韩剧励志电视剧 励志偶像剧的当代品格

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描写葡萄的作文韩剧励志电视剧(一)

［理论探讨］栏目主持：大木

励志偶像剧的当代品格

■汪小莉

励志偶像剧脱胎于青春偶像剧，具体说，是指以“励志”为主题的偶像剧。早在上个世纪80年代，《排球女将》等青春励志剧曾经让成千上万的中国观众受到了教育，随着社会竞争加剧，励志剧的观赏价值又引起人们的关注，引《大长今》在中国热播之后，励志发人们的共鸣。自从韩剧

剧开始走进人们的视野，在很短的时间里成为收视热潮。尤《士兵突击》，改写了偶像剧和励志剧的传其是励志偶像剧

统模式，使观众第一次感受到与剧中人物这么近，故事仿佛就发生在我们身边。《士兵突击》的成功，颠覆了流行电视剧的成功要诀，并且引发了一股励志、偶像题材电视剧的创作热潮战胜挫折的作文。

励志偶像剧同以往的青春偶像剧相比，具有它独特的品格。励志剧中的偶像，不再是以其华美的外表、五光十色的生活成为观众所追捧的榜样，而是以其成功故事，特别是一种知难而进、自强不息的感人故事，传递着一种执着的生活理念和生活态度。从《奋斗》中的陆涛，到《旗舰》中的郑元海，从《成长》中的米乐，到《五星大饭店》中的潘玉龙，每一个角色都有不平常的人生故事，感人至深。与普通青春偶像剧相比，励志剧是与时代的、发展的整体定位相关的，

1、激昂的进取基调

与以往电视荧屏过于突出浪漫、唯美的爱情内容相比，励志剧在选题、立意上都有了很大的进步，对于提升观众的精神境界无疑是作用巨大的。过去的青春偶像剧基本是一种类型、一类品格：过于强调男欢女爱的情节，或期求爱情不可得之，或弃爱情转而寻找事业，或编造爱的幻象等，构成剧作表现情爱世界认识的主要对象。电视剧不应止于杂“适俗”乃至“媚俗”的再现与传达，乱浮泛的现实表层作

它要诠释励志的深刻内涵，要引起各个不同层次受众的共鸣，深深触及不同人群的灵魂，就需要有多样化的题材、广泛的触角，多角度、多层次，同时利用偶像的作用来实现励志效应。不管是描写打工者、边缘人、贫困者、小市民、另类乃至异类人的生活，都应该以其进取的基调，让这些人群在内心世界里找到自己的出口，找到解决问题正确的方法，也让身边的人甚至更广泛的社会群体了解这些人群的难言之隐，从而伸出援助之手，帮助这些人群一起来解决这个问必须体现出时代的精神和主流的价值追求。①因此，与普通偶像剧相比，励志偶像剧一般具有以下特点：

［理论探讨］栏目主持：大木

“俊男靓女”、“男才女貌”一般不是“王子+灰消费。这些

姑娘”，就是“公主+放牛娃”，他们也会经历一些挫折，但最后一定会成为整个偶像剧中最成功、最让人羡慕的公主和王子。这些偶像剧按照“情感匮乏———寻找———受—得到帮助———爱情结果”这样的简单模式安排剧阻——

情，脱离不了内容上的窠臼。

励志偶像剧则把重点聚焦在人物的命运而非情感上。它紧扣当代青年的精神状态，关注的是人物在时代背景下的生态与心态。社会文化态势总在变动，生活其间的青年生态与心态当然也会随之变迁。如果只以泛化的一般的道德伦理、品质善恶、爱恨情仇等等来支撑剧情，必然会随着新鲜感的消失，而不再被正处于社会爱国情怀文化变动氛围中的观众因之，要及时把握当代脉搏、青春生态与心态，才可长青睐。

久不衰，永葆引力。社会在发展，时代在进步，人文观念与文化氛围总在更新乃至换代。②

以青春励志偶像剧《奋斗》为例，这部励志剧给出了不“青春”的诠释，它告诉我们，青春的同于一般偶像剧对于

价值在于寻觅奋斗目标，在于努力实现自我。观众从这部电视剧中看到了积极向上、阳光健康的心态，找到了鼓舞人心“80后”的年轻一代更是感同身受，很的情感共鸣,尤其是

多人都能够从剧中找到自己的影子。从审美接受的角度看，“现实主义”叙述，更容易获得年轻人这一消青春偶像剧的

费群体的集体认同，将他们从平庸的世俗梦幻中解救出来，从而达到作品与观众心灵的融合。③

励志偶像剧《五星大饭店》的高明之处，不仅仅是其中荡气回肠的爱情旋律，也不是讲述在五星大饭店这个小社会中一个贫穷少年成功的发家史。剧中所标榜的不是赚多少钱，或拥有多么高的社会地位，成为一个让观众仰望的人；其真正的内蕴是向观众明晰成功的内涵，那就是坚守自己的个人操守以及职业道德，剧中的潘玉龙和很多人一样在名利、金钱面前迷茫过，但是最终却完成了对自身价值的重新界定，这样的情节虽然少了一些梦幻色彩，但是却更加接近真实的生活状态。

3、草根的新偶像

近年来励志偶像剧与以往一个很大不同是，大多数观众可以在故事的人物身上找到自己的影子。《士兵突击》中的许三多这个栩栩如生的人物，朴素得就像是我们身边的每一个人，因此，他的故事就容易引发观众认同。随着剧情的发展，人们越来越发现人物身上的闪光点，这个偶像不是靠外表赢得观众的尊重的，而是通过其个性的魅力征服了观众。在英雄退位，平民、草根阶层成为民粹主角的时代，人

题，这就是励志偶像剧所要承担的责任。

当代中国励志剧的主流基调是积极向上的。有的是教“70后”小伙导人们勿忘人生进取与奋斗的价值，例如讲述为理想奋斗的《我们生活的年代》，“80后”初入社会的《奋斗》，这些作品展示了一群年轻人面对生活、爱情、事业等问题的态度。这些励志剧里发生的悲欢故事、挫折与努力，犹如心灵鸡汤，足以影响一群年轻人的生活态度，让他们学会怎样去愉快地生活，愉快地奋斗；有的励志剧教我们怎样面对挫折。《士兵突击》中的许三多从菜鸟成长为合格“不抛弃，不放弃”而被的特种兵，他遇到的种种挫折都因一一克服。不管哪个行业的人，都能从他的经历中得到借《八兄弟》描写鉴。有的励志剧教会我们承受痛苦。电视剧

了中国当代农民进城打工所遭遇的意外和不公，最终这个弱势群体靠着勤劳和淳朴得到了世人的尊重。这部电视剧也让城市人群重新思考与进城务工人群间的关系。还有一些电视剧，如反映残疾人群体自尊、自爱、自强不息的《花开，反映当代大学生就业问题的《成长》，反映地震和灾有声》

后重建的《女人不哭》，反映年轻一代如何与父辈相处和沟通、如何选择人生道路的《我的青春谁作主》等，都从更广阔的视野和更宽泛的角度去展示当代青年的健康向上的人生态度和精神面貌。这些励志剧都放弃了消极平浅的娱乐追随，而是突出了当代社会主流价值面和健康的时代气息。

军旅题材电视剧《旗舰》改变了以往同类题材经常采豪迈、阳刚路线，以多样化的表现风格，全新演绎用的庄严、

了真实的军人生活，塑造了真实的军人形象，使当代军人不再是不食人间烟火的神，而是有血有肉的普通人。然而，虽然该剧放弃高大全的路线，努力贴近生活，表现英雄退位时代的社会现实，但并不完全拘泥于生活细节，特别是没有把生活中某些不太积极的因素过多地表现出来，创作者努力健康的、阳光的气息，观众还是看给作品灌注一种积极的、到了他们心目中的“旗舰”舰长。

也许观众对《奋斗》一剧中关于“80后”奋斗的内容和形式都存在争议，但在当下浮躁而又颓废的社会气息中，《奋斗》所倡导的积极进取的人生态度还是弥足珍贵的。虽然剧中的角色不具有普遍的代表性，但作品中洋溢的积极精神却是值得肯定的。

2、浓厚的时代气息

立足现实，强调冲突的价值。这是中国电视剧一贯的品格，新近的励志剧也不例外。女主角不管温柔与泼辣，本质上来讲都是青春美丽、纯洁善良的；男主角或洒脱不羁，或憨厚善良。这样的简单符号当然更易于观众快速识别，选择

［理论探讨］

们需要更多这样的偶像来作个人追求的信念支撑。许三多的价值意义，绝不是“超女”式的偶像，它负载着更多的理性思考。

早在20年前，日本就开始尝试制作励志偶像剧，代表《排球女将》、《阿信》、《冷暖人间》等，不仅没有华作品如

丽的外壳，而且其琐碎的故事情节非但不让人感觉乏味，反而在平淡之中看到了“小人物”的闪光魅力，让这个社会上“小人物”在平淡之中找到了给自己生活润色的方更多的

法，用现实的手法描绘出了平淡人生的精彩画卷。表面看，这种表现模式已经过时，但细细推敲不难发现，其实，社会大众心理需求本质没有变化，人们渴望成功的心态没有过《大长今》、《明朗少女成时。韩剧励志偶像剧也有其特色，

功记》、《加油！金顺》等作品写的都是小人物成功的故事，但大量使用明星演员，使得作品的浪漫有余而现实性不足。

人们大多将“青春偶像剧”中的“偶像”二字片面理解为年轻、外形靓丽的影视歌明星。青春偶像剧借助偶像明星的效应来吸引大众，而偶像的塑造又会通过青春偶像剧这一途径得以实现。以往的偶像剧，从严格意义上来讲，是指由偶像团体出演的电视剧，它更重视对人物外在形象和附“时尚偶像”；而励志偶像加值的包装，它所树立的偶像是剧，则偏重于刻画人物形象的精神品质，它所刻画的是象征时代精神的“新偶像”。

在社会转型期，价值观念的迷茫也许是最大最突出的人们急功近利的思想很突出，在一个贫富悬殊越社会问题。

来越大,个体的尊严和价值只能通过金钱、地位、权力等予以体现的社会里,人的理性修养被残酷的竞争所扭曲,人的平稳心态被不合理的种种现象所打破。终日生活在沉重的压力下,人人渴望成功,却离成功很远;人人都想抓住机遇,但机遇往往可望而不可即。④在这样的环境下成长起来的青少年一代对社会、对生活甚至对自己都充满了困惑,社会压力的增加、信仰的混乱与丧失、伦理价值标准的模糊，使得生活在繁忙现代都市的年轻人对偶像的崇拜心理有增无减。虚幻的偶像爱情故事，使得那些在平淡而忙碌的生活中迷失自我、心灵麻木的年轻一代实现了某种精神上或者情绪上的替代性满足⑤。

《士兵突击》中的许三多和当代的青少年曾有着一样的困惑和茫然，但是许三多的成功经历让他们见识到了另一种成功哲学：与其不惜一切代价地想要抓住眼前的机遇，冒着沦为机会主义者而最终一事无成的巨大风险，倒不如执著于自己该干的事，坚持最终会带来胜利与荣誉。许三多的励志寓言让他们明白，在这个浮躁有余、沉淀不足的年代，只有不断挖掘人性深处最本质的闪光点、不忘初衷，才

（作者系江苏警官学院教师）

栏目主持：大木

一步一个脚印地迈向成功。能踏踏实实、

与青少年受众之前接触过的偶像不同，许三多真实感人，他的憨厚淳朴，有时候让观众觉得同情；但是他沉甸甸的理想和奋斗，又让观众觉得肃然起敬。他清新生动，不是强制灌输意识形态，而是旁敲侧击、用从正面高歌主旋律、

细节向青少年展示剧中所蕴含的人生观及价值观。

同样，《奋斗》中的夏琳也是一种源头活水来不同于以往偶像剧的女性如果不是三从四德，新偶像。按照中国传统的价值观，

至少也应是冰清玉洁，对爱情善始善终。但夏琳一上场就对这些传统价值观予以颠覆。她留着精练帅气的短发,经常穿着吊带和宽松休闲裤，这些都显示了其性格上的自由和随她从高中开始就谈恋爱，和前男友在一起是为了有个免性。

费司机，和好友的男友偷情，体现出“80后”追求爱情自由、忠实自己感觉的新的爱情观。作为一个新时代女性,夏琳同样追求自己的独立人格和事业。这诚如陆涛的疑问：“我现在有房有车，我能养着她，我爱她，她还有什么不满足的，非但这就是夏琳，她希望和对方有平等的经要和我分手呀!”

济和社会地位。这些情节打破了长期以来的男女格局，女性不再是依赖型的、感情型的、非理性的个体，她们同样理智、独立、富于理性。而随着这种荧屏形象的迅速走红,体现出来的正是电视文本对以往主流父权制观念的一种反叛。⑥在《奋斗》播出以后，夏琳成为了众多女性追捧的对象。

在“超女”式娱乐时代，如何走出偶像塑造的低俗化怪圈，励志偶像剧的成功也许可以为以后的题材选择提供一些有益的思考。

①王舒，《青春励志：青少年期刊永恒的主题》，《编辑学刊》2008年第2期。

②桂青山，《时代根基上的人文多层面与审美多品格》，《电影艺术》2004年第3期。

③陈菁菁，《从〈奋斗〉看国产青春偶像剧的创新思，《中国电视》2008年第1期。路》

④蔡骐，《电视新偶像的诞生》，《学习月刊》2008年第9期。

⑤刘杰，《偶像的重塑、青春的重释》，《电影评介》2008年第7期。

⑥周亚芬，《电视剧〈奋斗〉的传播艺术解析》，《东南2008年第6期。传播》

（责编大木）

韩剧励志电视剧(二)

韩剧与中国电视剧的最大区别

1、韩国电视剧是演员还未落泪，观众先自个儿哭得稀哩哗啦的，代表作——蓝色生死恋、冬季恋歌

中国电视剧是演员自已哭得是死去活来，但是观众却一点

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