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，凸现本土青春剧特色作为一个形态已十分成熟的剧种，日韩青春剧在编剧、演员、制作等方面都已达到了相当高的水准，并带有较明显的民族特色；中国青春剧要想发展，在借鉴其成功经验的同时，最重要的就是超越其相对固定的模式，打造具有本土化特色的青春励志剧。以上剧作在这方面已经作了多种探索，《士兵突击》、《旗舰》），别出心如与军营主旋律题材的结合（裁的“红色偶像剧”模式（语文作文题目《恰同学少年》），以及对现实题材的《奋斗》）等。然而，在展现本土生存环境、当代青年敏锐展现（的生活状态和方式以及本民族文化传统方面，青春励志剧尚需付出巨大的努力。

首先，励志应融入一般受众的日常生活。时下虽然不少青春剧打着“励志”的旗号，但剧情往往脱离现实，使主题变得空洞飘忽。如《五星大饭店》中潘玉龙的励志人生，是在金碧辉煌的五星饭店中书写的，每遇困难总有贵人相助，或是清纯的邻家女孩，或是美貌的女总裁……浪漫美丽一如童③《旗舰》中郑远海的成长过程，是在郑、鲁两家的恩怨离话。

别、梅杏儿的“身世之迷”、于季东的商海沉浮等情节纠葛中作展开，曲折好看的同时，却也远离了平凡普通的日常生活。为大众文化重要的艺术样式之一，电视剧理应成为人们理解观照现实、实现审美的中介，应该贴近普通受众的生活社会、

与梦想。真正的励志剧应表现普通观众所熟识或能近距离感受的人物和环境，从而得到其深层心理认同，而非仅仅传达一种时尚的励志理念。如《奋斗》表现的是当代青年的思想和生活状态，如失业、闪婚、女性对事业和自我的注重等，非常真实而富于生活气息，他们的情感和追求也就特别能引起观众的共鸣。可见，青春剧要想实现本土化，必须立足于现实，展现中国青年的生存状态和精神面貌。从这个意义上而言，真实化。在这样的基础上来呈现本土化也就是一种真实性、

一种超越现实的励志精神和浪漫气质，方能打造出真正的中国青春励志剧。

其次，对励志主题的演绎，应具备更丰厚的人文内涵。当肤浅空洞的弊病。前一些作品的人性书写，尚存在流于表面、如《五星大饭店》中潘玉龙出身贫寒，理想是做一个高级的酒店管理者，他从一个贫穷的大学生，一步步成长为五星大饭

[理论探讨]栏目主持：大木

往缺乏传统文化内涵,流于肤浅和媚俗。在全球化浪潮席卷世界的当下，对文化产品民族特色的需求更显得迫切，中国特色的青春剧励志剧应积极传承传统文化精髓，吸收现代社会发展中的文化新质，形成自己独具魅力的文化特色。如《奋斗》具有浓郁的“京味”，那些幽默甚至油滑的语言让人倍感北京人特有的诙谐和达观，充分体现了主人公身陷困境却乐《士兵突击》则在许三多成长过程的背后，写漫画体观无畏的精神。

现了中国的儿子如何成人的深厚的家族文化传统，唤起了千⑤这些作品可以说是青春励志剧百万观众内心深处的共鸣。本土化成功的范例。

总之，当代青年生活方式、生存环境及价值取向的多元同时，我们对化和丰富性，给了青春励志剧丰富的表现空间。“青春”和“偶像”完全可以进行本土化的再定义，在表现青年人生活情感的日韩偶像剧主流精神之外，中国青春剧的内涵不同的时代、不同的社会阶层、和外延完全可以进行再扩展。

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不同身份的人物，都有着属于他们自身的独特的青春体验，可以为励志剧带来不同的精神新质与审美元素。因而，只要紧紧围绕“青春”的内核，真实地描摹特定时代的偶像人物和情感故事，深刻触摸他们内心深处的梦想与失落、迷茫与选择，丰满地传达出励志的时代精神，并渗透浓郁的本土文化内涵，就一定能创作出中国式的青春励志剧精品。在主流文化与大众文化融合发展的背景下，这样的本土化作品蕴涵着巨大的生机和发展潜力，必将因其品位提升与审美创新而在新的文化领域中获得更广泛的影响力。参考文献：

①李玮，《浅谈国内偶像剧存在的问题》，[J]，《电影艺术》，2005年第2期，P113

②斯图亚特·霍尔，《解构“大众”笔记》，[M]，转引自吴士余主编《大众文化研究》，[C]，上海：上海三联书店，2001，P48

③江腊生，《时尚元素与励志人生———浅议电视剧〈五星大饭店〉的得与失》，[J]，《中国电视》，2008年第3期，P74

④栾薇，《硬伤青春—中韩青春偶像剧比较》，[J]，《艺术广角》，2006年第3期，P52

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⑤王一川，《励志偶像与中国家族成人传统———从〈士兵突击〉看电视类型剧的本土化》，[J]，《天津社会科，2008年第1期，P98学》

（作者系江苏技术师范学院人文学院中文系教师）

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大木）

店的领班，推动他的是一种五星级酒店的职业精神：完美无缺。然而不管是他卷入跨国财团的斗争，还是身处爱情的旋欲求和人性的挣扎并没有深刻地体现出涡，其心中的迷惘、来，而是迷失在五星饭店色彩斑斓的时尚景观中。《旗舰》着力传达的是坚持理想不放弃的“旗舰精神”，但主人公郑远海“三角恋”甚至“多角恋”的爱情戏冲淡，的成长经历却一再被

其经受挫折时的失落和迷茫，对理想的坚持，从浮躁冲动走向成熟的精神历程并没有得到充分深入的展现。

与上述作品对照，《士兵突击》则透过“平民英雄”的表象，更致力于对深刻复杂的人生意蕴的探讨，正如许三多所说，“有意义就是好好活，好好活就是有意义”。作品对许三多成长过程的具体细致的叙事表达，使观众真切体悟到一种人生的精神境界，从而激发出对生存价值的深层思考与追寻。《奋斗》探讨了当今青年人所面对的诸多问题，对其人生和情感进行了深层次的发掘，凝聚全剧的核心思想，则是对爱情、亲情的强调，体现了当今市场经济主导下的社会对传统价值观的召唤和回归。正如主人公陆涛所说，“没有家庭这个‘1’，钱，只是一串没有价值的零。”而剧中人物最终的选择，又体现了当代年轻人对自我的重视，个性的张扬。与金钱和权力相比，坚守纯美的人格，实现自身价值，显得更为重要。

总之，青春剧若一味地停留于浪漫的爱情，或唯美时尚深层的审美需求的，而理的元素，是无法满足当代受众多元、念化地灌输人生励志教育，同样难以聚拢更多的受众。长此以往，青春励志剧必将重蹈偶像剧的覆辙，失去发展的活力与后劲。唯有遵循生活的逻辑，深入到人性真实的层面，展现当代青年思想和行为的复杂和多变性，对主题进行更深刻的挖掘和更丰满的展示，才能真正与电视受众的情感诉求紧密相连，从而真正地达到励志的目的。

第三，励志应融入文化的气息。民族的才是世界的，要打造具有本土特色的青春励志剧，还必须将中华民族传统文化传统和风俗。2005因子注入剧中，反映中国人自己的思想、年风靡中国的韩国电视剧《大长今》，既传达了不轻易放弃、坚忍乐观的富于现代感的“大长今”精神，又充分而完整地、形象化地阐释了儒家思想的基本观念，在励志的同时蕴涵着丰富的民族气息和文化内涵，从而具备了高度的艺术魅力和真正的文化价值。正如有导演曾说，“韩剧之所以打动了包括中国观众在内的很多东方观众，原因可能就是剧中所体现的儒教传统，那种有些森严的长幼尊卑关系，几代同堂的生活方式以及孝敬父母、重视家庭、谦恭有礼的人生态度，激起了老年人的怀旧情绪，也让年轻人感受到了浓郁的东方。④韩剧保存了韩国文化本源的味道，而我国青春剧往传统”

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