沁园春长沙写作背景

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相信很多人都读过毛主席的沁园春长沙原文了，但是很多人都知道大概知道他的意思，那下面就给大家说说沁园春长沙写作背景与沁园春长沙赏析吧。 沁园春长沙原文导读：沁园春长沙赏析 一、沁园春长沙写作背景 《 ?

相信很多人都读过毛主席的沁园春长沙原文了，但是很多人都知道大概知道他的意思，那下面就给大家说说沁园春长沙写作背景与沁园春长沙赏析吧。

沁园春长沙原文导读：沁园春长沙赏析

一、沁园春长沙写作背景

《沁园春·长沙》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方,长沙也是中国农村革命的发源地,是毛泽东初期革命活动的中心。1911年,毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景,通过与同学畅谈人生国事,毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。

二、沁园春长沙赏析

从美学上讲，崇高美表示于外在方面，表现为高大、广阔、高耸、雄伟等绚丽现象。德国哲学家康德把崇高分为两类：数学的崇高，如高山的体积;力学的崇高，如狂风雨的气魄。俄国闻名文艺批评家车尔尼雪夫斯基也说：“一件事物较之与它相比的统统事物要宏大得多，那即是崇高。”孔子也把“大”与崇高联络起来，赞赏：“大哉!尧之为君也。巍巍乎，唯天为大，唯尧则之。”这种高耸、博大、壮阔的崇高美，在毛主席诗词中，以对山水风景的描画表现得最为光显。《沁园春长沙》便是此中最良好的篇什之一。

这首词上半阕偏重写景。“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。”一开始，作者便把本人置于秋水长天的宽广靠山之中。同时也把读者带进了一个高远的深秋地步里。远看：“万山红遍，层林尽染。”作者不只看到了面前岳麓山的枫林，也能够遐想到了北京香山的黄栌，和故国无数山峰中由绿变红的乌柏、水杉、槭树、槲树、黄连木……那一重重山，一层层树，让天然之神彩笔一抹，晕染得一片嫣红，比仲春笑放的春花还要艳丽，比六月飘舞的彩霞愈加瑰奇。近观：“漫江碧透，百舸争流。”秋水澄澈，秋江碧波，脚下的湘江，在秋日愈加明澈晶莹，如苍翠的翡翠，如通明的水晶。江面上，千帆竞发，百舸争渡，静中有动，生机勃勃。俯视，“鹰击漫空”，万里无云的秋空，雄鹰奋振健羽，自由翱翔。俯瞰，“鱼翔浅底”，因通明而清浅见底的江里，鱼群摆动鳍尾，随意遨游。作者以短短四句诗，描画出一幅立体的寥廓万里、壮丽多彩的江南秋景，好似今世闻名的岭南画派大众关山月浓墨重彩的彩墨山川图。不愧为“驱山走海置面前”，“咫尺应须论万里”的大手笔。它与作者的另一首词《沁园春雪》所描画的“千里冰封，万里雪飘”的北国风光，均是古典诗词中史无前例的雄奇伟丽的全景式景色画。

沁园春长沙原文导读：沁园春长沙赏析

崇高美表示于内涵方面，则为巨大高尚心灵的反应。古罗马的朗吉弩斯在《论崇高》一文中，就提出崇高是“巨大心灵的应声”。这首词的下半阕偏重抒怀，正是这种巨大心灵应声的抒发。这种抒发，起首是通过回想引出的。

“携来百侣曾游，忆往昔峥嵘光阴稠。”作者想起曾和当年的同窗和朋友，在橘子洲一带漫步，游泳，畅论天下大事的情形，回想起那一段难忘的峥嵘光阴。

这首词写于1925年深秋。大体是在毛泽东同道离开湖南前去当时革命运动的中央广州时所写的。毛泽东同道从1911至1925年，曾数度在长沙学习、工作和从事革命运动。这时期，国表里发作了很多严重事情，如辛亥革命、第一次天下大战、俄国十月革命、五四活动、中国共产党建立等，都是影响天下情势的宏大变革。如许的光阴，如汗青群山中屹立的一座又一座峥嵘的高峰。

“恰同学少年，风华正茂;书生意气，挥斥方遒。”在这峥嵘时光里，作者和他的同学如蔡和森、何叔衡、张昆弟等发愤救国的知识青年，正值芳华幼年，脸色飞扬，才华横溢，斗志昂扬，热情奔放。墨客巧妙地化用了《庄子·田子方》中“夫至人者，上窥彼苍，下潜黄泉，挥斥八极，模样不变” 的意境，来描绘新期间的青年从旧头脑的束缚中解放出来，自由奔放的胸襟。

“辅导山河，激扬笔墨，粪土当年万户侯。”这是对“峥嵘时光”“挥斥方遒”的进一步细致化。面对“万山红遍”的美景，他们既赞赏百孔千疮疆土的壮美，又悲愤大好疆土的宣布。于是，鞭挞激浊扬清的文章，黑暗宣扬，临时真理，鄙视当时的“万户侯”——军阀如粪土。在这临时期，毛泽东同道在长沙构造了湖南学生结合会、新民学会，创办了布衣夜校、文明书社和湖南自修大学，加入了反对袁世凯称帝、向导了驱赶张敬尧等军阀的活动。特殊是创立《湘江批评》，树立马克思主义研讨会，为1921年中国共产党的树立，在湖南地区做了头脑上和构造上的预备。 这些既是“辅导山河，激扬笔墨，粪土当年万户侯”的细致内容，又是写作这首词的期间背景。理解这个背景，有助于我们进一步领会词中闪灼着的革命者高尚心灵的美的光彩。

沁园春长沙原文导读：沁园春长沙赏析

“少年心事当拿云。” 墨客和搭档们的拿云心事，从“携来百侣曾游”到“粪土当年万户侯”，可说是直抒胸臆，纵情倾诉，如长江大河，滔滔而下，魄力澎湃，爽快淋漓。在结尾时“到中流击水，浪遏飞舟”，则是接纳意味伎俩，形象地表达了一代革命青年的志薄云霄。

“中流击水，浪遏飞舟。”一种表明以为“击水”为游泳，在急流中奋臂划水，掀起的浪花乃至阻挠了飞速前进的船舶。我总觉得这一意境与作者歌颂“百舸争流”的精神不太契合。我偏向于“中流击水”即“中流击楫”的转化。《晋书·祖逖传》：祖逖“中流击楫而誓曰：‘祖逖不能够清中原而复济者，有如大江!’”其后“中流击楫”就成了发誓再起祖国的代词。在这里正表现墨客要在新期间的大潮里，披荆斩棘，鼓桨前进，发誓复兴中华的那种壮志感情。这使人读后似乎听到了一颗爱国爱民的丹心，在怦怦跃动，从而感遭到一种宏大胸襟所反响出的高尚美。

我国古典诗词的艺术表现伎俩，很认真情与景的融合。刘勰说：“繁采寡情，味之必淡。”谢榛说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚;合而为诗，以数言而统万形，其元气浑成，其浩无涯矣。”这首词较好地到达了情况融合的地步。

前半阕虽侧重写景，却到处景中寓情。“万山红遍，层林尽染”，既是周围枫林如火的写照，又寄寓着墨客炽热的革命情怀。红色意味革命，意味猛火，意味光明，“万山红遍”正是作者“水滴石穿”头脑的形象化表现，是对革命与祖国前程的乐观主义的期待。“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”，则是作者对自由解放的向往与寻求。“怅寥廓，问迷茫大地，谁主沉浮”的感慨，则由写景间接转入抒怀，自然带出下半阕的抒怀乐章。

下半阕虽侧重抒怀，但也不乏情中含景之处。“忆往昔峥嵘岁月稠”，以峥嵘描绘时光，新鲜，形象，将无形的不平时的时光，化为一座座有形的峥嵘的山峰，给人以挺拔美丽的高尚美。“中流击水，浪遏飞舟”，也是一幅奋勇攻击、劈波斩浪的宏伟画面。能够说《沁园春长沙》的高尚美，也是以情为经线，景为纬线，交错而成的。它不但使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享用，也使我们从墨客昂扬酷热的那种革命情怀中，吸取发奋前进的决心和力量。

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