鼻腔共呜在歌唱中的妙用

摘要：人声的共鸣腔有许多，而鼻腔在歌唱中是最重要的，它同时具备高泛音、穿透力、振动感和持久力的特点，本文还介绍了鼻腔共鸣在歌唱中的用法。

关键词：鼻腔共鸣;特点;用法

各种乐器都有各自不同的发音体和共鸣腔体。发音体发出的声音叫做“基音”，基音是十分单薄无力的。它只有在各个共鸣腔体里得到共振，才能使声音扩大和美化。歌唱发声也是这个道理，从声带发出的基音是十分微弱的，必须通过人体部分腔体的共振，以增强声音中优美的泛音成份，使原来微弱的基音变得优美宏亮。这种基音在共鸣腔体内引起的共振作用，称为共鸣。人声的共鸣有感应振动共鸣和强迫振动共鸣。声带基音直接喷入各个共鸣腔产生的共鸣称感应共鸣。声带基音通过软骨、肌肉直接传递到各个共鸣腔产生的共鸣称强迫共鸣。

一、鼻腔共鸣的重要性

人声的共鸣腔ก体主要包括：胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和“窦”等。在以上各共鸣腔体中，鼻腔在歌唱中的作用是最重要的。之所以说鼻腔共鸣在歌唱中的作用是最重要的，是因为鼻腔共鸣与声音、与音高、与音量、与音色、与吐字、与音区都有密切的关系。

鼻腔与口腔都是人体共鸣腔的一部分，鼻腔比口腔容量小，是一个细长的空间，口腔的容量比较大，张开来是个圆形空洞。鼻腔主要对高音区起共鸣作用，口腔主要对低音区起作用。根据不同的特点运用好共鸣腔，才能发挥最理想的效果。

从生理学角度看，鼻腔是口腔上方的细长腔体，如果能够同时运用好圆形而容量大的共鸣腔与其上面的细长的共鸣腔，那就可以发出更加明亮，富有穿透力的声音，而且还能增加音量，扩展音域。

鼻腔共鸣是歌唱者的一种自我感觉，是一种鼻腔共鸣的波及面，是歌唱中最重要的一个共鸣体，是发声中的高音喇叭。它能使音色明快、柔和、铿锵有力、富有金属声，善于表现激昂的情绪。不但为男女高音部必用，中低音声部也离不开它。又因为它和口腔离得很近，所以不但可以对字和语言迅速进行加工，而且可以弥补口腔共鸣的不足，美化音色，使语言和声音能较快地统一起来，为演唱中的“字❧正腔圆”创造了条件。

我们强调鼻腔共鸣的重要性，但重要并不等于唯一，只用鼻腔共鸣来唱歌那是鼻音，鼻腔共鸣和鼻音是有区别的。因为鼻腔的共鸣现象是：音波随一部分气流通过鼻腔推射到体外，靠前发出声音，向前齿的上方发出声音，即口鼻同时打开，这是运用鼻腔共鸣的重要因素。而鼻音的现象则是：由于软颚下降，隔断了口鼻腔之间的通道，音波被全部堵塞在鼻中，声音闷在口腔后面，像咽下去似的，推射不出来，鼻腔就不可能发挥其共鸣作用。两者在客观听觉上和主观感觉上是完全能区别出来的。从客观听觉上相比，前者明亮、流畅，后者闷暗、堵塞。从主观感觉上相比，前者贯通、自如，后者憋气、淤阻。这就是鼻腔共鸣与鼻音的根本区别。当然，有些歌唱者能巧妙地使用部分轻微的鼻音，也能产生一种特殊的音质效果。

二、鼻腔共鸣的四个特点

凡获得正确的鼻腔共鸣的声音，必须同时具备以下四个特点，即：高泛音、穿透力、振动感和持久力。

声音进入鼻腔共鸣后，会产生一种频率很高的泛音。这种高泛音很像尖锐的哨声，否则说明你没有获得充分的鼻腔共鸣。凡是鼻腔共鸣很充分的人，高泛音都是很明显的，不但别人听得见，而且歌唱者本人也是可以清楚地听见。

鼻腔共鸣的另一个特点，是具有很强的穿透力。✞众所周知，声音大并不一定传得远，只有获得鼻腔共鸣的声音才有穿透力，才能传得远。它要求在高、中、低三个音区，唱任何一个字和任何一个音时，都要把声音的共鸣焦点集中起来，而这种凝聚力的声音具有强烈的致远性。

获得鼻腔共鸣的另一个特点是，歌唱者本人在面部有一种轻微的振动感，觉得声音是高高的挂在头上的。上腭和面颊处有振动引起的麻木感。应该说这正是发声方法良好的歌唱者一种必然的感觉和反应，或者说是一种好的方法的结果。

最后一个特点就是持久力强，凡是正确的 ϡ发声方法，总是低消耗，高效率的。有人将此比喻为“本钱”和“利息”。过分地使用嗓子，只能使本钱愈来愈少，而充分利用鼻腔共鸣，就可以节省嗓子的本钱，利用共鸣的利息来歌唱，并以此增强声音的持久力，永葆嗓音的青春。持久力表现在两个方面：其一，唱较长时间也不会觉得很累。其二，是歌者寿命也长，甚至唱到晚年，还保持声音的年轻。

正确的鼻腔共鸣感觉是：以把喉头完全打开为前提，以横膈膜的深呼吸为基础，以口盖的充分提起为关键的。没有横膈膜的深呼吸，喉头就不可能真正打开，即使是打开，也仅是外表张开，里面尚未真正张开，口盖也不能提起，口盖没有提起，喉头也就没有张开。在以模膈膜的深呼吸为基础的先决条件下，口盖是至关重要的。口盖分软口盖和硬口盖两部分。声音贴着咽腔向上传时，一部分声音从鼻咽口进入鼻腔，形成了鼻腔共鸣，另一部分声音射向口盖，在口盖中产生共鸣焦点。低音时，这个焦点在硬口盖处，随着音高上升，共鸣焦点向软口盖后面渐移，共鸣就进入了软口盖下面的空间。鼻咽腔就会形成明亮的共鸣焦点，同时向前反射。笔者认为这种反射十分重要。除了低音向硬口盖，或者说向上牙直射外，所有相对的高音都是向前反射，这样才能产生高位置和靠前的声音。这也是符合力学原理的，正像我们扔东西一样，近距离时只需借助手腕直接向前扔去，若要向远处扔，甚至向更远的地方扔，手臂就要逐渐收回到脑后，再扔向远方。总之，声音最终要归向前方，有些歌唱者仅知道高音要靠后，靠后不是目的，靠后就停在后面就不对了，最终要将声音向前送出去，才是我们的目的。

三、获取鼻腔共鸣的辅助方法

如何获取正确的鼻腔共鸣呢?除了上述有关方面外，笔者从多年的教学中，总结出以下几种辅助方法：

多做“哼鸣”练习。要想求得高位置和靠前的声音，要多练哼鸣，但必需是提起口盖，打开喉头和良好的呼吸支持为前提，把声音分两股。分别送到了口腔和鼻腔，哼的感觉对了，鼻腔和头部就会有一种晕乎乎的麻木感，带出来的声音就会比较通畅，靠前，这种练习最好放在其它发声练习之前，以便取得举一反三的效果。为此，我建议利用辅音的♀办法，帮助寻找鼻腔共鸣，即用辅音“m、n”，带出元音“a、e、i、0、u、u”来进行练习。

多用下行音阶练唱。这是为了更好地领会鼻腔共鸣，因为起唱的音较高，必须用鼻腔共鸣的高音，保持其高位置，继续往下唱，就可能训练出、运用好统一的鼻腔共鸣。

用“Lu、Lu”音向前方发音。凡没受过正规训练的人，多用喉头共鸣，他们只会将声音闷在喉头里，不会用向前方流出的发声来唱。学习前方发声，没有比Lu音、1u音的发音更为有效的了。这是因为u、n两个母音属软起首，发此音时，喉头很难硬起来，同时“l”音的动力在于舌尖，声音集中在前方，也有利于喉头的放松。同时，不用鼻腔共鸣也是很难发出来的，只有同时用舌尖、牙齿、嘴唇的前方发音，才能发出圆润的好声音。