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空洞的能指。即使是旨在塑造女性独立意识的女性励志剧也不能完全摆脱这一宿命，间或偏离女性励志的方向。

三、独特的发展轨迹

女性励志剧是伴随着中国的改革开放衍生出来的，初始的创作动机仅仅是为了记录那场伟大的变革给身处其中的每一个个体带来的影响与改变。只不过由于创作者独特叙事视角的选择，在表现这种冲击的同时，也折射出身处其中的女性生存状态的改观及其独立意识的觉醒，因此，其早期作品来源于创作者反映社会变迁的创作自觉性而非一种女性主义的刻意张扬。这也使女性励志剧自诞生之日起就将女性个人的命运置于时代的洪流中，将女性的成长和社会的转型与时代的变迁牢牢绑定。早期的典型作品《篱笆、女人和狗》以及《外来妹》、《公关小姐》等，甚至被视为向第四届世妇会献礼之作的《女人不是月亮》都是在讲述“大时代中的小故事”，女性自我意识的觉醒和主体意识的张扬往往成为一种“隐形书写”潜隐在宏大的叙事话语中。这无疑增加了我们解读此类剧作的难度，要求我们必须对创作者的“隐形书写”进行“显性解读”，该方法对现阶段女性励志剧的研究也具有指导性意义。同时，独特的创作背景也使女性励志剧自创作初期就具有依托宏大叙事，着重张扬历史感和文化感的特色。

第四届世妇会之后，男权主义旋即回潮削减了之前所做的努力。此时在电视银屏走俏的所谓“新女性”大多是由男性叙事层面出发建构出来的，无论是“住别墅的女人”还是“洋行里的中国小姐”都不过是披着新女性外衣的旧式妇女和满足男性观看欲望的欲望客体，是从男性视角对女性进行的再塑造。女性励志的作品更是屈指可

2009年3月第7卷第1期

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新疆艺术学院学报

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数，即使有作品意图张扬女性意识，也往往受制于诸种原因，而造成励志主旨的分裂。女性主义在电视剧中的显现再一次被世俗神话所遮蔽，女性励志剧的创作进入沉寂期。

进入新时期，女性励志剧创作进入自觉阶段。确切地说，是韩国长篇女性励志传奇剧《大长今》在国内的热播，引发了媒体的热切关注。长今这一既不同于传统的旧式妇女也不同于以男性幻想为蓝本构建出来的“新女性”，促使大家对于什么是真正的女性，如何对之予以表现，糅入女性主义的作品如何获得不同层次、不同性别的观众最大程度上的青睐等诸如此类的问题进行再思考。一时间打着女性励志旗号和“中国版大长今”或“中国版阿信”的“女性励志剧”层出不穷。《女人的选择》（2006）、《女人不哭》（2006）、《香港姊妹》（2007）、《女人一辈子》（2007）、《女人本色》等（2007）。但在这众多的女性剧集中，其质量是良莠不齐的，仅从女性主义的角度来考量，有的剧集不仅称不上是女性励志剧甚至根本就是伪

女性主义的。但值得庆幸的是，毕竟作者已经将其作为一种自觉的追求，予以了积极的表现。

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要之，虽然女性励志剧是女性主义渗透的文本，但其所赖以生存处的多元语境决定了它不可能成为纯粹女性主义的传声筒。电视剧作品本身所具有的宣教功能也限定了它要以宏大叙事为依托，展现时代洪流中中国女性的成长经历。我们在解读此类作品时，要全面立体地把握作品所传达的多层涵义，惟此才不会陷入本质主义的误区，以客观面对女性励志剧的发展现状。

参考文献：

［1］戴锦华．可见与不可见：当代中国电影中的女性与女

性的电影［A］．李小江，朱虹，董秀玉主编．主流与边缘［C］，北京：三联书店，1997．

［2］孙隆基．中国文化的深层结构［M］．桂林：广西师范大

学出版社，2004．

（责任编辑：李开荣）

FemaleInspirationalTeleplayResearchinMulti-culturalContext

MaYan

（TheCollegeofLanguageandLiteratureofNanjingNormalUniversity，Nanjing，Jiangsu210097）

Abstract:In2005，thehotteleplay“DaeJangGeum”ledthecreationoffemaleinspirationteleplay.TheauthorwentdeepintothephylogenyofChinateleplayandfoundthattheexplorationinthisareahadalreadycarriedout.Onlyduetothelackofteleplaytheory，theacademiadidn’tresearchitintensively.Thisarticledefineswhatthefemaleinspirationalteleplayis，analyzesthemulti-culturalcontext，graspsitsskeleton，anddisposestheperplexityandcontradictioninthecreationoftheteleplay.

Keywords:Femaleinspirationalteleplay；Feminism；Contextofculture；Trackofdevelopment

女性励志电视剧(二)

龚自珍简介

女性励志电视剧(三)

Ｉ。理论探讨，

栏目主持：大木

女性励志剧中的入物功能分析

一马

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当我们对一个具体的电视剧文本或某一类型的电视剧文本进行分析时，往往会将其中的人物和结构剥离开来分别进行分析，结果往往是偏重于某一方面，从而也引发了一些关于人物与结构孰轻孰重的争论。关于人物和结构的关系，结构主义和叙事学的相关研究成果已经给予了我们启示，即把人物与结构作为一个整体来研究。在故事的结构中剖析人物，在人物的塑造中分析结构。它超脱了对人物形象的简单划分，而致力于由人物功能入手对文本深度模式的剖析。普罗普在研究俄国民间故事时，归纳总结出三十一种功能并最终揭示出俄国民间故事的深层结构。格雷马斯在《结构语义学》一书中对普罗普的观点进一步简化和抽象化，提出了“行动者”这一概念，并归纳出六个行动者：主体与客体、发送者与接受者、帮助者与反对者。在他看来“行动者既不是一个特定的叙事，甚至也不是一个人物．而是一个结构单位。”①罗兰・巴尔特对叙事作品从行动级层面进行分析时则认为，对人物的把握应该从“人物行动和关系，而不是他的心理来把握”，②这更强调了将人物放置在整体结构中研究的重要性。本文试图通过对以上理论的借鉴使用，来分析女性励志剧叙事结构中的人物功能，以把握隐藏在叙事表层下的深层

结构，更好地领会作者的创作意图，也希望对其它电视剧的创作与解读提供借鉴。

女性励志剧是伴随改革开放的推进而诞生的电视剧类型，因此，早期作品颇具向主流意识形态致敬的浓厚意味。该类型剧以女性个人的成功来折射改革开放给置身于其中的普通人带来的诸多影响，其共同的叙事模式是女主人公通过自身的不懈努力，克服自身的缺陷和种种社会困难．最终实现自己的理想，获得成功，特别是事业上的成功。如《外来妹》、《公关小姐》等。但由于创作者叙事视角的选择，使它们最终成为有女性主义渗透的电视剧文本。上世纪９０年代西方女性主义在中国的广泛传播更为此种剧作的创作推波助澜，出现了一些精品文本，如《女人不是月亮》。进入新千年后，特别是韩剧《大长今》的热映，再次掀起了女性励志剧的创作高潮，如《当家的女人》、《女人不哭》、《女人一辈子》，但不容忽视的问题是，这些打着“女性励志”旗帜的诸多剧集，其质量是良莠不齐，有的不仅称不上是女性励志剧，甚至还是伪女性主义的作品。

首先，简单地将女性励志剧中的人物按功能分为承载者、指引者、捐助者、破坏者等四类。按照结构主义的观点。人物的功能一旦划分就是既定的，唯此才能保证

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结构的稳定性。但由于女性励志剧是为女性主义理念渗透的文本，因此不同性别的人物来担当不同的功能时，会呈现出不同的结果。而某一元素功能的改变也会引起结构内部的变动，从而使整个结构发生改变。因此在上述将结构和人物结合起来的前提下，笔者同时引入性别因素，以动态地把握这一系列变化。以及一系列变化传达出的意义。在以上四类划分中，除了承载者只能由女性来充当外，其他的三类既可以由女性来充当也可以由男性来充当。但具体由哪种性别的人来充当则体现了该剧作所传达出的女性主义倾向的强与弱、真与伪。甚至通过这种分析，我们可以从一个貌似女性励志的文本中发现深藏于其中的男权倾向。

一、承载者

承载者是女性励志剧中的励志人物，也是剧中最重要的行动元。整部剧作故事的叙事都围绕其行动而展开，她是剧中最主要情节的推动器。鉴于女性励志剧独特的叙事视角，它只能由女性角色来充当。在单一叙事线索的女性励志剧中，只有一个承载者，而在多线索的女性励志文本中，则有主要承载者和次要承载者之分。前者和后者中的主要承载者是故事的第一行动元。既是激励女性励志的最主要符码，也是胜利果实的享有者，我们称之为正面的承载者。而后者中的次要承载者虽承担一定的苦难，却因最终无法通过道德和人性的考验，沦为女性励志的“反面教材”，我们暂且称之为负面的承载者。《外来妹》中的赵小云、《女人不是月亮》中的扣儿、＜上海一家人》中的若男、《潘玉良》中的潘玉良等无一例外的都是正面承载者。而《香港姊妹》中的林雨虹、＜女人一辈子》中的大兰子则是典型的负面承载者。无论是作为剧作灵魂人物的正面承载者还是作为反面教材的负面承载者，她们大多是积极的行动者，是“主动的主人公”．是“行动中的主体”。作为整个叙事文本结构的核心，她们的动机、行为以及其所面临事件的解决是下一步情节得以展开的前提。不仅如此，事件的最终解决和高潮的来临也集中在她们的身上。在女性励志

剧中有一个稳固的叙事模式，即把它的承载者置于一连

愁云惨淡万里凝上一句

串的困境中，通过展现她对这些困难的克服来塑造一个坚强、独立、历经磨难但又积极向上的女性形象，并借此表达一种女性主义的倾向。

二、指引者

指引者在励志剧中所承担的作用不可小觑。据上文

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ｉ理论探讨】

栏目主持：大木Ｉ

所述。女性励志剧着力于描写处于困境中的主人公克服困难、激扬志气，于逆境中崛起的故事。面对生活的多重打压，主人公时常会陷入困惑之中，而指引者正是对其思想进行启发、对其行为进行指引的人物。他们的适时出现可以点醒思想混沌的主人公；可以帮助身处逆境的主人公化解或避免周遭已然

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