蔡明歇后语

郭达和蔡明总是欠了点儿什么

郭达和蔡明是从1990年《综艺大观》第三期开始合作的，他们作为搭档一同出现在中央电视台春节晚会上。1993年，也许是因为他们对春节晚会太重视了，也许是春节晚会的编导们对节目要求太严了，当然更重要的是全国观众对春节晚会的期望值太高了，所以他们有一种特别的感觉，那就是参加其他晚会时头脑很清晰，思维也敏捷，点子也特别丰富，可一到春节晚会上，他们就觉得木呐了，迟钝了，脑子里乱糟糟一团，有时甚至不知如何才好。

首先，在程序上就有很大区别，春节晚会要提前很长一段时间就住进剧组，而《综艺大观》这样的节目只要提前两天准备一下，就审查上节目了。其次，他们把春节晚会的分分秒秒都看得非常值钱，几秒钟一个广告就收人家几十万，而他们一个节目就能花去十多分钟，这是个什么账呢？不看重行吗？所以，这一切都要求他们一定要搞好，不然对不起中央电视台和全国观众，还有打广告的厂家们。可是，越想搞好就越搞不好。

他们还有个体会，彩排时分明很好的，也因为太想搞好，正式演出反而比彩排差多了。花了三个月时间，创作、排练、审查，无数道关卡都过了，大年三十晚上才终于站到舞台上去。这期间，大脑那根弦绷得紧紧的，从早到晚，哪还有一点心思去吃饭？那时候是不知道饿也不知道渴的。弦绷得太紧了，人很疲惫，心里就告诉自己要睡一会儿，其实根本睡不着，还一趟趟跑厕所。实在没法了，还暗暗念佛，求佛爷保佑，起码要能进戏，只要能进戏，戏就能演好。

当然，总体上来说，他们的创作和表演都是不错的，观众也认可他们，因为他们能把观众逗乐。有一次，观众问蔡明：“你们演出的时候，观众笑，为什么你们能忍住不笑？这要多大的功夫啊！”

蔡明一听，倒笑了：“不是我们不笑，是我们早就笑够了。比如说出一个好点子，想出了一句好台词，构思出一个好‘包袱’，大家就特别高兴，若在直播时能演好，那就太开心了，大家为这能笑好几天。”

在他们的小品创作和表演中。自己比较满意的是《越洋电话》和《父亲》。湖北作家夏雨田写了一个相声，他们就借过来重新写，把相声改成了小品《越洋电话》。在《越洋电话》的排练中，郭达有些为难，因为他害怕演伤感哭泣的戏。小品的前半段是逗笑的，但郭达在排练时却哭得一塌糊涂，剧中人的孩子在国外，而郭达的孩子也在外地，他有一种体会，触景生情，一拿起电话他就哭上了。可是，排后面的戏该哭时，郭达却哭不出来了。

郭达把整个戏都弄拧了，蔡明却很好。排练时，导演哭了，蔡明也就跟着哭了，郭达就是欲哭不能。彩排时，郭达终于哭出来了，然而到了春节直播时，郭达又哭不出来了。这个戏在观众中反映较好，郭达没有真哭，还是有些遗憾的。直到现在，郭达提起这事儿还直摇头，恨自己。

《父亲》这个作品是蔡明想出来的，这个念头产生在出租车上。有一天，蔡明坐车回家，突然有了一种感觉：如今的人钱多了，人情却淡薄了，正如文人们所说的那样，春冰薄，人情更薄。蔡明想，要去寻找一种真正的感动，而感动世界的是不变的真诚。蔡明还认为，用歌星这种人物形象比较鲜明。

于是，蔡明去找郭达，两人讲好了，蔡明演歌星，郭达演父亲。他们的想法成熟之后，就去找导演赵安，声泪俱下地把剧情讲了一遍，结果把赵也讲哭了。不用说，赵安马上拍板，同意在春节晚会上演出。可是在演出时，郭达犯了老毛病，竟然又没能哭出来。生活中觉得自己很会哭的郭达，偏偏在舞台上哭不出来。严格地说，这种遗憾是不能在这么重要的舞台上出现的。郭达常常对蔡明说对不起，他还说他不能原谅自己。可这有什么用呢？

但是，郭达在春节晚会上哭不出来也不能全怪他自己。晚会现场的观众很多，观众们特爱鼓掌，以为这是对演员的一种支持，以为把现场搞热闹了就能带动电视机前的观众，其实这是误解，这也是电视机前的观众往往看到或听到莫名其妙的掌声的缘故。现场观众不仅未能支持到演员，反而因一次次鼓掌，倒把演员的节奏打乱了。有时连那些有经验的演员也不知怎么往下演了，太影响情绪。所以每次轮到郭达和蔡明演出时，他俩都要求观众不要鼓掌。

每年春节晚会后都有春兰杯“我最喜爱的节目”评奖活动，他俩很奇怪，为什么每次都得不到奖，真是无缘吗？如果设五个奖，他们就是第六；如果设四个奖，他们就是第五；如果设三个奖，他们就第四。

后来观众来信说：“你们真冤枉，我们是喜欢你们的，不知怎么就想到大家都会投你们的票，我们就偷懒了，一懒就没有去买那张登有选票的报纸。”这样的信来得很多，直到后来他们已经忘了这件事，观众见了面还提，还笑着说你们太冤枉了。蔡明说：“能获奖，当然是好哪！”

小品处在低潮中，这是人们公认的。2001年春节晚会的小品节目《大擂台》，除了演员外，还请来了公鸡、鹦鹉、猴子等小动物，还将骆驼、狗熊、老虎、大象请到了一号演播厅，在这个小品中，动物们当仁不让地成了主角，它们在巩汉林、刘流的带领下分成南北“大侠”打起了擂台。这个小品的最大特点是动物的拟人化，每个动物都根据各自的特点穿上了最新潮的衣服。人与动物、动物与动物之间的包袱笑料本来是很丰富的，可是结果却弄得不伦不类。

在2002年春节晚会中演出的小品《马年赛马》，更是将四匹道具马请上了舞台。在数百位演员当中，那八位特殊的小伙子，虽然他们每个人都长得很帅，却是“最见不得人”的。原来，他们就是小品《马年赛马》中四只道具骏马的表演者。在表演中，他们要穿着厚厚的马造型的演出服，从头到脚裹得严严实实，让您只看到四匹神气的“骏马”。由于演出服非常厚重，又密不透气，演员们还要在场上跑来跑去，每次下来都是大汗淋漓。累虽然很累，热闹虽然也很热闹，但观众们是不是满意了呢？舞台上吆五喝六，内容却十分空泛。

这种追求形式上的突破，而不注重内容深刻的小品有越演越烈之势，真让人担心这株艺术新苗在这种热闹之中会无疾而终。不过，年复一年，再会变花样也是有穷尽的。近些年来，小品越来越难做，许多小品演员甚至打起了退堂鼓。这从最近几届春节晚会上获奖的小品就可看出端倪，似乎只有赵本山还在强撑着。小品已经走到尽头了吗？赵本山还能把小品撑多久呢？有句歇后语说：癞蛤蟆顶床脚——硬撑的。赵本山以及赵本山的同行们是不是也在勉强硬撑着呢？如果一泄气，小品又将如何呢？

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