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七律接龙第20首刘亚滨，接郑小林19：“朗朗乾坤日月悬，忧忧社稷麓川寒。暗中硕鼠偷仓米，明里贪官盗库钱。反腐倡廉遂众愿，拍蝇打虎步维艰。安邦兴业千秋志，岸阔湖平有正帆。”起句中之“麓川寒”费解，元朝时云南有个路名叫“麓川”，但恐怕不是诗人的本意。应改动一下，使之明了。颔联极好，是现实生活的真实写照。颈联语句不顺，且并非诗之语言。结句豁然开朗，给人以鼓舞和力量。高楠楠、桑梓园、浩飞等分别跟帖接龙，应是感同身受而产生的共鸣。只是其中的“有正帆”不确，属作者自己造词。将“岸阔潮平有正帆”，改为“海阔天空破浪帆”一类的句子较好。

甲午年十二月十二

七律诗大全作品(六)

七律诗大全作品(七)

四、拓展三：把五言律诗发展到七言律诗 我们学习了五言律诗的格律和写作的方法，那么，七言律诗写作也不难。七言律诗有八句、五十六字组成。它是七言绝句的扩展，正好由两首七言绝句合成一首七言律诗。和五言律诗一样，它的颔联和颈联是要对仗的。首联和尾联也有对仗的，但是不常见。

一、七言律诗的格式。它的平仄格式也是由两首七言绝句组成。七言律诗简称七律，它也有四种平仄格式，格式如下：

1、第一种七言律诗等于第一种七绝加上第三种七绝，是平起平收首句入韵式：

平平○仄仄仄平平，○仄仄平平仄仄平。 ○

仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。 ○

平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。 ○

仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。 ○

例如：白居易的《钱塘湖春行》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？（对仗） 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（对仗） 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

这首诗押齐韵。“脚”、“白”入声字，在仄声位置，不必管它。“云”字是平声字，位置在仄声位，但是不在节奏点上，属于一三五不论的位置，所以是可以的。“啄”字是古入声字，现在读平声，所在位置应该是仄声，我们应该注意。其它不在节奏点上的字，可平可

仄的，我们就不去管它了。

2、第二种七言律诗等于第二种七绝加上第四种七绝，是仄起平收首句入韵式：

仄仄平平仄仄平，○平平○仄仄仄平平。 ○

平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。 ○

仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。 ○

平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。 ○

例如：李商隐的《无题》 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（对仗） 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（对仗） 蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。（“看”为平声）

这首诗押寒韵。“别”、“百”、“月”、“亦”等字为古入声字，“百”、“月”、“亦”等字都在仄声位置，而且今读仄声，可以不管它。“别”字也在仄声位置，但是它今天读阳平声，所以，我们在朗读的时候，应该注意。

3、第三种七言律诗等于两首第三种七绝的叠加，是平起仄收首句我终于不入韵式：

平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。 ○

仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。 ○

平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。 ○

仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。 ○

例如：刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。（对仗） 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（对仗） 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

这首诗押真韵。“十”、“笛”、“一”等字古读入声，今天读平声，所在位置应该读仄声，在朗读时候应该注意。其它在可平可仄位置的字，我们可以不去理会它。

4、第四种七言律诗等于两首第四种七绝的叠加，是仄起仄收首句不入韵式：

仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。 ○

平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。 ○

仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。 ○

平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。 ○

例如：杜甫的《闻官军收河南河北》 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！（对仗） 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。（对仗） 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（对仗）

这首诗押阳韵，尾联也押韵。“看”读平声；“即”为古入声字，现在读阳平声，所在位置是宜平可仄。我们可以不去管它。“峡”为古入声字，在仄声的位置，但是它现在读阳平声，所以，我们在朗读

的时候，应该注意。

5、七言排律不多见，它的格律要求和五言排律是一样的。例如： 杜甫的《题郑十八著作虔》 台州地阔海冥冥，云水长和岛屿青。 乱后故人双别泪，春深逐客一浮萍。（对仗） 酒酣懒舞谁相拽？诗罢能吟不复听。（对仗） 第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。（对仗） 贾生对鹏伤王傅，苏武看羊陷贼庭。（对仗） 可念此翁怀直道，也霑新国用轻刑。（对仗） 祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。（对仗） 穷巷悄然车马绝，案头干死读书萤！

白居易的《泛太湖书事寄微之》 烟渚云帆处处通，飘然舟似入虚空。 玉杯浅酌巡初匣，金管徐吹曲未终。（对仗） 黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。（对仗） 避旗飞鹭翻翻白，惊鼓跳鱼拨剌红。（对仗） 涧雪压多松偃蹇，岩泉滴久石玲珑。（对仗） 书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。（对仗） 军府威容从道盛，江山气色定知同。（对仗） 报君一事君应羡，五宿澄波皓月中。

二、写作格律诗时要注意句式、句法。句式有简单句、复杂句和不完全句等等。语法也有一些特殊的地方，有倒装、省略、譬喻（省

略比喻用字：如、似等等）、词性变化、因果、有问有答、本句对仗等等。比如：

“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（倒装句）

阳光下的

“方朔金门召”（东方朔省略为方朔）

“明月松间照，清泉石上流。”（省略“于”字）

“鸭头新绿水，雁齿小红桥。”（譬喻并且省略“如、似”字） “云霞出海曙，梅柳渡江春。”（曙、春字作形容词用）（在格律．．

诗中词的变性是比较常见的。这里不再举例。）

“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”“日落江湖白，潮来天地青。”（因果关系的、上下呼应的句子在诗词中应用的比较多。）

“谁其获者妇与姑”，“何日东归花发时”。（句中有问有答） “白狐跳梁黄狐立”，“妇女行位夫走藏”，“更漏有无风逆顺”，“纸窗明暗月高低”。“江流天地外，山色有无中”。（当句对）

“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（颠倒错乱句）

在诗词中的比喻，一般以日月、阴阳比喻君臣；龙比君位；雷霆比君威；雨露比恩泽；山河比邦国；金石比忠烈；松柏比节义；鸾凤比君子；燕雀比小人等等。我们在阅读和写作时应该知道，并且合理地运用。

在写作诗词时要时刻注意炼字、炼句、炼意、炼格。“炼句不如炼字，炼字不如炼意，炼意不如炼格”。我们只有在写作实践中不断地锤炼自己，才能有所进步，写作出优秀的诗词作品来。

七律诗大全作品(八)

爱情的名字

七律诗大全作品(九)

《当代中华诗词集成》（稿）

（一）作者

作者简介：倪克振，海南省海口市人，1930年生，中学高级教师。历任海南中学教员、自治州师范教导主任、自治州教育局教学研究员、通什教育学院兼职教师、琼西中学教导主任等职。是东方市第一第二第三届政协委员，自治州第二届政协委员，东方市诗词学员会名誉副主席。

(二)、作品

1、要想身体好，常来海南岛。

要想身体好，常来海南岛。月月风光美，日日花枝小学读后感俏。没白雪冰冻，无黄沙尘暴。椰林空气鲜，海滩阳光照。珍禽栖古木，异兽藏山坳。绿水鱼儿游，蓝天苍鹰翱。浪漫满天涯，魅力遍海角。海韵呈海口，椰风见博鳌。强体海水浴，健身温泉泡。逛森林公园，尝自然风貌。览南国风光，洗心中烦恼。山羊鸡鸭嫩，龙虾螃蟹膏。珊瑚玳瑁贵，水晶珍珠宝。黎苗歌舞劲，黎锦堪自豪。世界无疫区，中国长寿岛。 偿心悦目事，海南真不少。度假绿天堂，康复快见效。要想身体好，常来海南岛。

注：(1)要想身体好，常来海南岛。罗保铭书记话。

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