试论电视新闻的立意新

[关键词]电视新闻;立意;新闻价值

电视新闻是利用现代电子技术手段进行传播，运用电子采录手段，视觉形象和听觉形象相结合的对新近发生的事实的报道。

立意，就是立思想，立见解。电视新闻是靠新闻事实，靠形象的画面来反映思想，反映见解的。这种思想见解可以说是电视新闻的灵魂。明代的王夫之在《船山遗文》中曾写到：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也;无帅之兵为之乌合&rd☭quo;。电视新闻也同样如此，若没有立意，就像士兵没有了统帅，所有的镜头就会成为一群乌合之众;若有了立意，镜头也就有了生命。

新就是新颖，不雷同，不同于一般。电视新闻只有立意新才能更好地体现其新闻价值，更好地发挥其作用。

那么怎样才能做到电视新闻的立意新呢？

一、选择的新闻事实要新

选择的新闻事实要新，这也是电视新闻的生命，离开这一条新闻也就不叫新闻了。社会生活中，崭新的事实是很多的，但并不都能用于电视报道，它必须是在纷繁复杂的社会生活中为许多人所关切，并对社会生活影响较大的新鲜事实，或者是对观众有吸引力，具有情趣和意味的新事实。

二、画面要反映新闻事实的本质特点

电视新闻是在解说配合下主要通过形象的画面来报道事实的。摄像记者要心细，有慧眼，粗心的记者拍出的新闻只能是千篇一律，概念化，一般化。比如我¡们在实践中经常会发现这种情况拍摄工厂的电视新闻往往都是：生产场面是车床飞转、工人劳动再加上生产成果，基本雷同。这种没有特点的电视新闻，有的甚至连解说都可以互换。比如甲地小麦丰收的声音也可以用于乙地小麦丰收的解说，二者居然能对得很好。ฆ这说明电视新闻的画面抓不住特点就显现不出新闻事实的差别，画面产生不出实质的差别也就没有了新意。

识别新闻事实的本质特点是记者新闻素质的功力问题。“世上没有两片完全相同的叶子”，如果不善于发现那就会认为好多的叶子都是一模一样。我们新闻记者要在长期的新闻工作实践中有意识地培养和磨炼这方面的本领。

三、电视新闻的画面是流动的画面

电视新闻的画面是流动的画面，它是否有新意，不仅取决于每幅画面是否有特点，而且还取决于这些画面的组接是否讲究章法，是否有特点。

有人说电视新闻是用不上“蒙太奇”的。这句话是不对的，电视新闻要出彩，镜头就需要按一定的章法组接。事实上，我们拍摄电视新闻自觉不自觉地都在运用蒙太奇手法。比如我们拍一条工厂的新闻，要先交代一下环境，总要先拍一个大全景;要逐渐交代有关内容，景别也循序渐进;要强调的场景则拍成特写;按这个顺序组接起来，就是一个前进式的蒙太奇句子。蒙太奇运用的别具匠心会使电视新유闻顿然生辉。例如伊文思拍摄的新闻片《新地》，一边是丰收的麦田，一边是饥饿的儿童，用的是对比的手法。由此可见电视新闻不但讲究蒙太奇，同样的镜头采用不同的方法把它们组接起来就会产生不同的意义。

电视新闻镜头的组接应根据题材内容的需要，借助和运用各种各样的技巧和表现手法来表达一种新的情绪新的意念。就蒙太奇的技巧与表现手法来说它是随着电影的产生而产生并随着电影的发展而发展的。这种技巧与表现手法是很多的。比如：积累式组接、对比式组接ฟ、平行式组接、平行交叉式组接、象征比喻式组接等等。作为技巧与表现手法是不存在什么新与旧的。创造性地运用这些技巧与表现手法可以使不断发展更换的电视新闻画面各种形象间产生相互呼应、对比、比喻、暗示等关系揭示形象间的有机联系，弥补电视新闻单幅画面不能完整表达抽象概念的缺陷，更深刻地表达画面本身受局限而无法表达的意义。

电视新闻镜头的组接应该遵循这样的原则：紧紧围绕主题来选择镜头，来安排镜头的顺序和长度。对表现主题可有可无的段落与镜头一概舍弃不用，只要能说明问题决不多用一个镜头;尤其尽量要删掉反映事实过程的镜头;镜头的切换及镜头内部运动则主要注意简练，也要省略过程;内容近似或相同的镜头也要少用避免重复。

四、电视新闻的解说词上也要力求新颖

首先，有深就有新。要探究事物发展的内部联系，将感性认识跃进到理性认识，电视新闻报道的每一件事实记者都应该深入采访，穷究物情，洞察幽微。了解事物的规律性，将丰富的感觉材料加以去粗取精，去伪存真，由此及彼，由表及里，从感性认识跃进到理性认识，这样才会达到深刻的程度。

其次，要紧紧把握时代脉搏，深刻地反映伟大的时代。电视新闻的立意是否深刻，不能只看电视新闻事实的本身，还要把它放到一定的历史背景之下去考察，看它是否有时代感，能否深刻地反映时代精神。如果把一条电视新闻比作涓涓细流，那它的整体就汇成了壮阔的时代长河，从而真实生动地勾画出我们这个时代的精神全貌。电视新闻报道的事实时代感越强烈，越能深刻地体现对生活的本质的新的探索，新的开掘，越能够引起电视观众的思考，帮助观众正确地认识生活，理解生活，懂得生活的发展方向，从而努力去建设新生活。立意达到了这样的深度，新也就不愁出不来了。