浅论《红楼梦》人物艺术形象

摘 要：小说文学是离不开情节与细节的，它们共同承担着再现生活和刻画人物的任务，但所包含的内容、表现的形式和所需的手段却不尽相同。情节是小说的骨骼与筋脉，细节则是小说的血肉与细胞;情节使小说站立成形，细节则使小说摇曳多姿;情节♂给人以概括的印象，细节则给人以生动的形象。重视细节描写，是小说艺术成熟的重要标志。

关键词：艺术形象;细节描绘;现实主义

细节是文学作品的血肉，她给读者以生动具体的感性认识，如果没有细节就没有了艺术形象。妥帖的语言和安排适当的细节，是杰出作品两个必不能少的特征，没有这两点，也就不能成为优秀的作品了。恩格斯说：“现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”（《致玛.哈克奈斯》）这说明细节描写在ฃ典型创造中的重要意义。

在《红楼梦》整个篇幅里，差不多全是人物的对话，作者只是通过书中人物的语言来讲述故事情节。这种通过人物的语言来表现社会形态和心理性格的艺术手法，是中国古典小说的优良传统，而《红楼梦》则将它发挥到极致。它比作者通过自己的叙述，从旁静止地分析人物的心理、性格，更显得生动而富于内涵，同时也更符合生活的实际情形。

《红楼梦》一书所以被誉为古典小说的艺术高峰，作者塑造了众多生动、逼真的艺术典型。对于那些个性十分鲜明的女子，作者善于迅速捕捉一刹那间特定的神情、动作、心理状态，使人物活灵活现、跃然纸上，而用人物的对话、语言来表达人物的性格更是一个主要的方法。曹雪芹善于挑选、提炼富有个性特征的语言，准确地表达出人物的独特气质、心理活动对人生际遇的暗示，而且还能概括出一定的社会面貌。在这本书里，哪怕是一个很普通的人物，哪怕人物的出场是稍纵即逝，也因为准确的语言一下子抓住了人物的灵魂而给人以“天长地久”的印象。

且不说《红楼梦》中那位“两面三刀”、最会说话的琏二爷，来看看青春丧偶、心如“槁木死灰”一般，“惟知伺亲养子，闲时陪侍小姑等针黹诵读而已”的珠大嫂子。对比凤姐的出场，李纨显得平静多了，作者只是简单地一句带过：“原来这李氏即贾珠之妻，珠虽夭亡，幸存一子，取名贾兰，今方五岁，已入学攻书。她也是金陵名吏之女，她的父亲认为‘女子无才便是德’，于是不曾叫她十分认真读书，却以纺绩女红为要，因取名为李纨，字宫裁。”这样介绍后，李纨在我的心目€中已基本定型――一个寡妇年复一年、日复一日地安ป静地活着，抚育幼子、侍奉姑翁。就好像一炉香，静静地燃烧着，儿子在袅袅的香烟中渐渐长大，她自己却日渐衰老，这与那些大观园里天真烂漫、诗意年华的女孩子们对比起来似乎没什么可写的，更没什么精彩内容可以打动人心。所以，初看红楼时的我对曹雪芹居然把这么一个在张爱玲笔下被比作“完”（《鸿鸾禧》）字的人物也列入“十二金钗”之一而感到有点不解。可随着年龄的增长、一遍遍细细地品味红楼，发现原来那里也是个鲜活丰富、充满诗意与才气的所在，同时也体会到作者的悲悯情怀。

李纨在文学方面的才气与鉴赏能力，在生活方面的情致都透过她的话语展现在读者眼前。我们来看，三十七回“秋爽斋偶结海棠社，蘅芜苑夜拟菊花题”，探春发起诗社，向各位兄弟姐妹发出邀请，李纨以积极的态度响应与支持。她一迈进秋爽斋，就笑道：“雅的紧！要起诗社，我自荐我掌坛。前儿春天我原有这个意思的。我想了一想，我又不会作诗，瞎乱些什么，因而也忘了，就没有说得。既是三妹妹高兴，我就帮你作兴起来。”看！一个多有兴致的雅人啊！作为“未亡人”的李纨，遇到喜ก庆节日，她都必须自觉回避。青春年华、花容月貌、诗情画意，都必须跟着她逝去的丈夫一起埋葬。再多的苦楚也只应该往肚子里咽，她必须把全部的人生意义和希望都寄托在那与她相依为命的小儿子上。所以，她即使“前儿春天我原有这个意思”，也只能给自己找个借口“我想了一想，我又不会作诗，瞎乱些什么” 打消了念头。在稻香村里守着一盏孤灯，与儿子相对课读，虽然温情脉脉，但寂寞凄凉的气氛也挥之不去。

现在有这么个机会，她便“既是三妹妹高兴，我就帮你作兴起来”。于是，自封为“稻香老农”的她成为诗社中最具分量的评审。她的评论旗帜鲜明，从诗歌的思想情操、艺术风格、表现手法、以及用词炼句，都因见识高人一筹而获得众人一致的心悦诚服。熟读历代的文艺理论提高了她的审美标准，她常力排众议，坚持自己的观点和原则。评“菊花诗”时，她说：“等我从公评来。通篇看来，各人有各人的警句，今日公评：‘咏菊’第一，‘问菊’第二，‘梦菊’第三――题目新，诗意新，立意更新了，只得要推潇湘妃子为魁了。”当黛玉自谦道：“我那个也不好，到底伤于纤巧些。”李纨马上亮出观点：“巧的却好，不露堆砌生硬。”看，在那么短的时间内做出如此精确而有理据的分析评判，没有一定的评论标准和判断力是做不到的，让人不得不佩服她的才思敏捷，也让一众才华出众的红楼姐妹们额首称赞。

在贾府长辈们的面前，她表现得恭顺安分，而当她和姐妹们在一起时，时常表现得开朗活泼，她的幽默开明，十分适度，使她在人事复杂的大家族中也赢得了上下人等的一致爱怜与赞叹――长辈们怜她年轻守寡，安分孝顺;年轻的尊她爱护晚辈，扶持弟妹。看，六十三回“寿怡红群芳开夜宴”中宝玉生日私开夜宴，她欣然参加，并在黛玉担心有夜饮之嫌时，说：“有何妨碍？一年之中，不过生日节尖如此，并没夜夜如此，这倒不怕。”话说得简单明理，她也是玩得极开心投入的：黛玉因向探春笑道：“命中该着招贵婿的，你是杏花，快喝了，我们好喝。”探春笑道：‘“这是个什么，大嫂子顺手给他一下子。”李纨笑道：“人家不得贵婿反挨打，我也不忍的。” 风趣的语言尽显她开朗的本性。她不拘泥刻板，又不腐朽陈旧，而且胆识、见地都不错，看她在书中唯一的一次发火：当凤姐借醉泼醋打了平儿后，李纨以插科打诨的方式，为平儿打抱不平，她说：“你们听听，我说了一句，他就疯了，说了两车的无赖泥腿市俗专会打细算盘分斤拨两的话出来。这东西亏他托生在诗书大宦名门之家做小姐，出了嫁又是这样，他还是这么着，若是生在贫寒小户人家，作个小子，还不知怎么下作贫嘴恶舌的呢！天下人都被你算计了去！昨儿还打平儿呢，亏你伸的出手来！那黄汤难道灌丧了狗肚子里去了？气的我只要给平儿打报不平儿。忖夺了半日，好容易‘狗长尾巴尖儿’的好日子，又怕老太太心里不受用，因此没来，究竟气还未平。你今儿又招我来了。给平儿拾鞋也不要，你们两个只该换一个过子才是。”说的众人都笑了。好伶俐的口齿哦！只是被“寡妇”这个沉重的虚名苦苦压抑着她的真性情;封建的伦理道德、制度极严格地限制了她的活动与发展，象铁窗一样封住了她的身躯、锁住了她那颗鲜活、年轻的心。

作者通过人物的语言细节描写向我们展现了这位“虽处膏粱锦绣中，却心如槁木死灰般”的珠大嫂子的真心――原来是一个多么鲜活的所在啊！她如花的青春年华还未绽放就已跟随着短命的丈夫匆匆逝去，从此她的天地就是一片灰色，一直延伸到坟墓。我们更加痛感她能忍受如漫长无尽的封建压迫和桎梏该需要多少坚忍和决心啊！

每当看到、想到这些话语，就如投石入水，泛起层层涟漪，不断扩大，于是一个活生生的珠大嫂子深深地伫立在读者的心里。《红楼梦》在处理人物肖像细节的时候，总是恰到好处，就如莎士比亚所说的：既不“太平淡”，也不“流于过火”，而是正符合各种不同的情景，显示出它无比的多样性和丰富性，使读者仿佛“看”到了人物的身姿、神情和心里。曹雪芹以生动语言赋予人物灵动的生命力，激起读者无尽的探索兴趣，如同面对浩瀚的海洋，蹀躞于岸边，不断地去咀嚼、钻研与品味。

参考文献：

[2]俞平伯.俞平伯点评红楼梦[M].团结出版社，2004，

（1）.

[3]荆玉丹.论杨绛〈红楼梦〉对人物语言风格的传递[D].硕士学位论文，陕西师范大学，2006.