浅谈演唱技巧与音乐表现的结合

时间:2024-12-25 02:11:05 来源:作文网 作者:管理员

在歌唱的音乐表现中,一方面应以富有乐感的艺术表现带动演唱技巧;另一方面应以演唱技巧作为手段去完成艺术形象的塑造,两者相互依存,缺一不可。歌唱的艺术与技术是辩证统一的,技巧是手段,艺术表现是目的。演唱技巧为艺术表现服务,艺术表现又是通过技巧来完成。我就从以下几个方面谈一下演唱技巧与音乐表现的结合。

一、歌唱中的演唱技巧

(一)歌唱中的发声技巧

歌唱中的发声技巧是对歌唱艺术的运用、掌握和表现的实践方法。它包括很多,主要有气场的力量控制、顿音、连音、灵敏性、柔韧性、延长音、技巧、读字和风度。演唱者只有通过对这些技巧的综合运用,才达到能完美地体现音乐文本所要表达的音乐效果。而由于声乐学习也包括学习对不同器官的有效控制和运用,所以发声技巧的训练是每个想成为演唱者的必要课程。

歌唱的发声技巧并不同于歌唱训练的基础。它是“声乐技术宝塔的上层建筑,它的技术内容更高级、更细❣致、更复杂、更精确,而其难度也就越大”。在邹本初先生著作的《歌唱学――沈湘歌唱学体系研究》一书中,曾经就把发声技巧归纳为十一个部分,分别为:花腔(Coloratura)、高音激起(InAhAttack)、颤音(Vibrato)、连音(Legato)、滑音(Portamento)、断音(Staccatto)、跳进(Saho)、装饰音(Abbellimento)、声音力度变化、起音(Atmck)、声音音色变化。

(二)歌唱中的表演技巧

在歌唱中表演技巧是很重要一种手段,也是声乐表演获得成功的必要条件,在当表演技巧为声乐艺术表现的目的服务,并且获得与声乐艺术表现的完美统一时,它也就真正地实现自身的价值。歌唱技巧是声乐表演的手段,是非常重要的、必不可少的基础。它在声乐表演中的重要作用是没有赘述的,不夸张的说,古今中外一切有成就的声乐艺术家,都具有独到和高超的歌唱技巧。2O世纪杰出的女高音歌唱家卡拉斯,为什么能在歌剧和声乐的表演艺术中取得举世无双的卓越成就,是以为她掌握了非凡的歌唱技巧。在传统的美声唱法的基础上,融抒情、花腔和戏剧女高音的不同歌唱技巧于一体,被称为全能女高音,同时在它的表演剧目中还包括《卡门》这样的女中音的角色。而传统唱论中关于起调行腔、缓急顿挫、运气吐字、高低抑扬的论述,均体现出对歌唱技巧的高度重视。所谓“声振林木,响遏行云”“余音绕梁、三日不绝”的歌唱技巧早已被传为佳话,写成诗句。

二、歌唱中的音乐表现

(一)风格的表现

在音乐表现中风格的表现,就是演唱的艺术风格和歌曲作品的艺术风格高度完美统一的体现。要准确地掌握作品的演唱风格,就要熟悉并了解原作品的风格,包括作品的民族、时代、地区、个人风格等,以及形成这些风格的很多因素,如词曲作者的审美观念、态度、审美情趣、生活环境、经历、个人特征和对作品题材的表现手法与处理手法等。怎样才能把作品的风格特点通过自己的演唱表现出来,也就是说如何恰如其分地运用自己的艺术表现手法和演唱技巧,鲜明地体现出作品的民族特征与时代特点,准确地表达出作品的风格,从而将演唱风格与作品的风格融为一体。

(二)情感的表现

在音乐表现中情感的表现,就是要如何准确表达歌曲的感情与思想内涵,也是歌唱艺术的首要任务和最终目的。要想准确地表达作品的感情与思想内涵,就要先熟悉作品,并且对作品的音乐特点和歌词的内容有着全面的了解;同时也要对作品产生的时代背景和词曲作者的艺术风格、思想感情和生活经历以及表现手法作进一步的了解,从而正确地理解作品所反映的思想内容与情感。也要熟读作品的曲谱,从而准确地掌握作品的节拍、音准、换气、节奏、分句、和乐谱中的各种标记符号等。然后还要深入分析并研究作品的音调特点、表现方式、曲式结构、音乐۵体裁、钢琴伴奏、调性布局等,从而深刻地理解作者的创作意图。最后要以作品为依据,准确把握作品的演唱身份、演唱风格、演唱基调☢和演唱意境。

(三)艺术美的表现

在音乐表现中的艺术美有两种,一是效果美,一是个性美。效果美是指内容、情感和技巧相结合,能创造出完美艺术效果的☑声音美。这种美的声音产生的因素很多,内涵也很丰富。个性美是指在没有内容和情 ツ感要求下的音色美。这只是一种单纯的美。比如,一种甜美、明亮的音色,用于表现热情、明朗的情绪,能使人产生一种舒心的美感。而把它用于表现一种深沉、悲愤的情绪,它就不美了,因为它脱离了内容和情绪的要求。所以说,美的声音不是绝对的,只有与歌曲内容和情绪紧密结合的声音才是最完美的。

三、演唱技巧与音乐表现的统一

(一)演唱技巧与音乐表现的关系

演唱技巧与音乐表现的关系,就是如何把演唱技巧加到艺术表现中去的问题。音乐是抽象的艺术。它不是现实生活的照搬,而要把现实生活加以集中、浓缩、概括和升华。黑格尔的著名命题“美是理念的感性显现”就是说要把抽象的概念形象地表达出来,只有这样,艺术才有强大的感染力,才能收到预期的艺术效果。中国传统美学则不对形式与内容强作区隔,而是强调以“意象”为中心的浑融一体的境界,也就是“意境”的问题。它的终极追求是“体道”,艺术技巧与表现方式均是达到“体道”境界的手段。这是一种“天人合一”观下的大境界。这种艺术追求要求把形式与内容完美结合起来。传统唱论中“唱歌兼唱情”、“声情并茂”论,琴论中“体曲之意,悉曲之情”、“得之心而应之手”等主张,就是这种艺术追求的理论表述。

(二)演唱技巧与音乐表现结合的作用和意义

歌唱的技巧表现是一盒调节音乐作品美与不美的化妆品,我们只有充分把握好歌唱性的内涵,才可能找到与其他人接轨的相交线,从而与创作者的创作意图和欣赏者的听觉需要达成共鸣,继而达到我们音乐表演者的真正表演意图。在不久的将来,它一定会成为一颗璀璨夺目的明星,遥挂在天际,指导我们在音乐表演的大道上凯歌向前。

歌唱技巧对于音乐表演来说,是非常重要、必不可少的基础,然而它却不是音乐表演获得成功的唯一条件,更不是音乐表演的目的,它只是音乐表演的手段,只有当技巧为音乐表现的目的服务,并获得与音乐表现的完美统一时,它才真正实现自身的价值。因此,二者是一体化的,具有互为性,共同体现在对作品的创作这种艺术表演需求中,所以,在声乐教学和学习中,我们不仅要强化技术,更要强调素质,激发学生的个性和创造能力,使演唱技巧和艺术表现互相协调,水乳相融,完美地实现对声音作品演唱的审美创造。


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