎。
枕上潜垂泪，花间暗断肠。
自能窥宋玉，何必恨王昌？
经历了太多美与真的践踏，她终于呐喊出了她心中的愁闷与悲愤。这是一种幡然醒悟，这样的幡然醒悟是一次思想的飞跃。不过这种飞跃付出了巨大而惨痛的代价，是心中无限苦痛与悲愁的宣泄与升华。
卷四 · 揉碎桃花红满地
《秋怨》
自叹多情是足愁，况当风月满庭秋。
洞房偏与更声近，夜夜灯前欲白头。
《三水小牍》中说，她经历了那么多，内心是焦虑不安的，她的脾气也越来越暴躁，终于，她失手杀了自己的贴身女僮，成了杀人犯。
她杀死女僮绿翘一事，我们看到的故事中往往是这样说：十来岁的“小狐狸”绿翘是鱼玄机的小女徒（兼做她的侍婢），她也渐渐长大了，受鱼玄机的熏陶，居然小小年纪就会勾引和鱼玄机交往的男人——一个叫陈韪的乐师。鱼玄机得知后恼怒异常，拚命责打绿翘，并把她的头向墙上撞，结果打完后绿翘居然就死了。
关于她的罪案，温州大学张乘健教授认为，《三水小牍》关于鱼玄机“妒杀”绿翘的故事有编造的痕迹。其一，绿翘已死，她死前和鱼玄机说的话来源不可靠。另外，绿翘作为鱼玄机的女僮，年龄顶多不过十几岁，而说的话义正词严，全然不像天真烂漫的稚龄女孩子的口气。
这些话未见得是皇甫枚所编造，很可能就出自京兆府刀笔吏对鱼玄机罪案的陈述；而绿翘斥鱼玄机“淫佚”，简直就是京兆府尹对鱼玄机严正的判词。张乘健认为，绿翘事件必定有复杂的背景，里面隐藏着隐秘的委曲和细节；所谓鱼玄机“妒杀”案是亘古之谜，也是千古奇冤。
关于对鱼玄机的评价，明代文学家钟惺在《名媛诗归》称“绝句如此奥思，非真正有才情人，未能刻划得出，即刻划得出，而音响不能爽亮……此其道在浅深隐显之间，尤须带有秀气耳。”
现代作家施蛰存说：“鱼玄机诗一卷，四十九首，还有一个南宋刻本……她的诗以五、七言律诗为多，功力在薛涛之上与李冶不相上下。”
