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第一篇:《引用古诗或名言的作文开头》

引用古诗或名言的作文开头

的四字成语

1、“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”做任何事都要经过困难与阻挠才能够成功。自从经历了那件事后，我一下子懂得了这个道理。（下面就是写那件事）

2、“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝。”这首歌家喻户晓，可是有多少人真正体会过呢？在母亲节即将来临之际，让我们为母亲过一个节日吧！

3、“少壮不努力，老大徒伤悲。”我们要珍惜现在的时间，好好学习，将来才能有所成就啊。

4、“锲而不舍，金石可镂。”在我们的生活中，做每一件事，都只有经过持之以恒的努力，才能够取得成功。

5、“友情是我们生活的照明灯。”自从看过了《夏洛的网》这本书后，我真的觉得友情无价，我们一定要好好珍惜啊！ 追问

那分别是什么作文题目呢？

回答

1、《顽强创造成功》

2、《母爱纯真》

3、《努力在少时》

4、《毅力是成功的必需品》

5、《友情无价——读<夏洛的网>有感》

第二篇:《古诗文欣赏,作文开头结尾》

古诗文赏析题型与要点分析

第一节：古诗赏析中的意象、意境与通感

（写的什么东西加以怎样的修饰，抒发了怎样的情感）

一、意象、意境与通感

1、什么是诗歌中的意象？ 客观存在的山川草木等物体

在这里，我们将“意”当成作者用要表达的抽象的思想情感，“象”当作用来替代抽象思想情感的形象事物，“意”为虚，“象”为实。也就是说，在诗歌中，一切抽象的思想情感，都要通过形象的事物，来加以表现。 诗词的形象，是借助客观物象（如山川草木等等）表现出来的主观的情感形象。

2、什么是诗歌中的意境？对客观事物加以的形容词，加以情感色彩，情景结合融为一体

意境指文学作品中所描绘的生活图景（或自然景色）与表现的思想感情融合一致而形成的艺术境界。马致远的《天沙净·秋思》前三句，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，叠用九个名词，写出九种典型事物，形象地展示了一幅野郊秋游图：几棵苍老的秃树兀立山野，枯败的藤蔓缠绕其身，黄昏归巢的乌鸦栖息于树上，淙淙的流水流经桥下，荒村茅舍逸然自适，古老荒凉的驿道上秋风阵阵，困顿疲乏，飘泊异乡的游子骑着马正踽踽独行。

这三句表面写景，实则景中含情，情景交融。尤其是“枯、老、昏、小、古、瘦”等词的运用，有力地渲染出游子那种长期羁旅在外，不得与家人团聚的凄戚怅惆、郁闷悲苦的思想感情。景由情生，情由景显，情和景熔铸成一个浑然天成的艺术整体，创造出萧瑟苍茫、深沉隽永的意境，给人留下强烈而深刻的印象。难怪王国维赞曰：“寥寥数语，深得唐人绝句佳境。（”《人间词话》）

3、什么是通感？ 人的听、视、味、嗅、触觉（5感）

利用富有感情色彩的、传神的词语和修辞手法，把听觉、视觉、味觉、嗅觉、触觉等感知形式沟通起来，来增加诗歌的感染力。

例：1、白居易《钱塘湖春行 》

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

【注释】选自《白氏长庆集》。钱塘湖，即杭州西湖。

1、孤山寺：南朝陈文帝(560～566)初年建，名承福，宋时改名广化。孤山 ：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。

2、贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。

3、水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。初：副词，刚刚。云脚低：指云层低垂，看上去同湖面连成一片。点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。云脚：接近地面的云气，多见于降雨或雨初停时。

4、早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。

5、争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。

6、 新燕：刚从南方飞回来的燕子。

7、啄：衔取。燕子衔泥筑巢。春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。侧重禽鸟。

8、暖树：向阳的树。

9、乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐的。欲：副词，将要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。

浅草：刚刚长出地面，还不太高的春草。才能：刚够上。没：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。

10、行不足：百游不厌。

11、阴：同“荫”，指树阴。

12、白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情。

13、云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。以诗开篇的作文

14、没（mò）：隐没。

15、湖东：以孤山为参照物 。

16、不足：不够。

全诗以“行”字为线索，从孤山寺起，至白沙堤终。以“春”字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。尤其是中间四句，景中有人，人在景中，写出了自然美景给予人的感受。如不说绿草如茵，而说“浅草才能没马蹄”，就不落俗套，富有新意。从结构上看，从描写孤山寺一带景色到描写白沙堤一带景色，中间的转换不露痕迹，衔接非常自然。

【鉴赏】

《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。诗的首联紧扣题目总写湖水，前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连 用。又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，

又启迪人们开始春日的劳作，写出了初春的生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍。而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。

例2：李白《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

思想内容及赏析：

首句从香炉峰写起，在灿烂的阳光照射下，轻轻的水气变成了紫色的薄雾，给人一种朦胧的美感。第二句描写瀑布，一个“挂”字，生动逼真地写出了瀑布奔腾飞泻的气势。两句用夸张的比喻和浪漫的想象，集中笔墨进一步描绘瀑布的形象。“飞流”是写山高水急，“直下”是描绘瀑流直泻，“三千尺”是夸张瀑布的壮观。表现了作者对庐山壮美景象的赞美之情。

例3：李白《望天门山》

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天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

思想内容及赏析：

这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感。 例4：崔颢，《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

思想内容：这是一首吊古怀乡的佳作。诗人登临古迹，以传说开头，又睹物思人，即景生情，最后才道出自己浓浓的思乡之情。

第二节：诗歌写作中常见的技巧与方法

（语言表达技巧 之二）

一、修辞

（一）修辞手法的使用

诗词中用得较多的修辞有比喻、借代、排比、夸张、拟人、设问、反问等。贺铸《青玉案》“试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，运用了设问、比喻、排比的修辞。李白《秋浦歌》“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜”，运用了夸张、比喻。杜甫《江村》“自来自去梁上燕，相亲相爱水中鸥”运用了拟人的修辞格。

第三篇:《以牡丹开头的诗句 101至218》

以牡丹开头的诗句

101、牡丹音信未全通(宋·张耒·《漫成七首》)

102、牡丹开尽状元红(宋·黄升·《卖花声》)

103、牡丹一朵值千金(唐·张又新·《牡丹》)

104、牡丹芍药都难比(明·唐寅·《宫妃夜游图》)

105、牡丹名品只虚奇(宋·包恢·《二月道中效赵章泉体四首》)

106、牡丹时节尚轻寒(宋·王洋·《和叶父赋海棠三首》)

107、牡丹邀我且寻春(宋·王禹偁·《三月廿七日偶作简仲咸》)

108、牡丹开了寒应尽(宋·卫宗武·《清明前呈文几》)

109、牡丹池馆春融日(宋·张蕴·《送晏桂山赴高沙郡》)

110、牡丹开遍(宋·卢祖皋·《倦寻芳》)

111、牡丹先几日(唐·齐己·《蔷薇》)

112、牡丹憎我真恶客(宋·晁说之·《题鄜州牡丹》)

113、牡丹影晨嬉成画(宋·陈郁·《得狸奴》)

114、牡丹才半拆(宋·方回·《残春感事十首》)

115、牡丹正丽酴醾稼(宋·刘学箕·《醉歌》)

116、牡丹一株开绝伦(宋·邵雍·《车轩前添色牡丹一株开二十四枝成两绝呈诸公》) 117、牡丹一株开绝奇(宋·邵雍·《车轩前添色牡丹一株开二十四枝成两绝呈诸公》) 118、牡丹未要煎牛酥(宋·杨万里·《张功父送牡丹，续送酴醾，且示酴醾长编，和》) 119、牡丹及酴醾(宋·赵蕃·《雨中忆花寄怀曾季永严从礼二首》)

120、牡丹大盘盂(宋·赵蕃·《雨中忆花寄怀曾季永严从礼二首》)

121、牡丹红外茯苓甘(宋·王质·《泛兰舟》)

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122、牡丹房甚闲(唐·贾岛·《送敡法师》)

123、牡丹吐火花欲然(宋·白玉蟾·《胡东原香锦亭》)

124、牡丹芍药歇(宋·陈藻·《东林春晚作》)

125、牡丹鼎盛汉川谱(宋·洪咨夔·《范漕季克云坡》)

126、牡丹十月发春丛(宋·姜特立·《赋赤松金宣义十月牡丹》)

127、牡丹犹欲扳春住(宋·李流谦·《晚春有感答才夫上巳之作二首》)

128、牡丹谢后紫樱熟(宋·邵雍·《初夏闲吟》)

129、牡丹百品红与紫(宋·邵雍·《内乡天春亭》)

130、牡丹怜与叶(宋·舒岳祥·《咏豆蔻花》)

131、牡丹剩买十来枝(宋·杨万里·《泊船百花洲登姑苏台二首》)

132、牡丹匹似梦中看(宋·杨万里·《和彭仲庄对牡丹止酒哦二首》)

133、牡丹谢了(宋·张绍文·《水龙吟》)以诗开篇的作文

134、牡丹为性疏南国(唐·李咸用·《同友生题僧院杜鹃花》)

135、牡丹才谢便心阑(唐·唐末朝士·《睹野花思京师旧游》)

136、牡丹相继发池台(唐·齐己·《海棠花》)

137、牡丹枝上青春老(宋·陆游·《春晚村居》)

138、牡丹垂谢蕊犹香(宋·曹彦约·《陪李监税饮刘园》)

139、牡丹泫残粧(宋·程公许·《春事无几端居萧索追怀成都旧游慨然有赋》)

140、牡丹红豆艳春天(宋·戴表元·《感旧歌者》)

141、牡丹茉莉非吾事(宋·高翥·《菊花》)以诗开篇的作文

闲梦江南梅熟日

142、牡丹谁与伴黄昏(宋·葛绍体·《雨夜》)

143、牡丹尺未发(宋·何梦桂·《用侄炜之山行韵》)

144、牡丹过后看红药(宋·姜特立·《平原郡王南园诗二十一首·藏春》)

145、牡丹灼灼看何厌(宋·李至·《所苦之中无以遣闷更题新竹别献五章幸赐披览》) 146、牡丹过后卖芍药(宋·舒岳祥·《对红药有感》)

147、牡丹一名木芍药(宋·舒岳祥·《平皋木芙蓉千株烂然云锦醉行其中如游芙蓉城》) 148、牡丹红褪残妆面(宋·吴锡畴·《对月有怀》)

149、牡丹又欲试春妆(宋·杨万里·《立春检校牡丹》)以诗开篇的作文

150、牡丹看了看东园(宋·杨万里·《上巳後一日，同子文、伯庄、永年步东园三首》) 151、牡丹芍药但他乡(宋·曾几·《曾宏甫见过因问讯鞓红花则云已落矣惊呼之馀》) 152、牡丹何似九秋丹(宋·周必大·《顷创棋色之论邦衡深然之明日府中花会戏成二》) 153、牡丹酴醾送春归(宋·朱翌·《过秀野亭观赵昌花》)

154、牡丹将绽也、近寒食(宋·赵彦端·《转调踏莎行/踏莎行》)

155、牡丹开尽木香残(宋·章谦亨·《画堂春》)

156、牡丹偏自占春风(唐·权德舆·《和李中丞慈恩寺清上人院牡丹花歌》) 157、牡丹未及开时节(唐·卓英英·《游福感寺答少年》)

158、牡丹芍药开非晚(宋·曹勋·《小园午集坐间呈处和瞻明诸友》)

159、牡丹芍药尤无那(宋·陈景沂·《海棠》)

160、牡丹持晚节(宋·程敦厚·《牡丹》)

161、牡丹初翦时(宋·范成大·《霜后纪园中草木十二绝》)

162、牡丹百卉哄蜂蝶(宋·方回·《野趣居士杨公远令其子依竹似孙为予写真赠以》) 163、牡丹初喜开千朵(宋·方回·《追怀甲戌清明宇文信仲知郡大卿同尤张二倅过》) 164、牡丹过了有花时(宋·顾逢·《{左氵右壑}耕云敬得方丈》)

165、牡丹时节重来会(宋·韩维·《病起呈景仁》)

166、牡丹还喜动新萌(宋·李昉·《冬至后作呈秘阁侍郎》)

167、牡丹和露泣残红(宋·李昉·《依韵和残春有感二首》)

168、牡丹开尽桃花红(宋·梅尧臣·《韩持国再遗洛中斑竹笋》)

169、牡丹如障草如茵(宋·汪莘·《寄潘粹》)

170、牡丹人道是花王(宋·王炎·《秋日山所见野花》)

171、牡丹枝上先春蕊(宋·阳枋·《文昌灯牌》)

172、牡丹未折已国香(宋·杨万里·《二月十日留子西材翁二弟晚酌》)

173、牡丹百种移洛苑(宋·杨万里·《和益公见谢红都胜芍药之句》)

174、牡丹贵人非吾徒(宋·杨万里·《寄题临武知县李子西公廨君子亭》)

175、牡丹三千枝(宋·杨万里·《明发康郎山下，亭午过湖入港，小泊棠阴砦。》) 176、牡丹未见粉丝君(宋·杨万里·《咏绩溪道中牡丹二种·丝头粉红》)

177、牡丹香里弄双儿(宋·杨万里·《子上持豫章画扇，其上牡丹三株，黄白相间盛》) 178、牡丹开过解秋千(宋·张耒·《暮春赠陈器之》)

179、牡丹酴醾当春风(宋·赵蕃·《永丰令括苍章君尉上蔡谢君以淳熙改元二月晦》)

180、牡丹一夜成消瘦(宋·真山民·《春晓雨》)

181、牡丹初折一枝红(唐·施肩吾·《途中逢少女》)

182、牡丹露泣长门月(唐·李咸用·《绯桃花歌》)

183、牡丹底事开偏晚(宋·陆游·《寄题王晋辅专春堂》)

184、牡丹须合避姚名(宋·韩维·《黄葵花》)

185、牡丹疑国色(宋·李至·《至启休沐之中静专一室病不复饮无心慰怀性且》) 186、牡丹剩费医治力(宋·陶梦桂·《桑》)

187、牡丹盛开海棠洛(宋·文同·《深渡》)

188、牡丹乘春芳(宋·吴琚·《牡丹》)

189、牡丹坛上栏干脚(宋·杨万里·《餐霜醒酒》)

190、牡丹各插一枝斜(宋·杨万里·《过宁国县》)

191、牡丹新植旧来无(宋·杨万里·《晓看牡丹呈彭仲庄》)

192、牡丹醉里微风香(宋·姚勉·《赞赵直阁所藏四美人画·春》)

193、牡丹乘春芳(宋·叶适·《前日入寺观牡丹不觉已谢惜其稼艳故以诗悼之》) 194、牡丹睡起歌云绿(宋·朱子厚·《菩萨蛮》)

195、牡丹应是得钱人(宋·邵清甫·《金钱花》)

196、牡丹开时花满阑(明·顾元臣·《和铁厓竹枝词》)

197、牡丹春后惟枝在(明·徐渭·《燕子楼》)

198、牡丹欲尽燕泥忙(元·杨维桢·《寄王梧溪》)

199、牡丹时月好晴明(元·张昱·《睡觉》)

第四篇:《以古诗为话题的作文6篇》

篇一：与古诗相伴

古诗，文学百花园中的一颗璀璨明珠；古诗，千百年来为人传诵不衰；古诗，我的

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