从别后,忆相逢,几回魂梦与君同
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第一篇:《几回魂梦与君同》
【词人简介】
晏几道（1030-1106）字叔原，号小山，婉约派词人。晏殊第七子。汉族，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，一生仕途失意，晚年家境中落。能文善词，与其父齐名，时称‚二晏‛。词风哀感缠绵、清壮顿挫。有《小山词》。
‚叔原固人英也，其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆愠而问其目：‘仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺已，此又一痴也。’‛
小山有四痴。这是黄庭坚在《小山词序》里给晏几道的评价。仕途坎坷，而不依傍权贵；文章自成体式，而不为科举而作；散尽家财万贯，而傲慢如常；常常被负，而不憎人。何能有此痴者？
孤高耿介如此，连因仰慕其清丽诗词而上门求见的苏轼都吃过晏几道的闭门羹。这是他的傲骨，也是他在残酷的现实中撞得头破血流的缘故。虽然父亲官高至相，但小山的仕途却是极为坎坷，由于不愿向权贵们低头乞求，他终生都徘徊在官僚阶级的下层。后来家道中落，生活日渐艰难，红颜离去，故友失散，让他一瞬间尝尽了世态炎凉、物是人非的滋味。这一系列的跌宕起伏，给他的作品染上了一抹凄伤的色彩。一阕阙，读来犹使人动容。
晏几道在《小山词〃自跋》中如是说：‚篇中所记，悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝，叹境缘之无实也。‛其词，字里行间‚情至深、俱是怨‛，令人不忍卒读。且看他的千古名片《临江仙》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 这是小山的代表作。在内容上，它写的是小山词中最习见的题材，对过去欢乐生活的追忆，并寓有‚微痛纤悲‛的身世之感；在艺术上，它表现了《小山词》特有的深婉沉着的风格。可以说，这首词代表了作者在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。
本诗当是离别后怀思歌女小苹之作。‚始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、苹、云，工以清讴娱客，每得一解，吾三人听之为一笑。‛（《小山词〃自跋》）莲、鸿、苹、云都是当初小山好友家中的歌妓，是小山一生所恋。
上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁;宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。‚梦后‛、‚酒醒‛二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。‚楼台‛，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。这里的‚梦‛字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。
第三句转入追忆。‚春恨‛，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。‚去年‛二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。‚落花人独立，微雨燕双飞‛写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英;又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。‚落花‛、‚微雨‛，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而
生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。 过片是全词枢纽。‚记得‛，那是比‚去年‛更为遥远的回忆，是词人‚梦‛中所历，也是‚春恨‛的原由。本词中特标出‚初见‛二字，用意尤深。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小苹初见时的形象，当时她‚两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。‛她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的‚心‛字。此处的‚两重心字‛，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》‚低眉信手续续弹，说尽心中无限事‛同意。‚琵琶‛句，既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。李白《宫中行乐词》：‚只愁歌舞散，化作彩云飞。‛又，白居易《简简吟》：‚大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。‛彩云，借以指美丽而薄命的女子，其取义仍从《高唐赋》 ‚旦为朝云‛来，亦暗示小苹歌妓的身分。结两句因明月兴感，与首句‚梦后‛相应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异 于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在?在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种‚痴‛的境地。这也正是小晏词艺术的深度和广度远胜于‚花间‛之处。
小山词多是这些梦中相思之作，人生在世的不称意让他沉浸到歌舞楼台之中。这些感情真实却不现实，离别后，他也只能将所有的情思寄在梦魂之中。再看他的《鹧鸪天〃彩袖殷勤捧玉钟》：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与
君同? 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
作品以时为序，上片回忆当年初次相逢，一见钟情，尽欢尽兴的情景。词人回忆当年与恋人的首次相逢，恋人玉手捧杯，殷勤劝酒，是那么地温柔美丽和多情。当时词人心情兴奋，喝得满脸通红。从月上柳梢的傍晚时分开始，到月亮升至中天的深夜，一直到月亮落下西山时分的黎明，他们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽，彻夜不眠，以至连手中的桃花扇再也无力摇动。起拍两句，首句写对方，次句写自己。彩袖，这里是以代指的手法写歌舞之女的美丽。玉钟，酒杯的美称。拚，不顾惜。拚却，甘愿的意思。
三四两句写双方。‚舞低‛一句既是以月亮的升落极写时间之长，又是以夸张的手法极写双方的尽兴。‚低‛字为使动用法。‚‛一句也是以夸张的手法极写双方的尽欢。桃花扇，歌女手中的小扇。‚扇底风‛是随摇随有的，而‚歌尽‛之说则显得极有情致。宋〃晁补之认为此处‚不蹈袭人语，而风度闲雅，自是一家，如‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’自可知此人不生在三家村中者‛（《侯鲭录》卷七引）；清〃黄苏：‚‘舞低’两句，比白香山‘笙歌归院落，台下楼台’，更觉浓至。惟愈浓情愈深，今昔之感，更觉凄然。‛（《蓼园词选》）；都对这两句激赏有加。
下片写别后思念之深与再逢惊疑之状。作者以自述的方式，吐露了自从分别之后的思念，初遇的情景时常浮现眼前。有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见。今天真得重逢了，却又难以相信这是真的，所以点亮银灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦里相见。剩把，更把。银釭，银质的灯台，代指灯。‚今宵‛二句语本杜甫《羌村三首》其一：‚夜阑更秉烛，相对如梦寐。‛明代沈际飞认为‚末二句惊喜俨然。‛（《草堂诗余正集》），而清朝陈廷焯则说，‚‘从别后，忆相逢，从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中’，曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。视永叔之‘笑问双鸳鸯字怎生书’、‘倚阑无绪更兜鞋’等句，雅俗判然矣。‛（《白雨斋词话》卷一）。
总之，小山这首词的艺术手法上半阙利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下半阙抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见晏几道词艺之高妙。
附：晏几道其他重要作品
【鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香】
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂，年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。 云渺渺，水茫茫。行人归路许多长，相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
【阮郎归·天边金掌露成霜】
天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
【少年游·离多最是】
难忘小学生活离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。
第二篇:《几回魂梦与君同(独家制作)》
几回魂梦与君同
——古来伤心·晏几道
【词人简介】
晏几道（1030-1106）字叔原，号小山，婉约派词人。晏殊第七子。汉族，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，一生仕途失意，晚年家境中落。能文善词，与其父齐名，时称‚二晏‛。词风哀感缠绵、清壮顿挫。有《小山词》。
母亲的手‚叔原固人英也，其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆愠而问其目：‘仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺已，此又一痴也。’‛
小山有四痴。这是黄庭坚在《小山词序》里给晏几道的评价。仕途坎坷，而不依傍权贵；文章自成体式，而不为科举而作；散尽家财万贯，而傲慢如常；常常被负，而不憎人。何能有此痴者？
孤高耿介如此，连因仰慕其清丽诗词而上门求见的苏轼都吃过晏几道的闭门羹。这是他的傲骨，也是他在残酷的现实中撞得头破血流的缘故。虽然父亲官高至相，但小山的仕途却是极为坎坷，由于不愿向权贵们低头乞求，他终生都徘徊在官僚阶级的下层。后来家道中落，生活日渐艰难，红颜离去，故友失散，让他一瞬间尝尽了世态炎凉、物是人非的滋味。这一系列的跌宕起伏，给他的作品染上了一抹凄伤的色彩。一阕阙，读来犹使人动容。
晏几道在《小山词〃自跋》中如是说：‚篇中所记，悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝，叹境缘之无实也。‛其词，字里行间‚情至深、俱是怨‛，令人不忍卒读。且看他的千古名片《临江仙》：从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
这是小山的代表作。在内容上，它写的是小山词中最习见的题材，对过去欢乐生活的追忆，并寓有‚微痛纤悲‛的身世之感；在艺术上，它表现了《小山词》特有的深婉沉着的风格。可以说，这首词代表了作者在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。
本诗当是离别后怀思歌女小苹之作。‚始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、苹、云，工以清讴娱客，每得一解，吾三人听之为一笑。‛（《小山词〃自跋》）莲、鸿、苹、云都是当初小山好友家中的歌妓，是小山一生所恋。
上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁;宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。‚梦后‛、‚酒醒‛二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。‚楼台‛，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。这里的‚梦‛字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，
或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。
第三句转入追忆。‚春恨‛，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。‚去年‛二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。‚落花人独立，微雨燕双飞‛写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英;又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。‚落花‛、‚微雨‛，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。 过片是全词枢纽。‚记得‛，那是比‚去年‛更为遥远的回忆，是词人‚梦‛中所历，也是‚春恨‛的原由。本词中特标出‚初见‛二字，用意尤深。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小苹初见时的形象，当时她‚两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。‛她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的‚心‛字。此处的‚两重心字‛，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》‚低眉信手续续弹，说尽心中无限事‛同意。‚琵琶‛句，既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。李白《宫中行乐词》：‚只愁歌舞散，化作彩云飞。‛又，白居易《简简吟》：‚大都好物不坚牢，彩云易我的座右铭作文散琉璃脆。‛彩云，借以指美丽而薄命的女子，其取义仍从《高唐赋》 ‚旦为朝云‛来，亦暗示小苹歌妓的身分。结两句因明月兴感，与首句‚梦后‛相应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异 于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在?在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种‚痴‛的境地。这也正是小晏词艺术的深度和广度远胜于‚花间‛之处。
小山词多是这些梦中相思之作，人生在世的不称意让他沉浸到歌舞楼台之中。这些感情真实却不现实，离别后，他也只能将所有的情思寄在梦魂之中。再看他的《鹧鸪天〃彩袖殷勤捧玉钟》：从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同? 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
作品以时为序，上片回忆当年初次相逢，一见钟情，尽欢尽兴的情景。词人回忆当年与恋人的首次相逢，恋人玉手捧杯，殷勤劝酒，是那么地温柔美丽和多情。当时词人心情兴奋，喝得满脸通红。从月上柳梢的傍晚时分开始，到月亮升至中天的深夜，一直到月亮落下西山时分的黎明，他们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽，彻夜不眠，以至连手中的桃花扇再也无力摇动。起拍两句，首句写对方，次句写自己。彩袖，这里是以代指的手法写歌舞之女的我最好的朋友美丽。玉钟，酒杯的美称。拚，不顾惜。拚却，甘愿的意思。
三四两句写双方。‚舞低‛一句既是以月亮的升落极写时间之长，又是以夸张的手法极写双方的尽兴。‚低‛字为使动用法。‚‛一句也是以夸张的手法极写双方的尽欢。桃花扇，歌女手中的小扇。‚扇底风‛是随摇随有的，而‚歌尽‛之说则显得极有情致。宋〃晁补之认为此处‚不蹈袭人语，而风度闲雅，自是一
家，如‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’自可知此人不生在三家村中者‛（《侯鲭录》卷七引）；清〃黄苏：‚‘舞低’两句，比白香山‘笙歌归院落，台下楼台’，更觉浓至。惟愈浓情愈深，今昔之感，更觉凄然。‛（《蓼园词选》）；都对这两句激赏有加。
下片写别后思念之深与再逢惊疑之状。作者以自述的方式，吐露了自从分别之后的思念，初遇的情景时常浮现眼前。有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见。今天真得重逢了，却又难以相信这是真的，所以点亮银灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦里相见。剩把，更把。银釭，银质的灯台，代指灯。‚今宵‛二句语本杜甫《羌村三首》其一：‚夜阑更秉烛，相对如梦寐。‛明代沈际飞认为‚末二句惊喜俨然。‛（《草堂诗余正集》），而清朝陈廷焯则说，‚‘从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中’，曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。视永叔之‘笑问双鸳鸯字怎生书’、‘倚阑无绪更兜鞋’等句，雅俗判然矣。‛（《白雨斋词话》卷一）。
总之，小山这首词的艺术手法上半阙利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下半阙抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见晏几道词艺之高妙。
附：晏几道其他重要作品
【鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香】
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂，年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。 云渺渺，水茫茫。行人归路许多长，相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
【阮郎归·天边金掌露成霜】
天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
【少年游·离多最是】
离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。
泯夕（整理编写）
2011-12-10
第三篇:《大学语文古诗词文填空50题》
1.之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。
2.仲氏任只，其心塞渊。终温且惠，淑慎其身。
3.死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
4. 自伯之东，首如飞蓬。
5.风飒飒兮木萧萧 ，思公子兮徒离忧。
6. 合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土。
7. 不愤不启，不悱不发。
8.士不可以不弘毅，任重而道远。
9. 天下有道则见，无道则隐。
10. 君子和而不同，小人同而不和
12. 是以泰山不让土壤，故能成其大。
13. 今逐客以资敌国，损民以益仇，
内自虚而外树怨于诸侯，求国无危，不可得也。
14．十五从军征，八十始得归。
15. 仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
16. 故曰：“天下熙熙，皆为利来；
天下攘攘，皆为利往 。”
19. 斜光照墟落，穷巷牛羊归
20. 田夫荷锄至，相见语依依。
21. 江畔何人初见月？江月何年初照人。从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
22. 人生代代无穷已，江月年年只相似。
23. 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
24. 不知乘月几人归，落月摇情满江树 。
25. 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
28. 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
29. 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
30. 遂令天下父母心，不重生男重生女。
31. 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
32. 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
33. 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
34. 人生若只如初见，何事秋风悲画扇？
35. 薄帷鉴明月，清风吹我襟。
36. ，忧思独伤心。
37. 四十年来家国，）三千里地山河
38. 最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。
39. 渐霜风凄紧，关河冷落 ，残照当楼。
40. 不忍登高临远，望
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