论潘天寿的美学思想——以“格调”为例

时间:2024-12-26 04:33:18 来源:作文网 作者:管理员

一、关于格趣

潘天寿是二十世纪中国文人画的杰出代表之一,他不仅是杰出的绘画家,而且也是卓有成就的书法家、诗人、绘画史论家和美术教育家。他的美学思想有着对于中国古典的传承,同时也是他自己实践的总结。对于潘天寿的美学思想,前人基本总结了精神食粮论、艺术家公论、自然美与生活、艺术形式与现实相结合、形神论、迁想妙得论、民族风格论、笔墨色彩的形式美、布线论等几个主要的大的方面。在这里,我想就他的格调加以论述。

潘天寿这样来评价和定位中国画的最高境界:中国画的意境、气韵、格趣为最高的境界。这其中包含了丰富的绘画理论和美学思想。这也是潘天寿绘画理论的三大命题。对于潘天寿的格调,我们不仅仅能从他的绘画理论可以见出其中的精髓,我们还可以ฉ从它的绘画、教育思想中看出格调美学的韵味和其中的意义。

二格趣的艺术特色和美学含义

1、格趣中的格

对于格,主要是风格、格调的意思。在风格方面,潘天寿一直都主张艺术追求独特的风格,在进行艺术创作时追求高的格调。这些都体现在他绘画艺术的立意、造型、构图、笔墨和色调等等其他的许多的方面,形成了特殊的风格,形成高的格调。

格调与思想绝对有关格调说到底就是精神境界。他曾说:品格不高,落墨五法。所以说潘天寿的格调反映着作者和作品精神境界方面的内容,这是他的创新。

2、格调中的调

调也就是趣在潘老的美学思想里包含了很丰富的含义,主要有趣味、情趣和意境的含义。

潘老主张追求独特的艺术风格,艺术创作时要求高的格调。这就使他的艺术有了自然、质朴、古拙、特异ป、意想不到的趣味和风格。在他的指画中,追求独特的趣味体现的很明显。在潘老自己很多ღ的艺术方面,都一直在追求趣味跟情趣,他把诗、书、画、印融为一体,追求诗中有画,画中有书的特殊的趣味。

在潘老的格调中,他主张在中国画的创作中要注意表现内在的精神情韵,对景写生,更须懂得舍与不舍,不舍而舍,即能懂得景外之景。这里所谓的景外之景就是说的情韵,情趣,艺术要传达景外之景,实际上也是要求艺术要传达情和神。有了上面特殊的趣味、情趣,而对于意境表达就很容易了。因为意境由趣味、情韵等而生。

三、格调在潘天寿绘画中的体现

对于格趣杨成寅说:格趣是指在立意、造型、构图、笔墨、色调等等方面要有独特的、高尚的风格、趣味、格调。因为格趣是潘天寿对于中国画整体的要求,既然是这样,就是要绘画在立意™、造型、构图、笔墨、色调等等方面达到格趣的要求,才是他心中完美的作品。

潘老的绘画立意,首先得说他绘画立意高,每一幅作品的创造时,都有自己的立意。其次是构思立意新奇精妙,王靖宪这样说:他的立意贯穿作品的始终,即从构思到写上题跋,盖好印章,完成一幅作品,像一条线紧紧地贯穿着,非到成竹在胸,不肯草草落笔。从奇处着眼,破奇是他构思的特点。在这里我们主要看到了潘老立意之奇。他构思主要从奇处着眼,也是为了开拓前所未有的出人意表的清新奇绝的境界。另外,在他的构思跟立意中,特别的注意位置的经营、气势、融诗、书、画、印一起等等。

关于潘老的造型的特色,吴冠中曾写了一篇《潘天寿绘画的造型绘画特色》来阐述。在造型上可以用一个字古来形容他的特色,古,是指潘老追求的是造型的单纯洗练。在造型构图中,他还特别的重视空间的占领,注意平面的分割,画面的安排和处理。关于构图,他非常的强调一个巧字,这个巧应作恰到ณ好处解,即使是刻意的安排,但落笔就成自然,构图恰到好处,不要刻意的雕凿。

在用色上,潘天寿这样说:吾国绘画,笔为骨,墨为肉,色为饰。西子盛装,固美;淡装以至无饰,亦未尝不美。而此间风韵自别。可见他追求的是自然之美。

在笔墨上,潘老强调一个精字,他用笔洗练,惜墨如金。他的技法也是撇自如,点染得体,每一笔都用到点上。画面都是简洁明白,没有拖沓、堆砌之感。

从立意、造型、构图、笔墨、色调上,潘天寿一直都是在追求独特的艺术风格,完全体现出了高尚的格调。可以看出他的艺术风格主要追求的是奇、平,奇中能见其不齐,平中能见其不平。以奇取胜易,以平取胜难。都是在风格方面的论述。

四、小结

格调是潘天寿美学的一个重要的组成部分,从前面的论述我们可以看出,潘天寿追求特殊的风格和高的格调,也是在追求他独特的趣味,而他独特的趣味,意境也都体现在他特殊的风格和画格上。

不管是在风格、趣味、格调上面,潘老都是在继承的基础上而又总结的创新。形成与别人不一样的格趣。王靖宪在潘天寿中国画构思的特色中说:潘天寿的中国画总是以清新、奇特的面貌出现。他的作品充分发挥了他的个性,无论是从题材、构思、章法以致笔墨、设色、题跋、印章,都浑然一体,表现了与众不同的清新、雄浑、奇特、泼辣的风貌,有着强烈的艺术魅力。现在我们在看潘老的画时,同样也是风格独特、格调高雅。与他所说的格调相一致。


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