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第一篇:《秦观《江城子》赏析》

秦观《江城子》赏析

此为少游前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。 首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深

长的。

过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。

此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。

<<咏山泉>>储光羲 赏析

山中有流水，借问不知名。映地为天色，飞空作雨声。

转来深涧满，分出小池平。恬澹无人见，年年长自清。

储光羲 （706或707—760或763），盛唐官至监察御史。安禄山陷长安时，受伪职。安史之乱后，被贬谪，死于岭南。其诗多为五古，擅长以质朴淡雅的笔调，描写恬静淳朴的农村生活和田园风光。储光羲的《咏山泉》是一首山水诗，借咏山泉表现了淡薄清高、任性自然的情怀。同时，这也是一首较为工整的五言律诗。全诗如下：

首联“山中有流水，借问不知名”。在写法上，平淡自然，主要是叙事，并紧扣诗题中的“泉”字而来。“不知名”也就是说山泉的“无人问”。这两句的意思是说，在这静寂的

深山里，一股清泉徐徐流动，诗人想问问山泉，有没有让人能记得住它的名字。其实，我们从诗人这两句诗中，感觉到了诗人表面在说山泉没有引起人们的关注，实则表明了山泉那平淡而自然的生活状态。可以说，诗人开始就写山泉的平凡无名，其实透露出了诗人对山泉生活的喜爱与向往。

颔联“映地为天色，飞空作雨声”。这里，诗意承接首联而来。诗人从正面立意，描绘山泉出山之后的形象。从意义上说，这两句的意思是说，山泉（流淌在平地时）恰似一面刚擦洗过的镜子，将蔚蓝的天空尽收其中，而它飞泻于山下之际，又如春雨般泼洒半空。这里，诗人从广阔的空间着笔，把天地融合，不但生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动，也提升了诗歌的审美境界。其中的一个“映”字，一个“飞”字，形象而生动地凸现了泉流清澈和飞动的奇观景象。在律诗中，颔联是要对偶的。可以说，上下两句结合，从不同的角度把山泉的形象描写得具有可感性。特别是“飞空作雨声”，诗人从听觉中描写了山泉的气势，给人以极大的震撼感。这样，

诗人从形象的、声响的方面把山泉的气势给描绘出来，为后面抒发情感奠定坚实的基础。

颈联“转来深涧满，分出小池平”。这一联是“转”，诗人从反面角度立意，转写山泉遭遇冷落的境况。“平”即水位升高。意思是说，尽管山泉清净而鲜活，可是当它流入深涧，水满溢出，分流到小池，小池水也长高了。这里，诗人是说，原来山泉那种清澄，那种灵气，那种气势，在这平坦的小溪、小水池中消失了。当然，诗人这一转是有意而为之。再次再现了山泉平实、质朴的一面。然而，这一形象，恰是为后文抒发情感蓄势。

尾联“恬澹无人见，年年长自清。”是“合”。诗人由叙而议，点明诗旨。“恬澹”也写作“恬淡”，即清静淡泊，不追求名利。比如，老子说：“恬惔为上，胜而不美。”庄子在《天道》中说：“夫虚静恬淡，寂寞无为者，天地之平而道德之至也。”诗人在这里写山泉的“恬淡”就是说山泉的“长自清”。这本来是一种自然的现象，但是，我们读到这里，都已经感觉到诗人不仅仅在写山泉，而是还在写人，感

第二篇:《秦观《江城子》古诗词鉴赏答案》秦观江城子

江城子

秦观

西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

[注]①韶华：青春年华，又指美好的春光。②变做：纵使。

【试题】

（1）概括“杨柳”“飞絮”意象的内涵，并分析这首词表达的情感。

（2）词中“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”一句是从“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）化用而来，请比较两者的异同。

【参考答案】

（1）“杨柳”“飞絮” 意象的内涵有二：既表春景逝去，又表漂泊无依、离愁别绪。这首词抒发了抒发暮春伤别之情，也抒发了愁情别恨。

（2）共同点：都运用了比喻和夸张的手法，将满腔愁绪比作汤汤江水，都抒发了愁绪之多，之盛，之绵延。不同点：李词运用明喻和拟人手法，秦词运用暗喻；李词抒发的是亡国之痛，秦词抒发的是离别之苦，可见手法和内容不同。

（2012年全国高考语文试题江西卷）

【鉴赏】

此为少游前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。 首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。 此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。

第三篇:《古典诗词鉴赏：秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》赏析》秦观江城子

江城子·西城杨柳弄春柔 秦观 西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 【译文】 西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。 美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。 【注释】 ⑴江城子：词牌名，又名“江神子”“村意远”。唐词单调，始见《花间集》韦庄词。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。 ⑵弄春：谓在春日弄姿。明徐渭《赋得万绿枝头红一点》：“名园树树老啼莺，叶底孤花巧弄春。” ⑶离忧：离别的忧思；离人的忧伤。唐杜甫《长沙送李十一》诗：“李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。” ⑷多情：指钟情的人。宋张先《南乡子·京口》词：“春水一篙残照阔，遥遥，有个多情立画桥。” ⑸归舟：返航的船。南朝宋谢灵运《酬从弟惠连》诗：“梦寐伫归舟，释我吝与劳。” ⑹韶华：美好的时光。常指春光。唐戴叔伦《暮春感怀》诗：“东皇去后韶华尽，老圃寒香别有秋。” ⑺飞絮：飘飞的柳絮。北周庾信《杨柳歌》：“独忆飞絮鹅毛下，非复青丝马尾垂。” ⑻春江：春天的江。唐张若虚《春江花月夜》诗：“滟滟随波千万里，何处春江无月明。” 【英译】 Jiangchengzi Song · Qin Guan Translated by Tonggui Wang The willows of the West City are flirting spring gently, which brought back my parting sorrow, I could not stop the tears. I still remember that you tied my return boat lovingly, the green fields, the red bridge and the parting scene that year, And now, where are you？I can see only the river flowing. Beautiful youth does not stay for the young people. When is the end of the parting sorrow? When catkins flew, flowers fell，I ascended the pavilion. Even if the waters of the Spring River were all tears, The flow of sadness would never end in my heart. 【创作背景】 此词抒写别恨，为怀人伤别之作，据词意可知作于某年的一个暮春，当为秦观前期的作品，具体作年难以考证。

【赏析一】 首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。 过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。 此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。 【赏析二】 这首愁情词由春愁离愁写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁，省略或者说是虚化了具体时空背景，仿佛将词人一生所经历之愁都凝聚浓缩在一首词中了，很富表现力和艺术感染力。 上片前三句写初春的离别，并未出现告别的对象而悲泪滂沱，已寓无限隐情。“犹记”两句转为忆旧，“多情”指恋人，“系归舟”指飘泊重逢的激动。“碧野朱桥”是当日系舟处所，又是今日处境。“当日事”唯存记忆，

而眼前是“人不见，水空流”。即谓再度离别，再度“归来”时，已无人“系舟”，只见水流了！几个波折，诉尽赴约而不遇的绝望哀情。 换头“韶华”句为议论，道破人生真理，此理虽为常理常情，但由词人体味人生后道出则有极哀切的意蕴。这青春不再，年华易衰，才是“恨悠悠”的终极原因，何况春天又一次五年级的作文完结了哩！此悠悠长恨，当然将词人仕途不遇、理想落空的伤感融注其间了。最后，将愁恨之泪化作春江，极尽夸饰之能事，却仍“流不尽，许多愁”！妙在“流不尽”！此喻，在李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的比喻基础上，又翻出一层新意，乃脱胎换骨，点铁成金之法。 此词结构布局极缜密。下片“飞絮落花”印上片“杨柳弄春柔”；“登楼”印“离忧”；“春江都是泪”印“泪难收”；“韶华不为少年留”总提全词命意，天然浑成，意态兼善，神韵悠长。 【作者简介】 秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，北宋高邮（今江苏）人，官至太学博士，国史馆编修。秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。

第四篇:《秦观 江城子.西城杨柳弄春柔 讲义》

《江城子•西城杨柳弄春柔》 秦观 讲义

【翻译】

西城杨柳弄春柔， 西城的杨柳轻轻的逗弄着春天，

动离忧，泪难收。 这勾起我离别忧愁，止不住热泪盈眶。

犹记多情曾为系归舟。还记得你深情地为我栓归来的小舟，还有那

碧野朱桥当日事， 绿色的原野红色的小桥，我们当年离别的情形；

人不见，水空流。 如今你不见，只见水空流。

韶华不为少年留。 美好的青春不为少年停留。

恨悠悠，几时休？ 悠悠离别恨，何时是个头？

飞絮落花时候一登楼。柳絮飞舞，落花满地的时节我登上楼。

便作春江都是泪， 即便春江水都是泪水，

流不尽，许多愁。 也流不尽我心中的忧愁。

此词为少游前期的暮春怀人伤别之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。

词人简介：

秦观（1049－1100），初字太虚，后改字少游，别号淮海居士，扬州高邮人。十五岁丧父，侍母家居，勤奋研读经史。宋神宗熙宁十年（1077）前往徐州拜见苏轼，曾作《黄楼赋》，苏轼称赞他“有屈、宋之才”。后来苏轼又向王安石推荐秦观的诗歌，王安石赞叹为“清新妩丽，鲍、谢似之”。黄庭坚也曾高度评赞秦观说：“东南淮海唯扬州，国士无双秦少游”。秦观虽然如此才华横溢，学富五车，但因新旧党争的倾轧，科举考试很不顺利，久困场屋将近二十年。直到元丰八年（1085）37 岁时才中了进士，先后做过蔡州教授、秘书省正字、太学博士、国史院编修等官职。宋哲宗绍圣元年（1094），新党执政而排斥旧党，秦观出为杭州通判，又贬为监处州（今浙江丽水）酒税，徙郴州（今属湖南），编管横州（今广西横县），再徙雷州（今属广东）。元符三年（1100）宋徽宗即位，秦观侥幸遇赦放还，可是途至藤州（今广西藤县）不幸中暑身亡。噩耗传来，苏轼感伤不已，叹曰：“少游不幸死于道路，哀哉，世岂复有斯人乎！”又说：“少游已矣，虽万人何赎！”秦观平生诗、词、文皆工，著有《淮海集》四十六卷传世。词集有《淮海词》，亦称《淮海居士长短句》。

秦词提要（汇评）： 秦观，作为苏门四学士之一，不幸与他的老师苏轼一样，长期陷入北宋新旧党争的漩涡，屡受迫害，惨遭流放，由此造成了他英年早逝的人生悲剧。在宋代词坛上，秦观被推为最能体现当行本色的“词手”。秦观堪称婉约词大家，他的词以描写男女恋情和哀叹不幸身世为主，其妙处在于擅长“将身世之感打并入艳情”，也就是说善于把男女的爱恋相思、悲欢离合之情，与个人的坎坷际遇自然地结合在一起，运用含蓄的手法、淡雅的语言，通过柔美的音律写秋天的作文、幽冷的场景、鲜明的形象表现出来，创造出一种凄迷感伤、清丽深婉的意境，从而达到情韵兼胜、回味无穷的审美效果。他的一部《淮海词》大多浸透着伤心的泪水，充满着揪心的愁苦，读来低徊哀怨，凄切感人。因而被清代词评快乐的我作文家冯煦称为“古之伤心人”，并说：“他人之词，词才也；少游，词心也”。认为别人的词是用才气写出来的，少游的词是用心灵写出来的，是他用真心、真情乃至生命写成的，所以具有独特的艺术魅力。秦观在中国词学发展史上占有重要地位，他远祖温庭筠、韦庄，近开周邦彦，下启李清照，历来被誉称为“婉约之宗”。

下面，让我们来重点解读他的一首《江城子》词：

西城杨柳弄春柔，动离忧，关于节约用水的作文泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁! 内容解析：

这是一首暮春伤别怀人之作，其所怀之人究竟是友人还是恋人，难以确定。我们认为，由于秦观擅长“将身世之感打并入艳情”，此词既包含爱恋情事，也可能蕴含政治情事，应当是两者兼而有之吧。此词写于宋哲宗绍圣元年（1094）春三月，当时秦观因为苏轼被列入元祐旧党而遭受牵连打击，贬为杭州通判，从此开始了他颠沛流离的贬谪生涯。此词就是即将离开都城汴京（今河南开封）时重游城西金明池，为怀念同僚友人、感伤仕途失意而作。词中“碧野朱桥当日事”，即指宋哲宗元祐七年（1092）秦观等文坛才俊 25 人受皇帝赏赐、在西城宴集之事。这次盛会是秦观仕途上春风得意的象征，给他留下了终生难忘的记忆。可惜好景不长，

只是短短两年之后便很快陷入了新旧党争的漩涡而一蹶不振。此词正是他故地重游、抚今追昔的感伤之作。词的上片侧重忆旧，抒发感伤离别之情；下片侧重咏怀，进一步抒发人生感慨。秦观江城子

首句“西城杨柳弄春柔” 以"西城杨柳"起兴,一如春蚕之吐丝,绵绵不绝,离愁难遣,别恨流水。貌似单纯写景，实则蕴含深意。因为这柳色，通常使人联想到美好青春及青春易逝，又容易使人伤春念别，所以说柳最能惹人离思。“柳”，正是此词的第一个重要意象。纵观古今，在伤别诗词的意象群体中,“柳”出现的频率最高，蕴含的离思最深。为什么古代诗人如此喜欢选用柳意象呢？一是由于“柳”与“留”谐音，隐含挽留惜别之意，二是它那长条依依的体形又是天生一副款款惜别的姿态，因而早在先秦《诗经•采薇》中，就已经出现了“昔我往矣，杨柳依依”那样借柳咏别的名句。根据《三辅黄图》记载，古人在送行时往往要折柳赠别，寄托离情，这在汉代就已经形成了一种传统风俗，后世相沿不息。难怪唐代诗人刘禹锡《杨柳枝》有云:“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。”由于意象的递相沿袭，“柳”既作为送别时约定俗成的赠物，又成为诗词中抒写离情别恨的最佳意象。比如李白《忆秦娥》:“秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。”张先《江南柳》:“今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。”晏几道《清平乐》:“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。”周邦彦《兰陵王》:“柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。”吴文英《唐多令》:“杨柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。”诸如此类，举不胜举。秦观这首词“西城杨柳弄春柔”的“弄春柔”三字，写出了“柳”的婀娜多姿，柔情万状，“弄”字则有故作撩拨之意，赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意之中，可谓化静为动，自然天成，这与张先《天仙子》词的名句“云破月来花弄影”，大有异曲同工之妙。

“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。“泪”，又是此词的第二个重要意象。泪为心声，是情感的外在显现。在诗歌创作中，诗人们往往借助眼泪来表情达意，而眼泪也最能引起读者感情上的共鸣。因此，“泪”也就成为伤别诗词中常见的意象。早在《诗经•邶风•燕燕》中就描写了挥泪送别的情景: “之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨！”其后别离之作写泪者甚多，伤别词中更是经常出现泪意象，正象宋代无名氏《玉楼春》词云:“柔情胜似岭头云，别泪多于花上雨。”例如李煜《乌夜啼》:“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。” 柳永《雨霖铃》:“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎。”苏轼《江城子》:“相顾无言，唯有泪千行。”陆游《诉衷情》:“胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲！”辛弃疾《水龙吟》:“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。”唐宋词人写泪实在太多太多！古语有云：“男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处。”秦观号称“古之伤心人”，他的词则几乎篇篇有泪，一部《淮海词》就是作者饱含泪水写成的。

这首《江城子》“动离忧，泪难收”便是写见柳伤别而泪下如雨，接着在触景生情中引发了抚今追昔的感慨：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”此处暗示，这杨柳不是任何其它地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事在此地发生。“当日事”，也许在碧野朱桥上面，他曾经跟他的所爱之人流连忘返，也许是

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