个人说明,古风励志
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第一篇:《个人随笔加一些唯美古风句子。》
总有那么些人
总有那么些人
即使没有备注，我也能知道这就是TA 总有那么些人
即使没有手机，我也能拨出TA的号码 总有那么些人
即使没有上线，我也会双击TA的头像
总有那么些人
很关注TA的动态，即使我知道TA很少打理空间 总有那么些人
上了QQ会下意识地去看看TA有没有上，即使并不打算聊些什么 总有那么些人
会写进日志，即使我知道，TA看到的可能性不大 总有那么些人
记得TA的生日，即使我没有送TA礼物，也没有陪TA过生日 总有那么些人
在心中，在脑里，在笔尖
总有那么些人
背熟了我的手机号，甚至QQ号
总有那么些人
会常来我空间，会关注到我的动态
总有那么些人
会因为我的QQ签名而关心地问我肿么了
哪怕有些只是我无厘头的写的
总有那么些人 会陪我疯、陪我哭
能忍得住我的2，我的傻， 我的不讲理，我的胡搅蛮缠
总有那么些人
会在日志里提到我，会时时想起我
总有那么些人
会在我失意的时候安慰我
会很相信我，哪怕我自己都失去了信心
总有那么些人
把我放在心中，在脑里，在笔尖
总有这么些人
这些人
就是我最最要好的朋友 就是我最爱的人们 就是最爱我的人们
（从偶滴QQ空间里复制过来的）
请珍惜身边的这些人，爱你的，和你爱的。。
太少了，文库不让传，咱再加点别的。从别人那儿转滴，汇总一下。
1. 暗恋是种礼貌，自恋是种骄傲；明恋是种格调，而不恋，是种味道。
2. 没有人可以回到过去重新开始，但谁都可以从现在开始，书写一个全然不同的结局。 3. 假使你沉溺梦游，那请继续，做个梦游者。遵从你的内心。而不是丢弃一切的迎合一片
陌生。 4. 有一种友谊不低于爱情，有一种关系不属于暖昧，有一种倾诉一直推心置腹，有一种结
局总是难成眷属，这就是知己！
5. 缘起，在人群中，我看见你。缘灭，我看见你，在人群中。
6. Once thought, will be sad to a lot of tears; the original really sad, is can't
shed a tear.——曾经以为，伤心是会流很多眼泪的；原来真正的伤心，是流不出一滴眼泪。 7. 曾经以为没有你，我就没有了全世界，可现在你走了，我的世界还在。原来失去一个爱
人，它无关于世界；原来我只是短暂地看不清方向，或者不愿意往前走；原来，你伤害我，不是因为你多好或多不好，只是因为我给了你伤害的机会。如果我不愿意，没有谁，可以伤害我。 8. 一杯清澈的水，不停地摇晃，它不会清澈；一杯浑浊的水，不去摇晃它，会自然清澈。
心亦如此！如总摇晃不停，会处于混乱状态，每天给自己一点时间沉淀，和自己沟通，这样你的心会相对清静，不再那么烦躁。 9. 同桌：同桌是考试时的救星，睡觉时的警卫，生病时的仆人还有，同桌常常是最好的朋
友，患难与共的盟友，可以靠着你哭泣、倾诉，听你诉说的人。学校生活中，距离你最近的人。同桌之间有竞争，帮助。同桌是必不可少的。同桌：同居在桌上！同桌：与你相邻的座位上所坐的人。 10. “你在干嘛？”总有个傻逼这样对在乎的人开头，其实是想说我想你了。。。
11. 法律规定：男人23岁才能结婚，可是18岁就能当兵。这说明了3个问题：一是杀人比
做丈夫容易；二是过日子比打仗难；三是女人比敌人更难对付。 12. 我不整理房间，我是乱室佳人。
13. 别做点错事就把什么脏水都往自己身上泼，姐还要留着冲厕所呢。 14. 刷牙是一件悲喜交加的事情，因为一手拿着杯具，一手拿着洗具 15. 人人都说我很听话，其实我只听自己的话„ 16. 夏天就是不好，穷的时候我连西北风都没得喝„„
17. 请不要叫我宅男，请叫我闭家锁；请不要叫我宅女，请叫我居里夫人 18. 因为以前太掏心掏肺了，所以搞的现在没心没肺。
（这些是我认为比较经典的句子）
1. 一朝春去红颜老，花落人亡两不知。
2. 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两
头了。
3. 谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
4. 听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。 5. 雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
6. 染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。 岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。 水落红莲，唯闻
玉磬，但此情依旧。 7. 凋谢是真实的，盛开只是一种过去。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。 8. 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 9. 地老天荒，只如荣华一度
10. 团结的力量人生苦短，转瞬释然，何不红尘辗转，尝遍悲欢？ 11. 酿一壶惆怅，品一世艰辛；笑一时沧桑，徒一辈辛劳。 12. 我只是红尘中偶然的过客，而你则是过客休憩的逆旅。 13. 年华落丹青，一片碧空洗。知音稀，弦断有谁听？ 14. 风吹过，吹乱的，是发；你走过，拨乱的，是心。 15. 逃得了时间和空间，却躲不过自己的一念之间。
16. 明知道总有一日，所有的悲欢都将离我而去，我仍然竭力搜集那些美丽的纠缠着的回忆。 17. 纵使云散了，星坠了，我还在这里；纵使天塌了，地陷了，你却不曾回头看我一眼。 18. 手上的伤开始结痂，心上的缺口也能重新填满吗？即便再微小，特定的时候，也足以致
四分五裂。 19. 可不可以不要有心事，可不可以开诚布公。若无欢，也无言，无他，唯别而已 20. 梦中身，朝生暮死，一夕之恋。
21. 纵然是七海连天，也会干涸枯竭。纵然是云荒万里，也会分崩离析。 22. 执手陌上眠，从此天涯眷；天上人间，碧落黄泉。 23. 去翻看光阴写的书，那段字迹清晰又模糊 24. 落花有意，流水无情。我抓住的是你在水中的倒影 25. 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。青春之一憾事。
26. 我不惜让静好的韶光逝去，忍痛暂别欢声笑语，只为了看到你的容颜。 27. 守一座空城，等一位故人。 28. 离别泪，相留醉。
29. 共东南西北看尽朝华 同春夏秋冬赏遍夕阳 30. 如果可以，我愿倾我一生执念，只为一恋。 31. 夜半清凉，笙歌未央。辗转反侧，无心睡眠。 32. 花儿似雪飞翔 花瓣伪装成一种坚强 33. 烟花易碎，韶光易逝，红颜易老。 34. 三世回眸两相望，几成追忆几成痴
35. 人道海水深，不抵相思半。 海水尚有涯，相思渺无畔。
（这些是唯美句子）
第二篇:《古风歌曲文字说明》
这些慷慨悲歌并未在我们这个年代湮没。古风歌曲悠扬的旋律，优美的辞藻，淡淡的哀伤，深深地叩击着我们的心灵；响遏行云，穿金裂石的飘渺仙音穿越亘古时空，萦绕在我们心际；让我们一起分享古风歌曲给我们心灵的悸动吧。
很多人对古风歌曲和中国风歌曲相混淆。首先必须说的是古风和中国风就目前而看是无法说谁包含谁的。 “中国风，字面上解释：中国乐风。她是新时代的中国音乐。”但是众所周知古风有不少用的是外国音乐，像寒衣调，青莲雪等。所以单这点就无法说明中国风包含古风。而如果说古风包含中国风，那这就更没理由了。
最早的古风大概是从游戏里开始的，玩家们进行填词翻唱，而这其中以心然最为出名，她于05年开始第一首歌曲。古风歌曲的特点就是日渐流行的念白和文案，这点是中国风歌曲所没有的。同时古风歌曲的歌词更注重措辞韵脚，较之中国风更加难懂。古风歌曲，不少歌词化用古人的诗词，最具典型的就是墨村的Finale。目前的古风圈，多数用别人的曲子伴奏来填词，导致一个调子有了无数个版本。而即使是重新写曲子，也会有相似之处。由于很多古风歌曲是由曲子改过来的，所以出现了所谓的古风翻唱。
中国风就是三古三新（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现在节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。在歌曲中加入中国古代一些典故作为创作背景，用现代的音乐唱出古典的味道，唱法多样。曲风偏向传统的东方演奏，加入的是一些东方乐器，通曲音调婉转，回环，有一种传统东方的美感。
中国风分纯粹中国风和近中国风两种，纯粹中国风是满足以上六大条件的歌曲；近中国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹中国风的歌曲。中国风让歌曲创作的范围一下子拓展开来，作为音乐创作者，可以不只停留在现代人的情感基础上，而是积极努力的去学习历史，学习中国文化，把我们的国粹一一挖掘出来，表现在大众传播的歌曲上，是一个很有意义的方向。
古风是距离我们更久远的音乐形式，有古代的味道。最早的古风应该就是从有了中国韵味的游戏及其游戏音乐开始的，一些玩家听了那些音乐觉得很有感觉，所以填词翻唱，于是就有了古风。个人说明,古风励志。
相对来说，古风的编曲中对民族乐器的运用更多，多数旋律悠扬、速度缓慢，基本上属于飘逸类型，很容易让人想起那句“羽化而登仙”。个人说明,古风励志。
古风歌曲歌词的内容偏向于中国的传统古代文化，用词颇有考究，广义上延伸的范围更大，一般的古风基本上都是民族五声调式。个人说明,古风励志。
古风歌曲作品最多最繁华的时候，是在仙剑流行的那几年，网络上只要你能听到的有熟悉的乐曲，基本上都是围绕仙剑展开的。
古风歌曲的创作形式，基本上是填词，在别人的编曲（伴奏）基础上再进行歌词创作，之后也出现了一些亚洲音乐的填词作品，特别是中国韵味浓厚的一些日风歌曲。
而中国风是在现代音乐中融合进中国音乐的元素，一般都是在比较现代的音乐风格中融入中国的乐器，或者是调式（诸如民族五声、六声、七声调式或者是任何一种带有中国风韵的乐器如古筝、二胡、琵琶等），其实在周杰伦之前就有不少的中国风 如《笑红尘》、《得意的笑》等等，但是真正推动中国风发展和壮大的还是周杰伦方文山这二人组，以及颇具代表性的王力宏的几首歌曲，如《在梅边》、《花田错》等等，这其实也是音乐的一种突破，R&B摇滚民族之类的东西经常和歌曲放在一起，也就渐渐形成了中国风，也就是说中国风起源于音乐，且时代性比较强。
两者有一个比较明显的区别在于歌词。古风歌词比中国风歌词更难懂，而中国风相对来说，就比较突出让受众只听就能了解歌手所唱的内容，用词比较偏向于白话文；古风则要看到歌词才能明白歌手所唱的内容是什么。
下面就古风与中国风在作词方面的异同谈些看法：
一直以来，我对于什么叫做古风词只有一个模糊的概念，甚至对这种模糊的概念都难以用言语表述出来，尤其是用它与中国风词作比较时，很难区别出两者之间的差别。对于同一首歌，有人说是古风，但也有人说是中国风，还有人干脆直接就认为古风就是中国风，但既然这两者在名称上有不同的称谓，那么在具体的某些方面也应该有所差别。
要探究两者作词的差异，首先明确古风与中国风这两个概念。
保护环境的手抄报大全所谓古风，一是指古代的风俗习惯，多指质朴的生活作风，如古风犹存；二是指一种文学载体，不是古体诗。古风只有三类：歌、行、吟，例如：《长歌行》、《短歌行》、《白雪歌送武判官归京》、《茅屋为秋风所破歌》等。《诗经》中有十五国风，后人引申把诗歌也称为“风”。唐代以后诗人们作古体诗，与格律诗相对，往往称之为“古风”或在题
目上标明“古风”。同时古风亦可作为一种风格，就歌词而言，最大的特点就是词多用一些诗词，或者仿古的风格。
而中国风，即中国风格。它是以中国元素为表现形式，建立在中国文化和东方文化的基础上，并适应全球经济发展趋势的有着自身独特魅力和性格的艺术形式。就歌词而言，即运用各种含有中国元素意象的语言符号进行的创作，题材上多运用了中国的古诗或者传说故事。
由此，可以对两者的作词区别进行一个简单的概括：古风词即是多运用诗词进行歌词创作，而中国风词则是多运用中国元素进行的歌词创作。但显然，这样的结论并不令人满意，而且容易有几个疑问：
第一，诗与词作为中国的文学的两个巅峰，其本身就是一个非常具有代表意义的中国元素符号，所以，古风和中国风在这方面在这方面的区别又在哪？
第二，根据这个观点来看，古风词可以说是完全基于诗词来写作，但对中国风来说，它所涉及的范围要跟广一些，诗词仅仅是中国元素的一方面，那是不是可以说古风词包含于中国风词？
第三，在诗词中，意象的使用是最重要的，所以在某些情况下，古风词中的中国元素要比中国风词多出许多，甚至几倍，那这时又该如何辨别？
而且，如今对古风词作来说，我们所面对的情况要比这复杂得多，并非简简单单三言两语就能说清的。
童心作文就拿墨村的歌词来说，《倾尽天下》、《千秋月别西楚将》、《如梦令》、《木兰辞》等都是我们耳熟能详的古风歌曲，但若以上述的观点来看，称这些歌的歌词是中国风也并不为过。而《发如雪》、《兰亭序》、《清明雨上》等歌曲的歌词也可以反过来说是古风词。而我个人在写古风词时，写完后也经常会搞不清我写的到底属于哪种，所以我一直想要弄明白，两者之间的细微差别究竟在何处。
以下进入正文中的正文。从我开始接触古风作词至今，已经快有两年的时间了，在此结合我个人的写词经验和对其他人的词作的一些简单研究，浅论一下我认为的古风与中国风的作词区别。
在一些简单的研究和总结后，我认为，古风词与中国风词的区别主要在用词、韵脚、内容题材、表达方式、意象选取等几个方面。下面就逐一说明。
首先，用词。在用词上古风词往往要比中国风词更加精雕细琢，这就有些类似诗词里面的炼字，尤其是对动词的锤炼更为重要，因为古风词是基于古诗词来写作的，动词相对于名词来说要少很多，就一句诗词来说，一个动词运用得好坏可以决定让其千古留名或默默无闻，所以古时就有“推敲”之典故，这也是有的人认为古风词的文学价值已经超越了一般的歌词范畴的原因之一，可以说它是诗词的另一种延续。就歌词的诗词性来看，中国风词多将其直接引用或化用，将其作为整首词的点睛之笔，可以看作是一种延伸，而古风词除了引用和化用之外，更多的是自己的再创作，将其作为一种诗词的创造过程。另外，古风词和诗生命英语词一样，注重寓情于景、托物言志，这就决定在写作时要言之有“物”，即以实际存在的东西来蕴含你要表达的情感，而且略显婉约或暗含寓意，这与中国风词多直接表达略有不同。除此，两者之间还有比较明显的不同，古风词相比于中国风词较少在词中用到人称代词“我你她”和助词“的”等，究其原因，应该是与诗词的用词习惯和现代的语言习惯有关了。
其次，韵脚使用。中国风词所使用的韵脚暂且称之为同音韵脚，即韵母发音相同或相似的字都可以用为韵脚，如i与in、ing，ian与ie、ue等。而古风词则略显不同，它源自诗词，但也在很大程度上受到现代语言的影响，除了可以遵循同音韵脚之外，还可以动用古韵脚来写，如u和v，en和in，eng和ing等。当然，如今绝大部分古风词都以同音韵脚为主，古韵脚相对较少，但并非没有，梦饮千樽月《赤壁骊歌》就是主要用u和v写成的。
再次，内容题材。一般来说，古风词和中国风词在内容题材上并没有太大的区别，都是一种复古或仿古的潮流，但若要细看，还是可以得到些许痕迹。就如上所说，中国风词大多以某一诗词的情感为基点来入手，如施人成《长相思》，或是以某一神话传说、历史事迹、人物遗风等进行的创作，如方文山《兰亭序》，当然还有其他的类别，像是某一极具中国特色的事物或是传统民族文化等，但总的来说，就是对已存在的素材的再创造。但古风除了具有此特点之外，还有一个很重要的内容，我视之为古风作词的灵魂，那就是它具有自身的独创性，它已经不单单依靠已存在的外物来创作，我们可以写的可以是自己的经历或自己所构思故事，甚至我们可以秉承一种观点，每一首古风词都有一个属于它自己的记忆，由此观之，古风作词更像是一种文学创作，我认为最具代表性的就是Finale《倾尽天下》，相信很多人都有同感，《倾尽天下》已经不能简单理解为歌词了。
来说，中国风词的表达方式较为趋近于现代语言的表达方式，不太注重对仗等方面，写作方式颇为自由；而古风词较于古代来说也已经没有严格如律诗绝句的格式要求，但还是讲究一些基本的对仗，若简单断句，可以很容易看出基本格式是一对一、二对二、三对三等。举个例子，古风《倾尽天下》的一句：刀戟声共丝竹沙哑，谁带你看城外厮杀，断句后是：刀戟声/共/丝竹/沙哑 谁带你/看/城外/厮杀；中国风《青花瓷》的一句：色白
花青的锦鲤跃然于碗底，临摹宋体落款时却惦记着你，断句后则是：色白花青的/锦鲤/跃然于/碗底 临摹宋体/落款时/却/惦记着/你。虽说总体长度一样，但节点不同。就表达方式而言，中国风词较为直白，带有一些现代流行音乐的风格，而古风词则更含蓄内敛些，多借助一些特定的意象符号来表达，形象地说，中国风词的表达方式是直线型的，古风词则是曲线型的。举个例子，古风《如梦令》，整篇词里直接写相思之情的句子很少，多暗藏在各种意象中，如“难再寻觅旧年沉水香”“而今春联换下几张”“花月佳期几度叹西厢”等；中国风《花满楼》就较多地直抒情感，如“百花美 没有你的红颜也是罪”“吻露水 那冰凉的感觉是回味”等。就手法来说，中国风词一般虚多于实，而古风词则相反，实多于虚。我所谓的虚实，即词的某一场景是通过内心的情感波动或语言行为来写，还是通过特定的场景构建来写，例如对“离别时”这个场景，虚的可以写成：执手凝噎，两行清泪拭难断；实的则可以写成：长桥雨斜，残柳一叶今又断。更明白一点就是这个场景是由主观意识构成的，还是由特定的客观意象构成的，而且由此就产生了两
第三篇:《个人的学习方法,语文每次基本都能拿130左右》
学好语文关键在于积累。
语文融入到我们每天的生活中，故要学好语文就得把它与生活紧密结合，从生活中来，到生活中去。我们的生活五彩斑斓，一个生活的有心人总能从中发现
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