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淑女|《淑女本色》好看吗？经典影评10篇

　　《淑女本色》是一部由简·坎皮恩执导，妮可·基德曼 / 约翰·马尔科维奇 / 芭芭拉·赫希主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《淑女本色》影评(一)：关于淑女本色

　　只有博大精深的中文可以表达的清楚我的看法。

　　淑女本色真的是一部旷世巨作，看完之后大家都由衷而热烈的鼓掌了。

　　首先，从片名来看，“淑女本色”真是意味深长——淑女本来就色。本片的淑女伊丽莎白，顶着一个令人侧目，标新立异的“爱心头”，令人不忍直视，生怕亵渎了淑女的光环。其中她在表哥面前脱下马靴，优雅的闻嗅一幕令人记忆犹新。

　　其次，剧情上面，淑女和发型黑长直外加有胡须的男A（表哥）、短发有胡须的男B、卷长发没胡须的男C以及光头有胡须的男D，分别有着缠绵而难以言喻的情感纠葛。A一直默默爱护伊丽莎白，可是因为有肺痨不肯告白，B先是求婚于伊丽莎白，后来又对她的继女求婚，C一直爱这个淑女，一个摸脸动作可以让淑女回味无穷。以上三个男人还在伊丽莎白的幻想中同时爱抚着这个顶着光环女猪脚，真是触目惊心。D最后娶了淑女，然后淑女觉得嫁错了人，趁着肺痨A的病危离开了D，然后，就没有然后了。

　　再次，从剧情的节奏上来说，怎一个拖沓而不知所云能表达看官的心情！

　　最末，大家真的由衷的鼓掌了。

　　《淑女本色》影评(二)：关于我最爱的美国作家HENRY JAMES和THE PORTRAIT OF A LADY

　　ORTRAIT OF A LADY是澳大利亚导演JANE CAMPION继THE PIANO钢琴课之后的又一部女性主义电影，演员包括NICOLE KIDMAN，JOHN MALCO相逢意气为君饮VICH，BARBARA HURSEY和CHRISTIAN BALE。不过该片并非原创，而旅行作文是根据现实主义大师HENRY JAMES的同名小说改编的。

　　HENRY JAMES（1843-1916）是一位杰出的小说家，文体家和文艺评论家。他生于美国，父亲是宗教和哲学问题作家，哥哥WILLIAM JAMES就是美国著名的哲学家和心理学家。他家境富裕，从幼年起便得以漫游欧洲各国，见识颇广；家里来往的客人又都是美国文化界的一些名人（EMERSON，THOREAU...），因此HENRY是在一种文化气息浓郁的环境中成长起来的，虽然他受到的正规教育不多，后来还是成为文学大家。1862年他进入HAVARD UNIV学法，但不久即发现他的兴趣在文学，随即开始创作短篇小说。1875年他出版了第一部短篇小说集，1976年定居LONDON。此后40年，他一直勤奋写作，创作颇丰。1904年HENRY返回美国探亲讲学，翌年返回LONDON，开始编辑他著名的24卷本的纽约版文集。他将以前的许多作品重新修改，并撰写了18篇重要的评论性序言（这些序言包括了对小说这门艺术的不少精辟论述，由后人汇编成THE ART OF THE NOVEL：CRITICAL PREFACES一书）。1915年为了抗议美国政府在一战中长期保持中立不对德作战，HENRY入了英国籍，一年后去世。

　　其实HENRY JAMES并不算一个很容易POPULAR起来的作家----这位心理现实主义（PSYCHOLOGICAL REALISM）的奠基人之作品往往都是砖头一样的厚，充满对人物心理细致入微的刻画和描写，而情节方面并不很强；另外他的后期作品又太过艰涩难读，含蓄得要人命（人称THE POST-JAMESIAN STYLE后期占姆斯风格)----关于这一点，我是这样认为的：HENRY的书的确不适合懒人阅读，但一旦你有耐心有毅力深入其中，就会发现他其实是一个超级伟大的作家，并不像人们所说的那么可怕。他的作品细腻，幽雅；包含着精敲细打的词句，贴切完美的幽默，微妙之极的含蓄，很适合在深夜一个人阅读。

　　HENRY主要作品的主题多为他所熟悉的美国和欧洲这两种不同文化和价值体系间的冲突即所谓的“国际主题”（THE INTERNATIONAL THEME）。他的创作生涯可以大致分为三个阶段：第一阶段1863-1886，作品包括THE AMERICAN美国人，DAISY MILLER戴西米勒，THE EUROPEANS欧洲人，WASHINGTON SQUARE华盛顿广场*（即电影“情感的禁区”）和THE PORTRAIT OF A LADY*淑女本色；第二阶段1886-1901，作品包括：THE BOSTONIANS波士顿人，THE TURN OF THE SCREW螺丝在拧紧和THE BEAST IN THE JUNGLE丛林猛兽；第三阶段从1901年开始，又称“主要阶段”（THE MAJOR PHASE），作品包括他最成熟的三部小说：THE WINGS OF THE DOVE*鸽翼（我的最爱），THE AMBASSADORS专使和THE GOLDEN BOWL*金碗。（*已有电影改编)

　　说到THE PROTRAIT OF A LADY，首先要谈一下HENRY年轻时遇到的两桩不幸----它们对HENRY造成的影响极其深远：他后来的生活和创作都被这两道阴影笼罩。一是南北战争期间，1861年，当时在当兵的HENRY在一次救火过程中受了难言的"重伤"；二是在他20多岁时，他热爱的表妹MINNIE TEMPLE早逝。这两件事情促成他早年就决定当水浒传感悟一个生活的观察者和评论者而非一个积极的参与者（或许这正是他走上文学之路的原因之一）；而MINNIE TEMPLE这个天真，妩媚，聪慧，对生活冲满激情的少女也化身为HENRY众多作品的女主人公（DAISY MILLER里的DAISY，THE PORTRAIT OF A LADY里的ISABELLE，THE WINGS OF THE DOVE里的MILLIE----连名字都像！）得以不朽，而HENRY对她痛苦的思念之情则在中篇THE ALTAR OF THE DEAD里暴露无疑。生活真是创作最好的源泉...

　　THE PORTRAIT OF A LADY里父母双亡，由美国来英国投奔姨妈的ISABELLE应该有MINNIE TEMPLE的影子，而那位因身患绝症无法爱她，所以将财产分一半给她的表哥RALPH也可以被理解为HENRY自己（生活的旁观者嘛）----美丽的ISABELLE（NICOLE KIDMAN）以为有了钱，就可以在生活中自由选择，但正是她的这笔财富使她成为一对欧洲大阴谋家（BARBARA HURSEY，JOHN MALCOVICH） 逐猎的目标并最终陷入不幸。偏偏她又是个极高尚的人，为了自己“每个人都要为自己的行为承担后果”的信条，为了那对阴谋家无辜的女儿PENSY，ISABELLE在RALPH死后，不顾始终爱她如一并能够带她脱离苦海的美国企业家CASPER（CHRISTIAN BALE）的追求，最终还是选择了回到丈夫身边。但我们可以相信，既然她愿意以新的勇气和毅力来面对命运，从今以后她的生活将绝对不会是被动无助的了。毕竟她已为学会生活付出了高昂的代价。

　　HENRY 在小说序言中说：“整个小说的主旨是，一个可怜的姑娘向往自由精神，追求高尚情操，自以为头脑清楚，行事慷慨而合乎情理，到头来却发现自己在常规的磨盘里遭到碾轧。”可以看到，其主题仍是THE INTERNATIONAL THEME，仍是无辜与腐蚀的对抗。“常规的磨盘”即是当时欧洲社会自私与诡诈的普遍风尚，天真单纯者的地狱。其实这种磨盘又何止只有当时的欧洲才有...HENRY今日的大受欢迎，或许正是因为他作品里所表达的真善美与残酷现实和各种阴谋的冲撞在当今这个物欲横流，人心不古的社会里显得特别有现实意义八。

　　我个人并不是很喜欢JANE CAMPION，或许是因为她的电影总是对我触动很大----太大了一点的缘故。但这部改编片拍得还是较为成功的：原著的精神通过所有演员的精良演技基本上得到了反映。有一些镜头很美，令人过目不忘：开头（很JANE CAMPION！），ISABELLE去南欧旅行时刻画她心理的那段，以及结尾----在凄冷的雪地里奔跑，看见屋里不属于她的火光，脸部特写：脆弱荡然无存，对生活的激情和信心闪动在一片幽蓝间。

　　不知道HENRY JAMES看过他小说的电影改编,会作何感想。

　　《淑女本色》影评(三)：简•坎皮恩作品《淑女本色》观后座谈会纪要

　　简•坎皮恩作品《淑女本色》观后座谈会纪要

　　/范达明整理/

　　时 间：2017年1月6日（星期五）下午15：50—16：10

　　地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂

　　（恒庐艺术影吧简•坎皮恩作品《淑女本色》观后现场）

　　与会者：（发言序）范达明、何吉、李泽、汪琲琳、韩美娣、俞一平、洪鹤、卢亚媛、陆忠佩、范大茵、孙凤凤（观影者：王文仁、章毓苏、章毓光、姜天鸿、田瑛、奚杭洪、姬伯庆、任同玉、王犀灵、彭明明、包小龙、朱剑云、张五妹、罗利生等）

　　主持人：范达明

　　记 录：孙凤凤

　　随着情节的发展，主人公的活动地点在变化，也表现出她的婚姻与情感生活的变化

　　范达明：借纪念世界电影120年的名义，我们去年做了“世界电影年展”，今年我们再做一个年展：“大师经典年展”。全年9个月安排 9位世界电影大师的经典影片，按月做某导演电影月。9位大师，女性导演仅为一位，那么，选择1954年出生的新西兰导演简•坎皮恩，就是唯一的，这没有话说。我藏有她的四部影片，本月临近春节，只能安排三部片子，没有排上藏片中她的《性烟》，那片子相对弱些。作为9位之一，简与其他导演无意中也从性别上构成了“一个和八个”的态势。《淑女本色》1996年出品，是20年前拍摄的片子，改编自美国著名小说家亨利•詹姆斯的同名小说。而故事发生的时间还要早：片子开始告诉我们，那是1872年在英国花园山庄，具体地点应该是在加登考特。女主人公伊莎贝尔•阿切尔原本来自美国，大概因早年父母双亡而一直寄住这庄园的姨夫家，姨夫是银行家，有个患病的儿子，就是她的表哥拉尔夫。伊莎贝尔到了女大当嫁的年龄，所以影片一开始就有沃伯顿勋爵向她求婚的场面。按照姨夫的看法，这位勋爵很优秀，年收入10万英镑，有好几所大房子，在医院有个席位，然而伊莎贝尔却断然拒绝了他。故事是从一直默默深爱着她的表哥拉尔夫以及女记者亨利爱塔陪同她去伦敦而开展的。随着情节的逐渐发展，主人公的活动地点也在不断变化，譬如她们到了意大利的佛罗伦萨、罗马等地——这是她真正婚恋的抉择之地，直到离开丈夫又回到英国。而地点的变化也表现出她的婚姻与情感生活的变化。这是挺有象征意味的。

　　伊莎贝尔•阿切尔是有梦想的，但最后她是痛苦的

　　何 吉：女孩伊莎贝尔•阿切尔是有梦想的，而且她的梦想也稀奇古怪，但最后她是痛苦的。这女孩子上了两次当。老男人骗小女孩是容易的。在当代中国，男人一心一意的不是太多。我提倡女孩单身，不要相信爱情。

　　伊莎贝尔嫁给了一个虚伪的男人，但她的心是丰富的，她并不傻

　　李 泽：伊莎贝尔•阿切尔因为不经世事，轻信了别人，结果是拒绝了很多好的男人，反而是嫁给了一个虚伪的男人，后者实际上是个魔鬼。我觉得伊莎贝尔的心是丰富的，她并不傻。

　　影片反映出爱情上的纯洁性、高尚性；伊莎贝尔最终为表哥着想，代表她的觉悟

　　汪琲琳：刚才听了年轻人（李泽）的见解，觉得那比老何的见识强很多。老何的看法，我觉得是肤浅的。其实，这部片子恰恰是赞美了男人的。伊莎贝尔周围的三个男人，两个是好的，一个是坏的。我希望不要用灰色的眼光去看世界。对世界要看到希望。战争与爱情的题材，是最能感动人的。这片子主要写爱情，其中也反映出人物在爱情上的纯洁性、高尚性的东西。伊莎贝尔最终为表哥着想，代表她的觉悟。影片中有关这方面的细节很多，很说明问题。

　　韩美娣：两个男人——表哥拉尔夫还有来自美国的古德伍德——心很好。这样的电影，看看很有益。

　　影片最终让原来追求过她的那个男人与她走到了一起，还是让人看到了希望

　　俞一平：表哥拉尔夫很高尚。伊莎贝尔心高气傲。是奥斯蒙德的情人梅尔夫人，把伊莎贝尔介绍给了奥斯蒙德，实际上害了伊莎贝尔。相比伊莎贝尔的情况，奥斯蒙德的条件并不好，伊莎贝尔为什么一下看中了这样一个男人？我有点想不通。这点处理显得粗糙了。影片最终让原来追求过她的那个男人古德伍德与她走到了一起，还是让人看到了希望。

　　梅尔夫人的形象可以说是从负面体现原著小说与影片女导演的女性意识的重要载体

　　范达明：梅尔夫人可以说是本片中仅次于伊莎贝尔的最重要的女性形象，她甚至比伊莎贝尔还要心高气傲。在片中她首先是以弹得一手娴熟的钢琴名曲而赢得伊莎贝尔的好感的。伊莎贝尔在相识梅尔夫人的当初对她也非常崇敬，认为她就是女性在社会上成功的最好写照。也正是在梅尔夫人的怂恿下伊莎贝尔才与奥斯蒙德——梅尔夫人暗中的姘夫相识相恋直到结婚的。这是一个类似《红楼梦》中的王熙凤式的女人，一个机关算尽的强势女人，当然她雄心勃勃，最终的命运并不美好，正如她自己说的，最精彩的都过去了，可自己什么也没得到：没有丈夫、没有孩子、没有财产，连自己的房子也没有。当然，没有孩子，只是在名义上，潘茜实际上就是她跟奥斯蒙德的私生女。此外，她还是影片中最具有强烈的女性意识的女人，清楚女性在社会上永远浮在表面、处处要比男性低人一等的现状。梅尔夫人的形象可以说是从负面体现原著小说与影片女导演的女性意识的重要载体。这个角色的表演也很出色，其扮演者芭芭拉•赫希曾获第69届奥斯卡金像奖最佳女配角提名。

　　伊莎贝尔是在生活中成长，她如此的经历，与她本人的性格、年龄等等都有关系

　　洪 鹤：伊莎贝尔是在生活中成长，最后她明白过来了。她如此的经历，与她本人的性格、年龄等等都有关系。我是上海来的，来旅游的，原来看过这个导演的《钢琴课》。看见又有这个导演的影片，就来看了。

　　范达明：简•坎皮恩的《钢琴课》我们下周会放映。这说明，简•坎皮恩的《钢琴课》在我们观众中深有影响呢。

　　伊莎贝尔其实很纯。她后来转变了，是生活本身成为她人生的课堂

　　卢亚媛：伊莎贝尔这个女孩其实是很纯的。

　　范达明：她的纯，其实从另一方面来说，还是不很成熟的表现，问题是她又自认为自己是有独立见解的，也喜欢我行我素。这是她性格中的矛盾的内核。她的这段富有悲剧性的恋爱与婚姻故事，给了她比较惨痛的教训。她也因此付出了代价。当然她后来转变了，是生活本身成为她人生的课堂。实践了，碰壁了，才会转变。

　　孙凤凤：夫妻相互之间只要有一方不信任对方，不很好沟通，就会影响关系。

　　影片从故事内容到艺术表现都属女性主义风格，包括女性意识的理性意识与情感本质

　　范达明：这部影片从故事内容到艺术表现都属女性主义风格。前面说到的梅尔夫人的形象是一个突出代表，虽然可能是负面的。如果从第一主人公伊莎贝尔这个形象来看，她在影片前半段里，一连拒绝三个比较优秀男子的求婚，就已体现了出来。在当时英国传统的婚姻观念里，“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”同样是普遍真理；而伊莎贝尔却不愿如此，她要反其道而行之，甚至认为也可终身不嫁。在跟表哥的一段对话中，她说她不能逃脱自己的命运，这个命运就是要“永不放弃”—— 而她的拒绝，就为了不放弃——如果轻易嫁了人，就意味着将放弃生活可能会带给她的很多机会与冒险。这无疑是一种强烈的女性意识的表现，当然是一种理性意识的表现。我认为这部影片更可贵的，是还表现了女性意识的情感本质，那就是在人的七情六欲方面，女性的要求具有跟男性完全相同或者说绝不亚于男性的要求这样一种客观存在和真正本质。这也就是片名所归结的“淑女本色”的本义所在！在片头汇集的画外音里，我们就听到有女孩们谈论与男性构成爱欲关系时的种种坦诚表白——男女初吻时刻，那种接近青年男子的吸引力，那种沉醉其中、缠绵不已，仿佛触电的感觉等等。而在影片故事中，就有两处写到伊莎贝尔在这方面的具体表现。一处是来自美国的古德伍德，追踪她来到她居留的英国向她求爱，在她给以拒绝或还要查看他两年之后才给以答复时，古德伍德告别前用手深情的抚摩了一下的她的脸庞，随之影片表现她一人在房间里久久回味着这一抚摩，以及由此构成她心灵及肌体上的强烈反应，甚至还引发了她同时接受三个男子与她亲密接触的幻觉；第二处就是在佛罗伦萨参观古代城堡建筑，她随导游即奥斯蒙德俩人进入幽暗的地堡内，奥斯蒙德直言不讳地说他发现自己爱上了她的时候。尽管她嘴里还是说不，说自己很快要与他分开，要等下次再说等等，然而当奥撑开她的小阳伞挡住了地堡里唯一的一束顶光的照射并与她接吻时，伊莎贝尔最终却被彻底缴了械，屈服于他的爱欲中。在这两处情境中，影片都配以逐渐奏响到极响的同样的一段主旋律音乐（“发米多拉发米”，并变奏为“发米瑞米发米”），我在观看之时，确实有一种情感上的强烈震撼。这两段影片，充分表达了女性意识的情感本质，是导演为揭示影片基本主题思想所赋予全片艺术表现上的神来之笔。刚才有发言者发言，觉得伊莎贝尔何以一下子会接受那个奥斯蒙德的求爱——我想，你作为一个淑女，要是在那样的处境下，一定也同样会有如此的结果。这也告诉了我们（男士与男孩子们），在爱情上，征服女性或女孩的不仅是情书或现在的所谓“微信”之类，更要靠实际行动，靠你的身体本身。

　　整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第131篇纪要。

　　2017年1月12-13日整理

　　《淑女本色》影评(四)：淑女的困惑

　　一向极为钦佩简坎平的睿智，执卓和女主角们的自恋和自怜，还有自虐。一个女权主义者究竟能够走多远？

　　一个女性在拥有了美貌，知识，财富，选择的自由之后是否就得到了所谓的幸福或者找到了人生的价值呢？

　　答案是不一定。

　　且不论那些媒体上已然令人麻木的白领女士在婚姻爱情上的种种烦恼，甚至是人财被骗的刑事案例，就拿我身边的女性朋友，上至高龄高知的老奶奶，下到年轻的公司里的小妹妹，大凡遇到和男人交往这码事，常常是一败涂地，断送终生，智商甚至不及一个村姑，因为这村姑知道自己要什么，怎样得到，决不做无谓的幻想，见好就收，知足常乐。而我们的淑女们却常常是在幻影和实际中不知所措，根本就不晓得自己到底要什么，经常是聪明反被聪明误，谁知道她们是否真的聪明。

　　尼可基德曼怎么会爱上约翰马尔科维奇？

　　在早年看到这电影的剧照时便觉得颇不可思议，单是马的秃头和大长脸和尼可的金发璧眼眼就够扎眼的。不过看过电影还是要佩服导演在选择演员上的功力，她要的就是这种对比下的莫名其妙。看着我们的淑女一步步的堕入一对阴险老练的男女设下的陷阱，觉得骗子这个职业真是不是随便谁都做的了的，需要冷酷无情和精湛的表演技巧完美的结合。当那个令人怜爱的继女最终以决然的方式遵从了父亲的时候，我尤其感到一阵彻骨的冰冷。

　　小时侯，我老是纳闷身边可爱的女性长辈奇怪的婚姻。比如我的一个堪称大家闺秀的姨母，端庄，典雅，六十年代北京的大学生。她居然被一个冒充高干子弟的大学肄业的男学生骗到家里结婚，其实那男的是普通的农家子弟，父母都是文盲，家里有一堆兄弟姊妹，只有三间土房。在出来之前，男生请她吃了一顿饭，说要带她到郊外游玩。事情的结果是生米煮成熟饭，将错就错，就这么过了起来，但是我的姨母常常借口和他分居，总住在娘家，家里经常是打骂的声音，一个孩子甚至被送劳教。

　　我那个姨夫长的很黑很壮，极其健谈，当然他说话只能听一半，另外是假的。

　　这究竟是怎么回事呢？

　　女人恋爱就糊涂吗，假如说一个没有受过教育的，没有财产的女人在婚姻的选择上是非常被动的，甚至有人说没有独立的经济自由就谈不上真正的爱情，那么那些有财产自由的女人也难逃婚姻的不幸，比如克里斯蒂娜奥那西斯，还有其它那些惊恐的女继承人们。这里，财产又成了负担，她们生怕成为别人的猎物，男人们爱的是她的钱而非她本人。唉，没钱他们不要你，有钱他们又要你的钱，反正是你这个人始终不是首选。

　　当女性越来越独立，自由，困惑也多了，就连凯瑟林赫本这样的女人也要以情妇的身份爱一个酗酒的男人，和他的妻子一起照顾那个男人，我简直无语了，难道这是爱情吗，可以放弃所有的自尊。自由难道就注定意味着孤独，而婚姻一定是妥协吗。

　　伊莎贝拉终于意识到表哥对她的爱，但是我怀疑即便他活下来和她在一起，这种关系是否就是理想的状态，伊莎贝拉又一次自由了，可是这自由通向哪里，对任何一个时代的淑女来说，这永远是个问题。

　　女人，不停的跳呀跳，男人伫立不动，最后她累了，他走过来，带走她。

　　《淑女本色》影评(五)：充满着白带气味的英国式女性小说

　　一开始以为原著是英国女性小说，结果不是。没读过原著，不知道是不是充满着女性气质，但这片实在是白带味十足。妮可荷尔蒙分泌过盛，不安而躁动，可说是女性中的异类。可能也只有无耻而成熟的老男人才能得到她了。

　　三场求爱的场景，高下立判。对女人你能如何呢，她们毕竟渴望着强势，渴望着被征服，渴望获得被操纵、被玩弄、被弄得透不过气来的感觉，——而且如此迷恋这种感觉。整部电影，就充满了对这种感觉的多愁善感的迷恋。

　　女主角最后还是被良心给打动了。毕竟，马尔科维奇太自私，太卑鄙，太无耻，太成熟，太强大，她根本不是他的对手。但是她还是有女强人的气质，冲破了束缚，跟着自己的良心去看表哥的最后一面。虽然也可以想到，这表妹即使看到表哥没死，也还是不会跟他在一起的，因为表妹以及导演都如此迷恋感觉。

　　最后的结局，妮可在门口止住了，拒绝了一个不太成熟、技术不够好、不够强大的男人。她固然感到后悔，感到失落，但是就是不愿意。她接下来会怎样呢，不管原著怎样，坎皮恩告诉我们，她肯定会回到马尔科维奇身边的。因为她需要的就是一个强大、不知廉耻、自私而善于控制女人的男人。虽然马尔科维奇也真是够贱，穷得叮当响，还那么有自信，要知道人的自信多少都是依附于权力的，而此人竟然可说不受此约束。

　　女主角在自强上比不上简爱，在自我束纵上也比不上潘金莲。从她身上，虽然能看出很多突出的不同，比如私自去埃及探险，比如分析一个个感情之时表现出的自信，但除去这些，她展现出来的，大都还是一个平常女性的内心世界。不怎么强大，内心空虚、在情欲面前矛盾重重。从这点来看，电影的代入感还是蛮强的。

　　这还是简坎皮恩的风格。不知道原著怎样，是不是也充满这种矛盾，是不是在写作之时把自己的性别转化，让自己做一回女人。做女人真好，迷恋这种感觉，遭到强大的情欲来袭之时，会抚膺把持，却迷恋其中，然后又是半推半就，又是欲说还休，又是窒息欲绝，又是老泪纵横。——这种情欲味道如此浓郁，以至于男性观众都能被其白带味熏得雄性尽失，仿佛变成女人了一样。

　　还好，看完后还能恢复过来。

　　《淑女本色》影评(六)：女性必修课

　　这部片子，看了三十分钟，沉闷地要命。

　　妮可的开场，实在是……

　　居然我能看到四十分钟，妮可同学也终于真的入戏了。

　　这不是重要的。

　　妮可戏里的表哥，开场，真的是猥琐啊~， 那个头发，始终和我们亲爱的哈利波特的斯内普叔叔一样像是几年咩有洗过的。

　　一直到一个小时20分钟左右的时候，表哥忽然圣洁起来了。

　　这也不是重要的。

　　真正重要的是，没有结婚或者还没有恋爱过的女性，一定要看这个片子。

　　不然 90% 的机会，你都会选错人，错过真正爱自己的人。

　　虚荣也罢，自尊也罢，自由也罢。

　　一定要擦亮眼睛看清楚自己的内心，和别人的真心。

　　这个片子，也许只是想教育女性，

　　也许你视爱情为珍宝，

　　有人却视为手段，

　　也许你过于好奇，一时冲动，

　　也许，你不缺少追求和品位，不过你少点耐心。

　　你要点时间和忠告，去看清后面的事实。

　　爱情，

　　这样的水中花，镜中月，

　　要捞的真切。

　　《淑女本色》影评(七)：在传统与反叛中的迷失，在建构与反建构中的失足

　　一个仿佛拥有一切的天之骄女，一个看似特立独行的女探险家，一个自命甚高的聪明又愚笨的女人，在电影开始的时候对她抱有极大的期待大概都会认为她会走出一条不寻常的路，然而她却迷失了她自己。

　　她活在那样的一个时代，传统的价值观是淑女应该在一个合适的时间接收一个绅士的求婚然后开始自己的家庭生活。女主角伊莎贝拉不安于这种命运，似乎这样就无法显示她的与众不同，就像他对后来自己的丈夫所说的那样：我每天都会有很多计划。她其实并不知道自己到底想要什么，她想活的精彩，不想因为婚姻错过这个美丽的世界。而这不过是她给自己编织的借口，她知道并且爱追逐她的三个男人，她不去珍惜一个原因是因为她确切地知道他们如此迷恋自己而不害怕会失去或者说她已经稳妥的拥有了这些。他们就不属于她所600字作文大全要寻找的所谓世界美妙的那部分东西。而她这种生命力无疑也是吸引他们的重要原因之一。另一个重要的原因是她认为如果接受了他们的爱自己就是顺应了传统从而就没有实现自己的价值。她在盲目的抵抗社会和传统带给她的压力同时不知觉的跳入了另外一个显而易见的陷阱。

　　那她为何会对一个谢了顶没钱没地位故作姿态还带着个孩子的中年男人着了迷呢？一，正是由于上述这个男人的这些客观条件，使得伊莎贝拉的选择不同寻常，更能彰显她拥有做出这个选择的权利，使她能够矫情的对外界宣称：他没钱没地位但他有颗温柔善良的心，很显然在她看完他女儿后心里并没有这么想。她自欺的以为她的这个选择是遵从内心的对传统婚姻观的绝对反击，也许这也是她迟迟未离开他的原因，离开意味着自己建构的价值观的崩溃。二，有艺术品位。这是这个大骗子伪装自己混迹上流社会的外衣。三，若即若离的求爱姿态。这对伊莎贝拉来说意味着他属于她未拥有的那部分未知的世界，未品尝过的美好。这三点吸引着伊莎贝拉一步步走进设计好的陷阱，陷入了最初她最想逃避的庸俗封闭生活的泥沼中无法脱身。

　　这无疑是一次女性失败的起义，令人心酸的反叛。影片的最后，回到英国后的伊莎贝拉眼中重新燃起了自我之光，这和作为反抗失败者姿态出现的梅尔相比是一个进步。也许这就是女权主义导演想要告诉我们的，女性解放之路虽然曲折不满陷阱，但在前进，在走，女性最终会在传统与叛逆中找到一条小路。

　　《淑女本色》影评(八)：全天下的傻白甜都是一样的作，可惜人同命不同

　　”她读书不多，却自以为并不少，偏爱被廉价的诗意打动。同时她也没能碰到好老师，并不真正会读书，翻去再多的页码也没有用处，知识与视野都很局限。“

　　一位年轻的LADY，有钱有地位有美貌有魅力身边追求者如云，每个她遇到的男人都会爱上她，然而却决绝的拒绝真爱，认为自己是独身主义想要的是自由不想陷入平庸的婚姻生活，以为生活有无限的可能性，以为她最终能得到了所谓的幸福或者找到了人生的价值呢结果还不是作天作地，自然而然的会落入一对阴险狡诈骗子的手里。

　　表哥一定很心痛吧？看着心爱的表妹不过短短三年就从神采飞扬的少女变成心事重重的小妇人，虽然美貌依旧，魅力无限然而有什么用呢？木有脑子还被家暴被阴谋家控制（怎么也想不通那样秃头大长脸怎么就爱得不能自拔？只能是中了盅吧！死心踏地的爱着骗子养骗子全家还带着情妇），午夜梦回不知她可后悔否？

　　最后是丈夫的姐姐实在看不下去告诉她了女儿的真相（不是表嫂），看她失声痛苦却不敢质问对方只能逃回英国，估计最后还是会乖乖回到意大利！

　　其实她最根本就不晓得自己到底要什么，只有小聪明没有大智慧，最后当然反被聪明误。

　　如果是国产剧作天作地的傻白甜最后还真的是能找到真爱得到幸福（不是因为有脑子是有主角光环啊）

　　美则美矣没有灵魂，这句话可以送给伊莎贝尔小姐和妮可基德曼。

　　可能是看她的电影太少，从来没get到她有演技，演什么都别别扭扭，电影里还不如梅尔夫人有魅力。

　　借用@123456 的一段话也说出我的心声：

　　”到底什么才是淑女的本色呢？

　　要么至始至终都听从自己内心的声音，从一而终，永不放弃。不要违背自己欺骗自己。

　　要么如果中途失败了，再重新开始。

　　最后要说的是，如果你真的没法儿做到独身，打算嫁人，那千万就找那种死乞白赖对你好的。别贪图一时的好奇，浪漫，神秘去碰那些对你若即若离，擅长玩儿噱头，自以为了不起，周身充满艺术气息，看似视金钱如粪土的高雅人士。最后的结果都懂的。片子里也看到了不是。“

　　《淑女本色》影评(九)：此Isabel非彼Isabel

　　读过The Portrait of a Lady小说，再看它的改编电影，就会发现很难喜欢Nicole Kidman演的Isabel。 Henry James笔下的Isabel在刚到达英国的时候是一个极其漂亮，又天真活泼的初入社会的年轻女孩，而电影中Kidman扮演的Isabel却从一开始就让我感觉已入中年。 甚至有时候让我想起Forster笔下的那个老姑娘Charlotte，Kidman在这部电影中的扮相太像维多利亚时期的那些老处女了，一点青春少女的活力都没有。

　　Kidman演的Isabel既不是我心中的Isabel， 也绝不是Henry James笔下的Isabel, 这大概就是Jane Campion解读HJ的问题了。

　　成名于《钢琴课》的Jane Campion在Kidman的身上延续了Ada的影子，使得Isabel身上从始至终都有那种被压抑被束缚的感觉，甚至有时候是一种曾经受过伤害的女性形象。 其实恰恰相反的是，原著中Henry James让Isabel集万千宠爱于一身却是为了给Isabel最大限度的自主权。 美貌，品德，智慧，财富，HJ给尽了Isabel所有，甚至作者还在小说一开始就设定了Isabel父亲去世的情节使Isabel成为了一个孤女（自由人），为Isabel能够自由择婚扫清了所有可能的障碍。 这样我们才在HJ的笔下看到一个敢于梦想，敢于走出美国，敢于在众人都反对她嫁Osmond的时候会坚持自己主张的Isabel。

　　或许这是因为Jane Campion作为当代知名女导演行列，习惯站在女权主义的立场。 她试图从Isabel的身上找寻一些对传统叛逆的气质，使得她心目中的Isabel变成了那种眼神清冷，肤色苍白的病态美人，这或许就是她会选择Nicole Kidman的原因了。 看过kidman在奥斯卡获奖电影《时时刻刻》中演的Virginia Woolf就能明白她适合演什么样的角色了。

　　事实上，除了女主人公的形象，Jane Campion在其他方面都很忠于原著，我期待中以为导演会让Isabel对自己的叛逆会更女权意识一些，比方说对于大多数的女人，‘爱’的意思就是‘被爱’，而Isabel嫁给Osmond显然是对传统婚姻的叛逆，这会是一个很好的突破口。 甚至在我以为影片到最后小说中一直蒙着悲剧色彩的结尾会被Isabel和Goodwood的热吻散去的时候，JC还是不愿给出一个更乐观的结尾（尽管相对于HJ的结尾，JC的结尾更开放，毕竟Isabel在电影中停在了门口。），看来在对待现实社会这个问题上，JC和HJ一般的悲观。

　　我想如果我是96年的Jane Campion，我会让美国女演员Winona Ryder来演Isabel，Ryder眼中的叛逆实在太适合Isabel这个角色。

　　《淑女本色》影评(十)：内容简介

　　年轻时候大家总是很自以为是

　　生命刚刚展开

　　满心理想，抱负，自由

　　甚至爱情也不是被束缚的理由

　　梅尔夫人羡慕的说 如果我能回到你那个年纪该多好

　　窝在沙发上的表哥貌似不经意的帮朋友传话

　　伊莎贝尔转过头

　　“你是在向我求婚吗？”

　　我坚信如果表哥点点头也就不用埋下这么久的伏笔

　　那时候爱情是附属品

　　因为还没爱过

　　之后陌生的艾德蒙德在近乎完美的梅尔夫人建议下登场

　　他深谙情爱之道

　　不要殷勤 不要热烈

　　欲擒故纵 若即若离

　　嘴唇与脸颊的距离精确无误

　　刚刚好挑起情欲

　　然后离开 留下一句咒语般的我爱你接着等猎物往陷阱里跳

　　习惯被捧在手心的姑娘中招了

　　他对他来说是个谜

　　能让她心跳的谜

　　无时无刻缠着她 不能自制

　　于是她回来了

　　去他的理想抱负和自由

　　笼子又如何

　　如果鸟儿喜欢自己的笼子 就不一样了

　　她奋不顾身的嫁人 连同表哥为他带来的巨额财产

　　然后是服从与爱情间的摇摆不定

　　每一次妥协都让她质疑自己的坚决

　　那个直视着自己说我爱你的人已经变成了个温柔的统治者

　　他附在耳边下的命令总是很管用

　　于是妥协再妥协

　　他就是她的梦想 她的抱负 她的世界

　　啧啧 伟大的爱情

　　痴心的追求者们还不退场

　　与道德无关

　　自己的心是最好的约束

　　最终击垮她的除了一点儿都不如预想中的婚姻

　　还有能弹一首完美舒伯特的梅尔夫人竟然是自己丈夫六七年的情妇

　　故事快走到结局

　　答案抽丝剥茧

　　是的

　　尽管不太好看

　　但这是事实

　　再再然后

　　表哥苟延残喘的生命走到终点

　　我实在搞不清楚她躺在他身边一边哭一边吻他的时候是爱还是感激和感动

　　迟迟不退场的配角连哄带骗索到了吻

　　但生理冲动跟感情毕竟是两码事

　　伊莎贝尔还是推开他

　　雪地

　　像每一次特写镜头里的一样

　　摇摆的裙裾里藏着不安的心

　　仍然那张白皙无瑕五官精致的脸

　　没有期望没有憧憬

　　只是茫然

　　我想到梅尔夫人在那个下午一脸近乎慈祥的说着我的青春小鸟一样不回来可我现在没有丈夫没有孩子没有财产而你的未来多美好之类的话

　　突然觉得很绝望

　　嗯，我的复述完毕，谢谢大家。

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