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篇一:《贝聿铭作品简析》

贝聿铭建筑设计作品浅析

摘要：建筑设计是一门艺术与实用并重的学科，每一个建筑设计的诞生都反映了建筑师对于建筑的理解和思考以及其文化背景，无疑贝聿铭的建筑也被烙上了深刻的贝氏印记。身为美籍华人的贝聿铭在文化背景上是独特的，所以在诸多建筑上东方文化与和自我的创新也一再体现。贝聿铭享有“最后的现代主义大师”之称，在建筑方面大量简单几何形体的使用，以及对于象征性建筑元素和细节的精巧处理，对场地的把控，使其建筑具有耐人寻味的魅力。

关键词：几何形体 东方的建筑元素 细节 光线 场地

贝聿铭作为一名著名的现代主义建筑师在建筑的营造上的简练、创造性和细节的把握一直给我留下深刻的印象。贝聿铭在设计中对于简单几何体块和光线，还有对于形体、文化元素极为凝练的表达无不让人惊叹。

一、贝聿铭设计中的几何元素

“建筑学从根本上来讲，其实就是具体的几何图形”贝聿铭在一次采访中被问到有人说他迷恋几何学时回答道。的确贝聿铭在诸多的建筑作品中把几何体运用的登峰造极，不用说玻璃金字塔这一个纯粹的三角锥体，简洁明快的建筑形体，玻璃和钢材的应用在卢浮宫这样一座文艺复兴时期的宫殿中间，给人们的视觉冲击无疑是巨大的。钢材作为第一次工业革命的产物，可以说是现代工业的代

表性产物，而玻璃因为

其通透的特性没有使玻

璃金字塔的存在喧宾夺

主，更似一块“宝石”

点缀其间。简洁的体块

与宫殿的繁复花纹和装

饰性构造形成映衬，时

代的变迁在这里显得尤

为明显。除此之外美国

国家美术馆东馆大量三

角形体块的使用，伊斯

兰艺术博物馆八边形、

立方体相互叠加的外观，

中银大厦四个不同高度的三角形柱的建筑形体，苏州博物馆作为拥有浓郁江南气息的中式建筑也在贝聿铭先生的匠心之下通过几何体块来表达。坡形屋顶和立方体块屋顶的组合式使用除了在通风方面有着极好的效果之外，也是贝聿铭多次使用，像中国驻美大使馆，伊斯兰艺术博物馆的方屋顶都是贝聿铭先生在几何体应用上的创造性使用。

现代主义建筑在建筑的形式上追求形体的简洁明快，但是如何在简单的形体中创造丰富的审美情趣是建筑师能力的体现，

贝聿铭先生在设计中除了常规的虚

实对比，体块的穿插应和之外对于几何体的使用也是诸多建筑常见手法。贝聿铭一向喜欢将隐藏在造型中的几何形提纯。以精简、洗练的几何造型，强化物体鲜明特色的属性，形式越简单就越规则，就越容易被人感知和理解，基本几何体则恰恰具有简洁、鲜明的特点，这也是贝铭在简单的几何体上展现出化和内涵原因所在。

二、贝聿铭设计中的东方元素

贝聿铭先生童年和少年时期都是在苏州长大的，18岁之后才移民美国在美国求学和发展自己的事业，因此贝聿铭先生不仅具有西方的知识文化背景，更具有东方文化和历史的积累，在贝聿铭为东方设计的建筑中不难看出对于东方文化的深刻理解，也为中国中式建筑的发展和创新提供了一种可能性和启发。

水浒传读后感100字

北京的香山饭店作为贝聿铭在中国重要的建筑，也是贝聿铭先生为中国建筑创作民族化的一个尝试或者说是解答。在为香山饭店设计的时候贝聿铭将建筑打散平铺在香山上，根据地形变化高低错落，并且层高都控制在3-5层，使建筑都隐在山中，在空间布局上也采用了中国传统的园林布局风格。在建筑形体上贝聿铭一如既往的将传统建筑抽象提纯出来，以小块的灰色屋顶和单坡屋顶代替传统

的大屋顶。但是又以

传统的硬山形式展现。

常春厅的玻璃屋顶也

汲取了传统九脊顶的

精华，并且以现代化

玻璃、钢架的形式展

现，不得不说这和玻

璃金字塔有着异曲同

工之妙。在苏州博物

馆和美秀博物馆的设

计中贝聿铭也分别采

用了硬山小坡屋面和

玻璃九脊顶设计手段，在传统的建筑构成是上演变出现代化的表现形式，这是贝聿铭在这些设计中给中国建筑设计启发，而不是刻意追求仿古或者与现代元素生硬叠加。除了屋顶之外，建筑的细节也无处不透露出贝聿铭对于传统的把握，在香山饭店和苏州博物馆整体的建筑用色都是黑白灰三色。香山饭店以灰色砖贴出深色的窗棂，在整面白墙上基本上没有其他什么装饰，古典的中国元素被压缩在平面上，初次看到总觉得有点乏味，没有进退和光影关系，但是转念又想也正因为这样才能是建筑简练而不繁杂，在体现中国传统文化的同时使建筑更加现代。在苏州博物馆如出一辙，黑白灰三色配上传统的窗洞，除此之外中庭的池水和玻璃钢架的凉亭，岩石切割出来的假山片岩，都是传统园林里面随处可见的景象，玻璃、钢材的使用和二维画卷般的假山做法，又体现出了现代和不同于古典内敛婉约的自由和自我。

贝聿铭在建筑设计对于传统的把握不仅仅是形似，更重要的是创造性的变形和凝练出抽象的细节性意象，使观者能够更好理解和感受到传统气息的，同时更能够迎合现代人的审美。

三、贝聿铭在设计中光线的引入

对于贝聿铭设计的认知是从卢浮宫的玻璃金字塔开始的，在夜晚的灯光下晶莹剔透，璀璨夺目。对于光线的运用也是贝聿铭的设计上一大特点，

正如贝聿

铭曾经说的“假设建筑是一个立方体，如果没有阳光，这个立方体就会索然无味，可是一旦有了阳光，它就变得生动了”。

贝聿铭对于阳光的充满了偏爱，虽然人造光源对于夜晚照明是必不可少的，但是贝聿铭对于阳光的偏爱确是无疑的，光线塑造出建筑体块感、阴影，并且随着季节时间的推移而变化着，建筑因此才有这生机。在贝聿铭设计的伊斯兰艺术博物馆时特别强调了阳光对于伊斯兰教的重要性，还指出伊斯兰教的传播都是在阳光充足的地区，因此在设计伊斯兰艺术博物馆的时候贝聿铭对于光线因素的，建筑体块全都采用规整的立方体或者多面体，因此光线在建筑形体上塑造是必不可少的元素。光线通过隐藏起来的复杂穹顶，光线在穹顶内各个面的反射使得整个穹顶充满了宗教的神秘而又充满庄严，这或许就是贝聿铭所说的“让光线来做设计吧”。 在苏州博物馆和香山饭店光线的处理和应用上也是处处可见，苏州博物馆展厅内大大小小几何形玻璃窗和天花板的交错，几何形玻璃屋顶和木制遮光条的使用，都是室内光线充

足适于展览，并且在阳光角

度变化下呈现出不同的光的

质感和投影，使展厅充满了

文化气息和典雅的氛围。在

香山饭店中的天光常春厅、

美术馆东馆的蛛网式玻璃中

庭屋顶，以及美秀博物馆的

三角形采光屋顶，这些精心

营造的各处采光都是贝聿铭

用光线来设计的诠释。

光元素作为建筑设计

中隐含的设计元素，利用的好会为建筑的塑造起到无比巨大的作用，营造空间感是光线独特的能力，无疑贝聿铭是光线运用的大师，光线在变化建筑也在光线的变化中营造出各种各样的形态，这也许就是光线之于建筑的另外一种雕琢。

四、贝聿铭设计中对于场地的处理

对于场地的把控也是贝聿铭设计中重要的考量因素，“建筑说白了很简单就是形式、空间、光线、运动，就是那么简单，还有细节，不过和这些要素相比更重要的是在哪里建造这个建筑”这句话充分反映了，贝聿铭先生对于场地的重视。贝聿铭：在文化

贝聿铭在日本设计的美秀博物馆是较为突出的与场地结合非常好的设计之一，根据当地规定一万七千多平米的建筑，只有两千多平米可以露出地表，80%的建筑都要在地下，无疑是对建筑师的考验，贝聿铭却很好地解决了这一问题，地表上远远望过去都是三角形的玻璃屋顶，可以充分满足由于建筑主体在地下带来的采光问题，建筑依着山势铺开，并在博物馆的两侧展馆之间设立人行天桥，可以使参观者充分感受自然风光。同样在香山饭店的设计中也提出了“不与香山争高低”的表述，像苏州博物馆这样位于紧邻拙政园、太平王府的现代建筑能够完美的和谐统一周围环境，也无一不展现了贝聿铭先生对于场地的把握。

场地作为建筑所在的大环境，对于建筑的影响是不可忽视的，至今还记得贝聿铭先生拒绝在故宫周围建造高层建筑的事情，建筑师所要表达的不一定是要突破什么或者是展现什么，有的时候建筑师所要做的事将建筑“隐藏”起来。

总结：贝聿铭的建筑许多都是典范之作，但是贝聿铭作品不仅仅是建筑本身，更为重要的是贝聿铭在现代建筑和中国传统建筑之间的传承上有着不可忽视作用，创新精神不意味着抛弃所有就像玻璃金字塔，钢架、玻璃创造性的构筑出神秘金字塔闪烁着现代的智慧与文明。

篇二:《贝聿铭 中西文化缝隙中的优雅摆渡人》

贝聿铭 中西文化缝隙中的优雅摆渡人 提要：他的作品每每造价惊人，引发争议无数；他被尊为大师，却几乎没留下理论著述。《筑梦天下》走近华裔建筑设计第一人，贝聿铭，为您讲述他精彩跌宕的传奇人生。

有人说他是狂徒，以一介华人身份，将一座晶莹剔透的金字塔搬进了法国人的“圣地”卢浮宫。有人说他堪比外交家，顶着建筑师的名号，在国家元首与上流社会间游走。他的作品每每造价惊人，引发争议无数；他被尊为大师，却几乎没留下理论著述。《筑梦天下》走近华裔建筑设计第一人，贝聿铭，为您讲述他精彩跌宕的传奇人生。

肯尼迪图书馆

(主持人)周瑛琦：大家好，欢迎收看《筑梦天下》，我是周瑛琦。1964年，美国波士顿豪华的希尔顿酒店迎来了18位尊贵的客人，他们是当时世界建筑界最杰出的顶尖设计师，受邀来参加一项会谈。在会上，举办方对一屋子的大师们说：我们想建一幢简明的直线型建

筑，一座没有帽子的美国纪念馆，而设计师的人选，就由在座的各位大师们来推荐。结果，满屋子大师都觉得不靠谱，抱怨连连，因为不管推荐谁，都势必会得罪同行。怎么办呢？碍于举办方的面子，他们最终无记名投票推选出了三位美国本土的设计师，交给了举办方，让他们去做最后决定。是什么建筑这么牛，能够请来这么多的大师出谋划策？你可能要猜错了，委托人可不是美国政府，而是来自美国的一个显赫家族，谁呢？

解说：1963年11月22日，美国总统约翰·肯尼迪(JohnKennedy)在德克萨斯州(Texas)的达拉斯(Dallas)遇刺身亡，举国悲痛，世界为之震惊。

在隆重的葬礼之后，第一夫人杰奎琳·肯尼迪(Jacqueline)决定，修建一座图书馆以永久纪念亡夫。于是她邀请了18位重量级的大师，为她推荐了三位设计师，他们分别是密斯·范德罗厄(MiesvanderRohe)、路易·康(LouisKahn)和贝聿铭，结果，当时名气最小的贝聿铭中选。经过15年漫长的选址、方案修改和施工，图书馆最终落成。

美国国家艺术馆东馆

肯尼迪图书馆倚海矗立，黑白分明，是一套由圆台、长方体和三角形构成的几何图形组合。它充分反映了肯尼迪家族的意志：这不是一座歌功颂德的私人领地，而是一个面向大众

的公共文化中心。这一设计轰动了美国建筑界，也深得“美国最幽雅的女人”杰奎琳的欢心，她说：贝聿铭的唯美世界，无人能比。

周瑛琦：最初肯尼迪家族选择建筑师的时候，贝聿铭的名气并不大，也没什么拿得出手的作品，是三位中实力最差的一位。肯尼迪夫人杰奎琳亲自对三名候选人展开了考察，名气最大的罗厄漫不经心，抽着雪茄不紧不慢地和她对话，结果一出他的办公室，杰奎琳就不打算再来了。第二位候选人是路易·康，这位拥有许多伟大作品的大师内向腼腆，不修边幅，即使拥有绝佳的创意，唯唯诺诺的言谈也难以向客户表达清楚。反观贝聿铭，他一走进屋子就让杰奎琳眼前一亮，衣着正式得体，眼睛炯炯有神，搏得了不少印象分；他饱含热情的讲解、外交家般的谈吐和略带神秘的东方贵族气质征服了肯尼迪家族，他牢牢抓住这个千载难逢的机会，在美国建筑界立下了自己的“山头”。但这已经是贝聿铭到美国之后的第30个年头了，在此之前，他的美国之路并不平坦。

解说：1935年，18岁的贝聿铭到宾夕法尼亚大学学习建筑。宾大崇尚古典主义，要求学生必须像画家一样拥有过硬的画功，贝聿铭感觉自己学的更像是美术。于是只呆了两周，凭借少年老成的举止和优异的成绩，他转学到了麻省理工学院，但他学的还是这种简单枯燥、必将被淘汰的古典学科。

当时新的建筑风潮正在欧洲兴起，拒绝古典主义繁复的概念，倾向简明的线条，注重实用价值，反对华而不实的形式主义，这对刚从古老中国走出的青年贝聿铭来说，是一波很大的冲击。

经过深思熟虑，在麻省理工毕业后，贝聿铭转赴哈佛大学攻读研究生。在这所当时最激进的学府中，他学到了光线对于建筑的重要性，进一步领会了现代主义的实用和简约。 在求学过程中，贝聿铭还邂逅了爱情。他在接站时与女留学生卢爱玲相识，很快堕入了爱河。友人回忆说：他们俩都非常合群，而且善于交际。两人于1942年结婚，并在结束学业时，第一次来到了欧洲旅行。

在欧洲，贝聿铭看了很多现代派建筑，剩下的时间，他都扎在教堂里。他说：用石头能建造这么高大、壮观的建筑，非常了不起。建筑师的眼睛必须学会观察，才能让你了解不同建筑的内涵。

周瑛琦：从宾大到麻省再到哈佛，善于交际的性格让贝聿铭无论在哪儿，都有很好的人缘，和最好的教授和导师打成一片。在麻省理工时，他是院长的得意门生，院长认为他有成为大师的潜力，所以经常带他四处参观建筑，感恩节时还带去家里吃大餐什么的。所以当贝

聿铭决定从麻省理工转到哈佛读研时，老院长相当的气愤，感觉被弟子给出卖了。到了哈佛，他和著名建筑学家葛洛佩斯(Gropius)争辩现代风格与传统的相容问题，并以一份中西合璧的上海美术馆现代派设计征服了大师和同学，Gropius说：这是我所见答案网站过的最精致的学生作品！好了，贝聿铭的学生时代结束了，他将迈向何方？他做出了一个让所有人始料不及的选择：投身美国商业房地产，一干就是12年。

解说：战后的美国纽约百废待兴，在哈佛短暂的留校任教后，贝聿铭做出了一个让导师和同学目瞪口呆的决定，受邀加盟纽约地产大亨泽肯道夫(Zeckendorf)的地产公司，从事商业房地产的规划和设计。

Zeckendorf是美国地产界的奇人，纽约人都知道他是市中心区的王子，和商业巨头们来往密切。他是好莱坞电影所表现的无拘无束的美国人形象，富有冒险精神和奇思妙想。他最擅长把城市中位置较差的老旧房产买下，然后用崭新的、甚至是异想天开的主意重新开发，之后这些房产的价格就直翻三倍。

战后庞大的需求，让贝聿铭在Zeckendorf公司的12年间，在全美范围内承接了无数城市规划和将贫民窟转化为廉价居民房的工程，积累下许多大型工程的经验。

香港中国银行大厦

周瑛琦：贝聿铭的助手曾开玩笑说：从哈佛到Zeckendorf的地产公司，是贝聿铭接近美国权力核心的第一步，这是贝聿铭的聪明之举。但在教授和同学眼中，他摒弃哈佛的光明前景、弃教从商是不可理喻的。这次轮到哈佛的Gropius教授愤怒了，他认为贝聿铭投身腐败的商业圈是偏离了职业的“正道”，等于将自己的名字从严肃正统设计师的名单上划掉了。但也有人反驳说：时代不同了，建筑师为房地产开发商服务，是建筑业既成惯例的一次突破。

篇三:《贝聿铭与他的建筑作品论文》

贝聿铭和他的建筑作品

贝聿铭，1917年4月26日出生于中国广州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师1935年贝聿铭远赴美国留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑。1948年贝聿铭从纯学术的象牙之塔进入实际的建筑领域，纽约市极有眼光和魄力的房地产开发富商威廉柴根道夫打破美国建筑界的惯例，首次聘用中国人贝聿铭为建筑师，担任他创办的韦伯纳普建筑公司的建州研究部主任。他们合作了12年，这12年之久的合作，使贝聿铭在美国建筑界初露头角，奠定了他此后数十年的事业。

贝聿铭善用钢材、混凝土、玻璃和石材。早期贝聿铭的作品有密斯的影子，不过他不像密斯以玻璃为主要建材，贝聿铭采用的是混凝土。1964年，为纪念已故美国总统约翰·肯尼迪，政府决定在波士顿港口建造约翰·肯尼迪图书馆。这座建造时间长达十五年，于1979年才落成的图书馆，由于设计新颖、造型大胆、在美国建筑界引起轰动，被公认是美国建筑史上最佳杰作之一。美国建筑界宣布1979年为“贝聿铭年”，授予他该年度的美国建筑学院金质奖章。而于此前一年落成的华盛顿国家艺术馆东馆的设计，已经奠定了贝聿铭作为世界级建筑大师的地位。从1990年开始，贝聿铭不那么在乎建筑物的造型了。设计一个独特的建筑造型对贝聿铭不再是件难事。于是贝聿铭开始研究各种文明，这也为苏州博物馆和伊斯兰艺术博物馆的设计做好了准备。

香山饭店

香山饭店是贝聿铭在中国的第一件作品，这座350个房间的酒店以中国庭院式风格建成。它的屋顶采用了中国给十年后的我传统建筑的轮廓，大堂像一个中国庭院。在香山饭店，西方现代建筑原则与中国传统的应在手法巧妙的融合，形成了具有中国气质的建筑空间。作品中，贝聿铭大胆地重复使用两种最简单的几何图形正方形和圆形，大门、窗、空窗、漏窗，窗两侧和漏窗的花格、墙面上的砖饰，壁灯，宫灯都是正方形，连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体，又巧妙地与圆组织在一起，圆则用在月洞门、灯具、茶几、宴会厅前廊墙面装饰，南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的，连房间门上的分区号也用一个圆套起来，这种处理手法显然是经过深思熟虑的，深藏着设计师的某种意图——重复之上的韵律和丰富。

关于友情的作文

香山

饭店位于

北京西山

风景区的

香山公园

内，坐拥

自然美景，

四时景色

各异：依

傍皇家古

迹，人文积淀厚重；此地水清气新，为休闲旅游有氧健身的佳境。贝聿铭本着寻找一种新式建筑语言的追求，开始了新的探寻，在长江流域的苏州、杭州、扬州、无锡等城市，贝聿铭参观了曾被大家族居住过的园林和庭院，看到了飞翘的屋檐、富丽堂皇的屏风、多彩多姿的窗户和涓涓的流水。

在参观中，贝聿铭相信，尽管中国经历了种种曲

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