西方恐怖电影的恐惧原型

西方恐怖电影的恐惧原型 西方恐怖电影的恐惧原型：视觉文化研究 全球化时代中国电影的文化分析 周星驰的无厘头电影风格

西方恐怖电影的恐惧原型

ซ从20世纪初恐怖电影出现开始,人类对于科技以及由科技延伸而来的对人与人、人与自然、人与宇✯宙间紧张关系的表现就出现在大部分的英文恐怖电影中,从而表现出科技发达所带来的对人性、哲学和文化的反思,即人类的贪婪和欲望往往成为吞噬自我的陷阱,而爱才是最终救赎的力量,如着名的《金刚》。 在英文恐怖电影中,镜子是一个非常重要的道具,而由镜子可以延伸至对神只、社会、人类自身的认识,这就是着名的镜像。

镜子的本质即是双重的:圣洁与邪恶。“镜子曾象征人们面对超自然力量时的恐慌,而今则反映出内心的恶魔和令人不辨自己身份的可怕异类。

”⑤恐怖电影集中表现的就是镜子的邪恶的一面,即在镜子中的自我的影像发生了相应的变形。常见的场景是在盥洗室中拿东西或者洗浴的朦胧雾气里,看到的除了自己的影子外还有死灵。

镜子往往成为封闭空间中渲染气氛、联系灵异空间的纽带、罪恶的渊薮、作恶的媒介。如美版《鬼镜》《都市传奇?血腥玛丽》《禁入魔镜》《黑暗的镜子》《万能钥匙》《闪灵》等。

在恐怖电影中的镜子,往往带有了一定的“记忆”,所以,镜子意象也包括所有能反光的物体,如玻璃、水面、地板等ง,强调非同寻常力量的无孔不入。英文恐怖电影中能看到如此多的镜子意象,这和宗教观念中镜子的反射能引发催眠或魔鬼附体的观念有关,“闪光令注视它的人无法看清外部世界的物体,无法集中注❤意力,被迫退守内心,失去了视力,由此获得超自然的直觉,这种直觉有时来自上帝,但通常来自魔鬼”⑥。

为了更好地运用这一道具,英文恐怖电影中还将镜子的意象加以拓展,不仅和发光的东西相联系,同时也和人的梦境相关。根据精神分析学说,人类的梦境是人无ฒ意识观念的显现,人类强烈的焦虑感往往在梦境中呈现,而镜子和梦境的相似之处即在于它们都是虚无、变幻无常、呈现幻象,而电影中能运用各种镜头语言让观看者相信这种虚无的真实,虽然这种意象在韩国、泰国及中国的恐怖电影中都有所表现,但因为英文恐怖电影中强烈的宗教意识和仪式特点,反而让观者更易接受,其对人心底恐惧的揭示也更为强烈。

根据法国精神医生拉康的观念,“个人主体不能自我确立,它只是在另一个对象化了的他人镜像关系中认同自己的”,“这种认同却以他者对主体自己的取代而告终。”“自我实为一种超现实的幻象,因为它恰恰是一系列异化认同为基本构架的伪自我。

”⑦和拉康的镜像说很相似,在恐怖电影中,经常表现观照主体对镜中幻象的不断确认,在影片最终完成幻象对“我”的奴役,从而预示了人不可避免的疯狂。美国小说家苏珊?桑塔格认为,“人性中有观看衰老堕落、痛苦扭曲和断肢残躯场面的欲望”⑧。

英文恐怖电影由于其历时久远、与宗教关系紧密、对人性发掘极深,集中反映了远古至今人类对科技、宗教和自我的恐惧,从而能够引起此文化范围内普遍的恐惧情感。