浅析《百年孤独》女性人物

摘 要：《百年孤独》中的女性人物具有一种传奇的悲剧色彩，她们单枪独马地反抗，各自为战，却发现孤独的命运总是横亘在那里，而孤独的根源正是源自缺乏沟通。

关键词：女性;孤独;宿命

[中图分类号]：I106 ☣[文献标识码]：A

女性与男性是截然不同的两种形象，男人们热衷于创造和毁灭，女人们则喜爱追逐和维护。上帝创造了男人是为了使他孤独，而创造女人是为了让他更孤独。女性的追逐和维护最后却都变成了孤独。《百年孤独》一书中便存在着这样的女性，她们居住在与世隔绝的马孔多，过着一种闭塞的生活。她们追逐着自我，维护着所渴望的，可到了最后，终究逃不出孤独。她们不知道如何抒发出内心的欲望，只能孑然一身的彳亍而行。

阿玛兰妲

“心中一个念头令她战惊：纵然出于爱意，她也无法比这做得更好。”这是阿玛兰妲计划如何打扮丽贝卡的尸身时突然想到的。

阿玛兰妲，书中一个行为总让人匪夷所思的女性人物，想要了解她行为背后的动机，这句话或许能作为一个楔子。

第一次爱上钢琴师皮埃特罗时候，她温柔的俘获了他的心后却又在克雷斯皮希望与她厮守时候狠狠拒绝了他。马尔克斯是第二个被阿玛兰妲的温柔和有情所蛊惑的男人，结局却仍令人嗟叹。

如果她不爱皮埃特罗和马尔克斯，那么，她有没有真正爱过其他人，如果有，又是谁呢？

作者后来又留下颇有意味的一笔：“实际上，这两种行为都属于无穷的爱意与无法战胜的胆怯之间的殊死较量，最终胜出的是阿玛兰妲毫无理由的“恐惧”。那么“爱意”又是对谁的呢？”

我们不妨大胆猜想：是对丽贝卡。

如果说阿玛兰妲对丽贝卡存在着隐秘的爱恋的话，那她对皮埃特罗的态度很容易理解。

首先，她是不爱他的，因为丽贝卡为皮埃特罗的离开痛苦时，“连阿玛兰妲也不明白其中的缘由”，一个同样陷于爱情 ت中的人怎么会不理解呢？所以，事实是阿玛兰妲深爱丽贝卡，所以想要破坏这段关系，但在丽贝卡移情于哥哥阿尔卡蒂奥时，皮埃特罗一下子失去了价值，当其向阿玛兰妲求婚时，后者的坚定看来是很自然的了：“别天真了，我死也不会和你结婚的”。

而第二个男人马尔克斯，身居要职又对阿玛兰妲深情款款，看起来是一个理想选择。但看得出阿玛兰妲对其实在没有爱情，但又贪图着这个男人给予的爱不舍放手。在此我们也可以看出，阿玛兰妲无疑是高傲挑剔的，她要的是双方百分百的契合，不愿接受爱情上的一点瑕疵，一点分心，宁愿破灭，孤独一生。

现在看来，那个念头颇有些一语成谶的味道。

阿玛兰妲无时不刻不再想着丽贝卡：“当天亮时，心中的寒意将她从孤枕上唤醒，她会想起她;当她用肥皂擦洗自己凋零的乳房和枯萎的腹部，当她穿上老年人雪白的细棉布裙和胸衣，当她更换手上缠裹赎罪伤痕的黑纱，都会想起她。因为孤独已经为她筛选记忆，将生活在她心中累积的无数垃圾尽行焚毁，并净化、升华了其他记忆，即那些最苦涩的记忆，使其永远存留。”

和上校一样，阿玛兰妲至死都是孤独的，她的孤独来源于不懂爱，她一直没有意识到自己对丽贝卡的爱，后来，守着自己的孤傲而死。

乌尔苏拉

尼采说，孤独者有三种状态，神灵、野兽和哲学家。神灵孤独，因为它充实自立;野兽孤独，因为它桀骜不驯;而哲学家既充实自立又桀骜不驯。乌尔苏拉便是前者――神灵。她的孤独来源于女性的实干苦干巧干，来源于对整个马孔多大厦之将倾的力挽狂澜般的操控。

乌尔苏拉是马孔多的女性创始✄人。她这一辈子一直坚守在混乱的马孔多，终其一生都在想方设法地支撑着这个家。她说：“只要我活着，在这栋疯人院里就不会缺钱花。”她每日劳作，尽管“身材娇小”，却“活力充沛”，“是个意志坚定的女人”。甚至“从未有人听她唱过歌”。在何塞阿尔卡蒂奥布恩迪亚认为不搬迁就会永生烂在马孔多这个半岛上时，她暗中联合全村女人起来反对男人们想要迁徙的念头，维护了这个刚刚建成的马孔多;为了让家里的姑娘们有一处体面的地方接待访客，她在整个房屋扩建进程中像苦役犯一般劳作;当她发现孙子阿尔卡蒂奥滥用公款时，大骂到：“你是我们家的败类”;她把丽贝卡和何塞阿尔卡蒂奥这对乱伦的兄妹赶出了家门;她为美人儿蕾梅黛丝的美貌殚精竭虑;甚至在她年老眼睛已经失明的情况下，还在继续教育子孙，想方设法地要抑制住家族孤独精神的蔓延和家族劣根性的不堪。

虽然她“在这个人人都想入非非的家庭里，极力保持着醒的头脑”，但是凭借自己个人的力量却无论如何也无法挽救整个家族伴随命运而来的孤独。大厦将倾，她拼尽一生，却始终改变不了这个家族被风吹走，不存于世的命运。

马尔克斯曾说： “妇女们能支撑整个世界。”乌尔苏拉便是这样的妇女，她凭借自己坚毅的意志、充沛的精力、智慧的头脑和勤劳务实的态度，将自己变成了支撑马孔多天地的不周山。

丽贝卡

“生命中曾经有过的所有灿烂，原来终究，都需要用寂寞来偿还。”

不得不说，丽贝卡是一个敢爱敢恨，敢于反抗，敢于追求爱情的女性，只可惜，这整个家族都被笼罩在不成功的爱情阴影下。

丽贝卡有一个非常特殊的嗜好――吃土。在遇见皮埃特罗前，她的这个习惯被强制改变了，但是当她等不到骡子送来的信，便像自杀一样吞食泥土。“一撮撮泥土使那唯一值得她自卑自贱的男人不再遥远也更加真切”，仿佛“从中品出了他献血的重量和温度”，“在她บ心中留下了安慰”。吃泥土就是她孤独最好的表现。她通过这种近乎自虐的方式来排遣自己内心的孤独。

她与皮埃特罗的爱情被自己的妹妹所阻挠，皮埃特罗的懦弱让他没有足够的勇气和她一☏起逃离这个家庭。直到遇见那个“一顿饭能吃半头猪”的长兄，他们不顾世俗的结合了，即使被赶出了家门，他们依旧高调着他们的爱情。这个时期应该算得上是丽贝卡最为幸福的时期，“他们的家清洁整齐”，那些“厌烦情绪”“都被抛在记忆的角落”。而阿卡迪奥死后，她就选择关上了家里的大门，与世隔绝。“她将痛苦深深地埋藏于自己的心灵深处”，穿上了藐视整个世界的甲胄，这身甲胄是世上任何的诱惑力都穿不透的。

书中有这么一句话，“丽贝卡的失望，只有奥雷连诺一个人能够理解”。丽贝卡缺乏的是与人的沟通，把喜怒哀乐偷偷藏起来，通过吃泥土和写信来抒发。因为她的孤独，所以她也格外渴望爱情，可是也因为爱情更加孤独。无论怎么想摆脱孤独，绕了一大圈，最后又回归孤独。

就像一个逃不了的宿命一样。丽贝卡出身无从得知，她孤独一人来到布恩迪亚家族，最终孤独一人在自己的老房子里死去。

参考文献：

[2]吴敏 孤独的女人 2003