欢乐颂

一部《欢乐颂》何以赢得广大观众的热爱？是五美的颜值？是剧组对布景、拍摄道具一掷千金？还是上海这片自古繁华之地固有魅力？这些确实是装饰整部作品的边框，不过《欢乐颂》之所以从都市剧中脱颖而出，是因为观众能在《欢乐颂》中找到共鸣与归属感。当一个人能从一部剧中看到自己生活的缩影，他才愿意把自己从围观者摆正到参演者的角度上。

现在的电视剧只要与都市沾边，大都少不了豪宅、名车、星巴克。但生活毕竟是生活，抛弃了苟且而呈现☣在荧幕上的虚假光影势必会让观众油然而生一种距离感、挫败感。主角做着轻松正式的工作、朝九晚五、下班后倚在暖黄灯光的咖啡店里，望着窗外的霓虹闪烁，车水马龙&helli♒p;…而我们加班到深夜，挤着拥挤的地铁，泡面吃了一盒又一盒，回到家一头栽在床上入睡……

《欢乐颂》做到了，做到了苟且、诗与远方的结合。从经济角度上说，安迪和曲筱绡是诗与远方，关雎尔、邱莹莹、樊胜美是眼前苟且。后三者蜗居在不到八十平米的房子里，房租、水电费要大家一起压榨紧张的生活费来凑。

剧中曾有一个特写，天边刚泛起星辰的傍晚，邱莹莹孤身一人站在繁华深处——市中心的一家甜品店外，望着橱窗里摆放的蛋糕，发誓等自己有了钱要吃遍上海所有甜品店！看似简单的期望，包含着小邱一个人在上海奋斗的辛酸。此时，她的身后是车辆过往，灯火辉煌。她在上海最繁荣的中心、也在最孤独的深处。邱莹莹在剧中活的那么直白那么简单、那么没有心机而又勇气十足，她可以在下班后向橱窗中望一望，重燃信心。也只有她，可以为了一块甜点，无论谋生苦难，都报以微笑。

“我ด的要求不高，只希望像那些出生在这座城市里的人一样，有一个自己的家，但我都三十了却什么都没有！”樊胜美哭诉道。樊小妹、樊姐、小美在这些称呼下，樊胜美要带上不同的面具生活；父作文母的取钱罐、安迪眼中谙熟事故的熟女、曲筱绡眼中“硬要面子活受罪”的傻大姐、关关与邱莹莹的精神依靠。樊胜美凭借层层伪装把自己打扮成别人需要的模样。她表面坚强而内心充斥忧伤。

苟且、诗与远方只有掺杂在一起才耐人寻味。安迪从美国归来，在二十二楼独居一室，经济条件优越。过着所有人艳羡的生活。但是隐藏在她体内的精™神病基因是一颗定时炸弹。没有人了解这颗炸弹何时开启，又会在何时毁灭安迪。所以她只有在彷徨与恐惧中尽量逃离自己恐惧的模样。

观众和主流媒体都评价关关没有性格，缺乏主见。她确实没有邱莹莹的纯真率性；没有樊胜美的事故稔熟；没有曲筱绡的个性张扬；没有安迪的成熟稳重。但她是那个可以修改文案到深夜的追梦人，是那个在上海打拼却不染世俗的关关。在关关柔弱的外表下安顿着人性的灵魂。

风风火火的曲筱绡从开始就是霸道嚣张的游戏性格。虽然常与纨绔厮混，顽强创业不靠父母的，是她；债主闯进樊胜美家，第一个冲进去的是她；安迪事业受挫，拜托包奕凡探望的，是她。小曲总是在别人需要时施以援手，又在别人感激时把自己说的那么不堪。

上海很小，小到周遭无数人竞争一份工作、一套房；

上海很大，大到无论何时从梦中惊醒，只是孤身一人。

五个女孩依靠自己的信念与坚持渡越险关，被逆境逼迫的更加坚强。在白天，她们勇往直前充满希望；在夜晚，她们从上海的各个角落归于欢乐颂的二十二楼，

依偎着取暖、抚痛疗伤。

上海是一个能够改变人性格的地方。但欢乐颂的女孩们既未在现实面前圆✔滑到虚伪，也没有在逆境面前随波逐流。逐梦路上，或为战死，或是罹伤，但没有人在半途逃亡。她们依旧在星灯璀璨却难以谋生的城市里勇往直前，于人群中步履匆匆，在通往幸福的路上带着各自的烦恼，跌跌撞撞的前行。