观后感：《战长沙》观后感

《战长沙》观后感

　　看完一部作品后，能够给我们不少启示，需要回过头来写一写观后感了。想必许多人都在为如何写好观后感而烦恼吧，以下是小编帮大家整理的《战长沙》观后感，希望对大家有所帮助。

《战长沙》观后感1

　　成功的文学作品，或者说那些个能名留青史的大家大作，大多是从小视角起步，并在情感积蓄，人物特点愈发鲜明，矛盾冲突愈发强烈的过程中，逐步呈现出史诗般的画面感，并逐步将观者带入更广阔的大历史格局之中，并伴着爱恨情仇等诸多情感元素，让观者或动容或共鸣或震撼或涕零。

　　转到影视作品中，这些大家的大作们虽底版优异，却很少见能被第七艺术的工作者们同样优异呈现出的结果来。再具体说到抗战题材，虽然在近年来泛滥的雷剧堆儿中也不乏能让人眼前一亮，如《番号》和《葛二蛋》。不过其显著标榜着“抗日喜剧”的笑与闹之风格，又明显是全靠演员的个人魅力撑起全片看点。前者的情感表达还算中肯，后者的搞笑意味更为明显。都说美剧精彩，英剧耐看，韩日剧貌美有型，只有国产剧仍旧在“百花齐放，千姿百态”中苦苦摸索着属于自己的优质风格。

　　看看这部全新的抗战题材剧《战长沙》，你会有全新的认识并会有深刻感悟。没错“态度决定一切！”，创作者们开始全力用创作一部电影大片的心和力去打造一部电视剧的时候，那必定会有不错的结果。同样取材自优秀的小说作品，同样以小视角——风雨飘摇的长沙城内一家人的遭遇和经历，在这个特定的历史时期展开故事。并在人情冷暖甚至家长里短等琐事常情的纠葛中；在强势的姐夫，温婉的姐姐，操心的父母，调皮中成长的妹妹，以及英武干练的爱国将领……诸多人物的线条和特色愈发鲜明的过程中；在兵临城下，大火焚城，生灵惨遭涂炭，家乡变焦土的历史大画面中；这一幅幅如积满了陈年尘土的厚重卷轴，终于被历史的微风和人性的双手，缓缓地推开，生动地展现在我们这个同样面临着历史新考验的大时代面前。

　　“国家兴亡，匹夫有责。”《战长沙》以史实出发，将视角对准了残酷战争下的普通家庭和平凡小人物，无论是大战降临时，努力筑起防御攻势的国军将领的忘我投入，还是将洋灰偷回家的长沙城的孩子们修缮战火践踏坏的自家房屋，都从不同的角度表现了，战争对于每一个普通人的重大影响。而霍建华和杨紫分别饰演的男女一号，则同样在战火的历练中，从最初的各自执着的单纯爱国和爱家，到最后的以爱为源源动力的共同忘我的爱护这个国家，以至于不惜放弃和牺牲自己的一切！编导所精心营造的以微视角展现战争大背景下的家国事，以小情感渐渐积蓄成大情感，让家国存亡的历史画面感更具张力，令爱的缠绵与恨之力道更有表现力。

　　“没有国，哪有家。”霍建华版的抗战将领顾清明，可谓一亮相便树立起了鲜明的个人特色，但随着剧情的深入，其先前一心爱国甚至有些冷暖不知的冰冷性格，渐渐被战火笼罩下的长沙城百姓的“恐”，以及杨紫饰演的个性小女人的“勇”所融化和改变。因为爱国可以先爱家，爱家所以要爱人，有家才有国；而杨紫饰演的小女人湘湘，则从一心想改变家人命运，到与顾清明的初见如水火不容，再到最后成长为敢于牺牲一切忘我地爱，甚至将生命交给爱人和国家的无畏女人，所谓没国哪有家！

《战长沙》观后感2

　　《战长沙》截取的时代背景非常大，它以中国近代史上著名的“长沙会战”为依托，但与此同时，它的着力点也非常小，它将镜头对准普通的“胡”姓人家的.命运走向。可以说，相较于以前的抗战剧模式，《战长沙》更加注重的是以小见大的质感，通过大时代里的芸芸众生相，书写了在战争年代历史的风云变幻、家族的兴衰以及人性的选择与坚守。

　　尽管长沙会战是八年抗战里中日双方投入兵力最多、规模最大、历时最久的展现，但纵观本剧，导演却并没有将大幅度笔墨放在各种血肉横飞的战争场面刻画上。相反，它的切入点从一桩婚姻展开，甚至在开始部分颇有几分“啼笑因缘”的成分，无疑，它的构建和林语堂的那部蜚声中外的《京华烟云》有着共通之处，以点及面显然展现出了编剧与导演的深厚功力，可以说将战争时代里的人物命运托出在某种层面比一味的渲染战场来得更加具有感染力。

　　本剧的剧情设定相当扎实，无论是历史脉络，还是人物感情走向，都遵循了真实而不失张力的原则，这其中尤其是对人物性格的刻画，充分体现了一部正剧应该有的品格，两位青年演员霍建华与杨紫扮演的顾清明和胡湘湘的对手戏充分展现了青年一代的成长史，这个过程是在磕碰与逆境中洗练出来的，而杨紫从少女的天真烂漫到后来的成熟知性，这一过程在逃婚、对抗以及融入时代中逐步展现出来的，而霍建华尽管出身于偶像剧。

　　但在本剧里，他依然奉献出了高水准的演技，从不能上战场的那种纠结，到与日军斗智斗勇，这一期间同时掺杂了他的心绪变化：由冷到热，在《战长沙》里，两位青年主演的对手戏让这部气氛凝重的剧集多了几抹亮色，而他们那种充满青春热血的塑造，也在很大层面让剧情变得更加多元化，青春与激情，都很好地融为一体。

　　可以说，从《闯关东》、《生死线》等剧中走出的导演孔笙无疑为这部剧打下了坚实的基础，在时代与群像戏的刻画里，每个人都变成了剧中不可缺少的主角，这其中任程伟扮演的痞子英雄薛君山更是让人看到了战争年代人性的复杂性：作为胡家的大孙女婿，一方面他是长沙“地头蛇”，而另一方面他为人夫，夹杂在这两者间，他仿佛具有着双面性格：可憎，但同时又可怜。在放火之后他的命运遭遇了巨大转折，其性格也随之发生了翻天覆地的变化，由浪子而变向革命者，这一塑造是令人信服的，尽管他的性格存在弱点，但最终他在保家和保命之间，做出了大无畏的选择，也彰显出浓浓的人性光辉。

　　在抗战剧多数走向抗战神剧的荧屏格局下，《战长沙》难得的保持住了坚守，并与时俱进的开创出新鲁剧风格：偶像演员，厚重风格，这种抗战剧的创新，无疑既满足了老一代观众的怀旧情怀，又吸引了年青一代观看这份可歌可泣的历史，可以说，本剧抗战剧3.0时代，画面、剧情以及演员，统统都非常好看。

　　《战长沙》用超广阔的视野书写出了大时代里的芸芸众生相，他们或舍生取义，或浪子回头……在群像戏中，他们完成了这出可歌可泣的历史刻画，让人回味，也发人深省。