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第一篇:《浅谈郭德纲相声的语言风格特色》

浅谈郭德纲相声的语言风格特色

摘要：郭德纲作为传统相声的继承者和发展者，他的相声近年来受到人们越来越多的关注与欢迎。郭德纲的相声之所以会有如此大的影响力，不仅是借当今网络时代的东风，更因为他有自己的实力。郭德纲的相声语言平实质朴，诙谐幽默，富有时代气息，常常从人们的日常生活中、平时俗语中引出一些令人捧腹的笑料来。他机智幽默，在相声中常常加入了许多搞笑的现挂，而对传统文化的继承和发扬更给他的相声加入了传统文化的厚重感。

关键词：郭德纲 相声 语言风格

相声是我国民族文化的瑰宝，是中国特有的文化表现形式，也是中国传统语言幽默的集中表现。许多年来，一直是人们喜闻乐见的文艺形式。相声演员郭德纲以其伶牙俐齿，反应敏捷，语言犀利而受到人们尤其是网民们的热捧。郭德纲打着“传统”相声的旗号确实吸引了不少人的眼球，但我认为他的成功更来自于他自己的实力。

郭德纲自小就投身艺坛，曾受多位相声名家的指点传授，在从业过程中又不断整理收集了许许多多几近失传的相声、曲艺段子。这对他自身实力的提升是大有裨益的。从传统中吸取精华，这是郭德纲一直坚持的表演方式。正如他在《论五十年相声之现状》中所说：“由打清末到现在一百多年，这么多老先生，把中国语言里边能够构成包袱笑料的技巧都提炼出来摆在这儿了，你无论说什么笑话儿，这里边能给你找出来，你用的是这个方法，......有现成的你不用，你非把他抛开了，单凭你一个人，你干的过一百多年这么些老先生的智慧吗？”既继承了传统，又加上自身的优秀素质，郭德纲的相声有着独一无二的特色。

一、加入唱段

由于郭德纲从前曾潜心学习了京剧、评剧、河北梆子等剧种，常常在相声中加入这些唱段，使得听相声不止是说话的艺术，更是戏曲的艺术。戏曲的加入让相声更具传统的美。而唱词的加入又同相声里的情景相映衬，使得喜剧效果更佳。如：

郭德纲：早上都站齐了，大伙先做操。

于谦：练这个。

郭德纲：做眼保健操。都做完了，唱校歌！

于谦：校歌？

郭德纲：都站一块唱：你本是宦门后上等的人品，吃珍馐穿绫罗百般称心，想不到啊…

云台花园

于谦：行了，别唱了！

郭德纲：还一高腔！

于谦：什么高腔啊！这詹姆斯下士教这个啊？！

郭德纲：怎么？我们校歌！

于谦：校歌？评戏！ （《西征梦》）

这一段讲的是郭德纲讲他的学校的情况，早上先做操，做什么操呢？眼保健操。这里就出现了一个预设差异。当出现早上做操的语句时，观众们的思路就被引导到做广播体操上来，然而当我们心理默认后面将会出现广播体操的时候，郭德纲却话锋一转，“做眼保健操”引得观众发笑。后面说唱校歌的时候也是一样，讲话者（即郭德纲本人）和观众的头脑中共同存在一个文化预设信息，校歌应该是一种舒缓大气的歌曲，怎么也不可能想到是评戏，即使评戏很好听，表演者唱

得很悦耳，仍然会让观众发笑，甚至越是唱得好，观众们笑得越是厉害。

二、语言多变

郭德纲的语言既犀利又幽默，在幽默的基础上又加上传统贯口的部分，使得语言富于节奏感。如：

郭德纲：有开路鬼、打路鬼、英雄斗志百鹤图，方弼、方相、哼哈二将，秦琼、敬德、神荼、郁垒四大门神，有羊角哀、左伯桃、伯夷、叔齐名为四贤，纸人过去了，童引法鼓子弟文场，七个大座带家庙，松鹤、松鹿、松亭子，松伞、松幡、松轿子，花伞、花幡、花轿子，金瓜钺斧朝天镫，肃静回避牌，外打红罗伞一堂，上绣金福字，飞龙旗、飞凤旗、飞虎旗、飞彪旗、飞鱼旗、飞鳌旗，四对香幡、八对香伞，尼姑二十名，道姑二十名，檀柘寺的和尚四十名，雍和宫大喇嘛四十名，在前面有影亭一座，摆着你爸爸的像片（模仿于谦父亲的遗像）。

于谦：咳！猴儿啊！ （《白事会》）

这一段是大段的描述送殡的队伍，全是短句，最长不超过8个字。就是这样一段话如同子弹一样喷射出来，一气呵成一贯到底，让人来不及反应。汉语中的节奏感和韵律感就表现得淋漓尽致。

郭德纲的相声中常常使用各种修辞，比如夸张、仿拟、别解等。

夸张

夸张在相声中利用的最为广泛，几乎没有一段相声不夸张。夸张是为了取得某种表达效果，用主观的眼光对客观的人或事物故意做扩大或缩小的渲染、描述。如果夸张到极点，夸张的言词和所表达的事物之间产生不协调，笑便发生了。例如这么一段：

郭德纲：攥着钱往回走，到天桥找一小澡堂子洗澡。

张文顺：就这儿有，山涧口儿往西。

郭德纲：小澡堂子，不老干净，因为这些人每天都是煤啊，这些煤灰都下到池子里。

张文顺：那池子多黑啊！

郭德纲：据说过去那踩着能扎脚！伙计们拿着冷布一趟一趟的往外兜着煤。（撩衣角做兜煤状）郭德纲相声台词剧本

张文顺：那可不！

这一段讲的是卸煤工人干完活儿以后，到澡堂子里洗澡，因为身上的煤太多了，都能扎着脚，伙计们为了做清洁，甚至得把地上的煤给兜出去才行。观众们不会相信它是真的，但因为它夸张到了荒诞的地步而发笑。

二、仿拟

仿拟就是为了取得一定的表达效果，在特定的语境中故意仿效原有的词、语、句的样式、格调创作出临时性的词、语或句子，这样的修辞方式叫做仿拟。仿拟其实就是采用“新瓶装旧酒”的方法，达到出人意料、新颖生动、幽默风趣、与众不同的效果。在《论》中就出现了：

郭德纲：想当初啊，有一批德字辈的演员，最著名的是相声八德，这个门长叫裕德龙！

张文顺：哎，有！

„ „

郭德纲：这一房儿的大门长，还有这个万人迷，李德钖、张德泉 、刘德志、马德禄。

张文顺：有。

郭德纲：郭德纲！

张文顺：没有！

郭德纲：徐德亮 、张德武 、全聚德，啊。

张文顺：后头这都没有！

郭德纲：我们这是今年新款的。

张文顺：这还有2005款的？

郭德纲：德字以下就是寿字的了。

张文顺：哎，有寿字的。

郭德纲：有一位相声泰斗叫张寿臣。

张文顺：哎，有。

郭德纲：那是您的师爷。

张文顺：师爷。

郭德纲：张寿臣，李寿增。

张文顺：有。

郭德纲：尹寿山。郭德纲相声台词剧本

张文顺：对。郭德纲相声台词剧本

郭德纲：活受罪。

张文顺：没有！

郭德纲：活爷已经去世了，净受罪！

童话日记

张文顺：咳，寿字的。

郭德纲：寿字以下是宝字的，宝字的是人才济济。

张文顺：宝字一大批人！郭德纲相声台词剧本

郭德纲：相声大师侯宝林。

张文顺：他们就那辈儿！

郭德纲：单口大王刘宝瑞、孙宝财。

张文顺：都是！

郭德纲：贾宝玉，李宝库，这都是！

张文顺：这都没有！

郭德纲：都是说相声，宝字的这都是

张文顺：往里胡续！

这一段主要是为了介绍相声界的“德”字和“宝”字辈的前辈们，共同点是每组提到的名字中都有一个“德”字或“宝”字，所以，郭德纲在表演中就利用了旧形式，在“德”字辈中添加了“郭德纲”、“徐德亮”、“张德武”、“全聚德”，在“寿”字辈中添加了“活受罪”，在“宝”字辈中添加了“贾宝玉”、“李宝库”，使原来枯燥的历史介绍变得生动幽默，富于趣味性。

三、别解

别解是一种在特定语境下临时赋予某一词语以其固有语义（或惯用语义）中不曾有的新语义来表情达意的修辞文本模式。通俗的说，别解就是“运用语音、词汇等手段，对某个词语加以特殊的解释，临时赋予原来不曾有的新义的一种修辞方法。别解修辞打破字（词）的常规用法，创造临时义，使表达变得灵活多样，富于变化，形象生动，充满趣味，更重要的是新、旧的差异可以吸引接受者的注意力，更集中于事实中心，揣度特定环境中的特定含义，最后发出会心一笑。在

《论》中则表现的十分突出：

郭德纲：现如今不光是相声界，我们这个社会充斥的假的东西太多！ 张文顺：是啊！

郭德纲：抽假烟喝假酒，看假球，听假唱。

张文顺：呵！

郭德纲：穿假名牌儿，戴一假头套！

张文顺：看看！

郭德纲：天底下就王八是真的，还叫甲鱼！

这一段是郭德纲对现代社会的虚假混乱的状况的痛陈，在这里他故意把“甲”同“假”曲解在一起，不仅表达了自己的不满，同时达到了幽默的效果，使人们不仅笑出了声，还引人深深地思考。

郭德纲的相声语言充分利用语言的丰富性的多种因素，组织“包袱”引人发笑，语言具有生动有趣、新颖多变、富有节奏感等独具魅力的语言风格。

参考书目：《郭德纲相声的语言特色分析》刘楠

第二篇:《从应对形式看郭德纲相声的会话风格》

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从应对形式看郭德纲相声的会话风格

作者：韩旭

来源：《文教资料》2013年第10期

摘 要： 本文主要从应对形式的角度分析郭德纲相声。相声中的应对形式非常多而且是必不可少的，一般出现在捧哏的语言中，起到表达态度、推动情节和展开包袱的作用。郭德纲相声的特色主要表现在同话异境、似褒实贬、自吹自擂等方面，通过应对形式的分类研究，按照单纯语音词和非语音词及混合型三种类型分析郭德纲相声的会话风格。

关键词： 应对形式 郭德纲相声 会话风格

一、应对形式的界定

1952年，高考作文范文Fries注意到一种奇特却普遍存在的谈话现象：听话人发出的如

“hmm”“huh”“yeah”这类短小形式，贯穿在现时说话人的说话过程中，这种形式不仅没有打断说话人，反而表明了听话人的兴趣，中学生日记300字推动了谈话的顺利进行。[1]

“应对形式”这一术语是由Clancy、Thompson、Suzuki和Hongyin等提出的。目前对应对形式的界定，学术界还没有统一。笔者认为，应对形式是当会话中的说话人发话时，听话人发出的一些表示注意（包括同意、疑问、反对、惊讶等态度）的语言形式信息（不包括非言语形式和动作）。语言形式是由无词汇意义的短小声音或一些实词、词组加上不同的句调构成的无固定语法格式的短小语句。国内首先关注反馈信号的是外语学界的研究者，他们在引进和介绍反馈信号的研究理论时，一般将术语译为“反馈项目”。[2]反馈项目有言语性和非言语性两种分类。本文只研究相声会话中的言语性反馈项目。

二、应对形式与话轮

话轮与应对形式一直没有明确的、统一的界限。刘虹提出，话轮是指在会话过程中，说话者在任意时间内连续说出的具有和发挥了某种交际功能的一番话，其结尾以说话者和听话者的角色互换或各方的沉默等放弃话轮信号为标志。[3]这个定义包括了三个衡量话轮的条件：具有和发挥了某种交际功能；连续说出的，中间没有沉默等放弃话轮信号；结尾发生说话者和听话者的角色互换，或者虽未发生这种角色互换，但是出现了沉默等放弃话轮信号。这三个条件都是确定话轮的必要条件，缺一不可。而在反馈项目中，说话者的话轮并未中断，即并未发生听话者和说话者的角色变换，所以根据衡量话轮的条件，反馈项目不能算作话轮。[4]

相声是我国的传统曲艺形式，具有其独特的结构特征。在一个相声节目中，有逗哏和捧哏之分。逗哏往往是事件或情节的叙述者、矛盾的制造者。捧哏是事件或情节的引发者、听问者，为制造矛盾者力挽狂澜，以解决矛盾。在相声这一会话语境中，逗哏通常是说话者，而捧哏是听话者。逗哏的语言特色在于善用夸张、比喻、仿拟、别解、双关等修辞手法，捧哏的语

第三篇:《相声剧本台词；《托妻献子》郭德纲相声》

郭：给大家隆重介绍一下，著名相声演员于谦

于：不敢

郭：好啊

于：是吗

郭：哪儿都好，台上，好，台下，人性，呸－－－真好啊

于：我这是好吗这是

郭：怎么了

于：您这都啐上了

郭：没有，刚才飞进来一蜻蜓－－你信吗

于：飞进来一蜻蜓？飞进来一飞机也撞死你

郭：为什么跟他这么逗呢？哥俩交情好

于：有交情

郭：就这一后台啊，都算上，连老带少啊，我们俩人关系最好

于：对

郭：是吗

于：有交情吗

郭：既是师兄弟，也是好朋友

于：还是好朋友，对

郭：跟别人可能就是周六周日剧场见面，跟他，一个礼拜不见不见的三四回

于：哎，老得见

郭：说打电话：喝酒去－你不去行吗

于：聊天么

郭：跟他去了，坐那喝，一喝就多。实话实说，一喝就多。

于：我酒量不大

郭：好！好！！

于：喝多了还好？

郭：宁学喝酒醉，不学下棋心

于：这怎么讲？

郭：喝酒都劝对方多喝，下棋，都憋着把对方赢了，对吗

于：得动心眼

郭：心歹

于：对

郭：这个，每次喝酒，基本上来说，都得喝多。他自己灌自己

于：实诚人么

郭：来。。喝一个。。来。。喝一个，净这个

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于：实诚

郭：今年春天，那乐子都大了。我们俩出去喝酒去，北四环边上，有一个羊蝎子，都说那好啊。去了，喝吧，一会喝多了，完了呢－－－能说吗

于：您没关系

郭：漏酒

于：怎么叫漏酒

郭：喝完了他得出去方便一下

于：那叫走肾

郭：洗手间都满了，上外边吧，天也黑，外边都大雪地，都没人，他出去站在草地上，把夹克这拉锁一拉，哗－－－－尿完了，兹啦(拉锁声)回来了。回来还说呢：外边冷啊，我这腿嗖得慌－－

于：不象话

郭：当然我也喝多了

于：啊？

郭：他要送我我答应了，开车送我去。我要没喝多我敢让他送我吗。

于：你喝得也不少

郭：我坐在这边他开着车，开了70米自己纳闷，我这大灯怎么不亮呢？下车一看那，机器盖子掀着呢。

于：嗨，全挡上了那个

郭：我也劝他，这散热快

于：有那么散热得么

郭：哥俩好啊。为什么说哥俩好呢，人与人得交情，这个很主要。

第四篇:《相声剧本台词；《西游记》郭德纲经典单口相声》

今儿咱们说的是西游记的故事。

四个和尚从长安出发，前去西天取经。“嘟~~~~”没飞几分钟，飞机缓缓降落：没油了。悟空这通儿找啊：“快，看看哪儿有加油站呢？”

唐僧纳闷儿了：“这怎么刚飞起来就加油啊？”

“油箱小，就肥皂盒那么大，一次加五块钱的。”

“那得加到多会儿去?!”

加了十万多次还没到，这西天在哪儿呢？不行，师徒四人一合计，咱得问问路。一捏闸，“吱！~~~~”悟空下来了。一瞧，嗬！这是什么地儿啊？怎么这么荒啊！见一老头正锄地呢，赶紧就过去了。

Hi~ hello~ how are you? 老头一回头，“干哈呀？”好嘛！一口大茬子味儿，东北啊！

“大爷，这西天怎么走啊？”

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“拿刀子往脖子上一抹就到了。”

“那这儿是哪儿啊？”

“铁岭！”

好嘛，走反了。那就往回走吧。又加了十万多次油，回长安了。

八戒一寻思：“师傅，这事儿不对呀，咱们这么走得走什么时候去？油箱太小，咱得换个大的。”那仨人一下子就瞅见猪八戒的大饭盒了。猪八戒介个不乐意啊。没办法，拗不过这仨人，谁让你用这么大的饭盒。就是它了！就这饭盒了。嘎噔一下子，就给装上了。油箱变大了，一次能加20多块钱的油了。这也没大多少啊。得！这就不易了。

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第五篇:《相声剧本台词；《我要上春晚》郭德纲相声》

郭：我对自己一直很没有信心，当着家乡的人我自己说；

王：说心里话。

郭：从小学我挺不是材料的，一帮孩子边儿边儿大上台演出，人家说得都挺好，一出去"哗"鼓掌，唯独到我这儿，我一上去底下"哗"都出去了，我一出去，我那儿一探头他们就走，

王：噢。

郭：后来团长急了你别上了，你后边，后边呆着，搬桌子、检场子干这个。

王：是。

郭：哎你看我不上，也有人找到后台来。

王：啥

郭：为什么不让郭德刚上，他再不上我那冰棍儿都化了。

王：哈哈哈哈。

郭：只有我上场大伙儿才出去买冰棍儿吃去。

王：呵呵呵。

郭：后来慢慢长大了，实指望能好一点儿，也不行，

王：怎么？

郭：跟鼓曲一块儿演，干不过唱大鼓的，

王：你瞧。

郭：人家都给唱大鼓的上花篮，到我们这儿，连花圈都没有。一咬牙，一跺脚，不干了。

王：哦。

郭：我干什么不吃饭，

王：就是。

郭：是不是。干点儿别的去吧，

王：哎。

郭：跟着那个拍广告的，搞电视剧一块儿，那个圈儿也挺乱。尤其搞电视剧影视圈儿多不容易，我很恨他们呀，这个女导演太少了。

王：恩。

郭：后来拍广告去，人家劝我，你，你演不了电视剧，一跟着好几个月，就混饭吃，不挣钱哪，全中国你数数，挣钱的就这几个人，不要以为干影视都挣钱，糊涂！

王：对。

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郭：拍广告去，拍广告，

王：广告。

郭：三五天拿几万，跟玩儿似的。

王：这么容易。

郭：我说谁找我呀，我找你，看见了么，火车票都在这儿了，

郭：赶紧，你，北京电影制片厂化妆，化完妆拿着票长春，男一号，广告男一号。我说谢谢你，太谢谢你了。奔北影找化妆师，我说我这儿比较黑一点儿，您给我化白一点儿。恩恩，你这还白哪！

王：啊？

郭：拿那黑油彩，这通儿给我抹呀，

王：抹那么黑？

郭：给我穿一身儿黑棉袄、黑棉裤。

王：嚯！

郭：攥着火车票上火车，一上车没有不看我的，谁看我谁纳闷儿。

王：新鲜。

第六篇:《相声剧本台词；《论梦》郭德纲相声》

郭：来的人可是不少啊

李：哎

郭：应该谢谢今天的观众朋友们，闹天儿，下雨，有这么句话说得好啊

李：哪句啊

郭：刮风减半，下雨全完

李：说的我们这行业

郭：是不是。下这么大的雨，还来这么多朋友，太捧了

李：对

郭：今天演出结束都别走

李：干嘛去呀

郭：咱们一块儿吃顿饭

李：哦

郭：谁去谁花钱

李：还以为您要请客呢

郭：人忒多了，请不起啊。感谢观众对我们的支持

李：哎

郭：今天后台也挺乱

李：怎么呢

郭：从下雨我这电话儿就没停

李：哦

郭：都是后台来电话

李：嗯

郭：告诉说今天赌车啦，在哪晚一会儿，都是这个

李：交通有点儿不方便

郭：嗯，正说着话电话响－当，当哩个隆当哩个隆....

李：京韵大鼓

郭：徐德亮。在哪呢？在道儿上呢。一会儿又响了－－特儿嗒嗒特啦嗒另另嗒...，史爱东。来不了了。一会儿又响了－－爸爸接电话儿啊，喂，李菁，到哪了？行行，(李，你等会儿等会儿)晚，晚会儿吧...

李：我听着就不对了

郭：啊

李：我这铃声怎么是这个？

郭：这，我们这关系大伙都知道了，是吧...

李：知道什么呀？

郭：明着是师兄弟儿，实际上情同父子一般

李：您不用这么比喻

郭：跟李菁合作时间也不短了

李：断断续续吧

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郭：是不是。从2015年开始，跟李菁一块儿，蹦蹦哒儿哒儿的有时候在一块儿说相声

李：对

郭：好啊

李：您别捧我

郭：我很作兴你们这样的人

李：什么叫作兴啊？

郭：李菁！了不起的人物

李：不敢当

郭：会唱快板儿

李：嗯

郭：会说相声。尤其快板儿唱的太好了

李：您别捧

郭：这是北京丐帮的少帮主

李：怎么老提这个啊

郭：本来人家，要是干自己的专业，比这个挣的多

李：这叫什么专业啊？

郭：说相声不挣钱啊，人家干他那行儿，拿着板儿，脖子上挎一兜子，啊，且前门大街这头儿到永定门来回四趟百十来块钱，跟玩儿似的。知道么

李：那挣的也不多

郭：是，钱是不多，但这兜儿都能撑满 相声剧本台词；《论梦》郭德纲相声来自

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